用电影运镜，投射出属于自己的海洋意念 – 海人鱼袁绪虎导演 | BlueTrend 藍色脈動

海人鱼，一部2017年在潜水圈颇具话题的海洋电影，特别的是它不是一部纪录片，而是一部融合爱情、环境保育与兰屿达悟族题材的商业电影，在这个电影拍摄大环境不太友善的台湾，竟然挑选以海洋为题材的拍摄切角，更显得弥足珍贵。袁绪虎导演用尽自身的资源，回到他熟悉的兰屿，只为了寻找他脚本中的海人鱼。

采访当天，袁导热情邀约海编至他位于北投的住家，虽然外表是有着历史痕迹的国宅社区，但一打开房门映入眼帘，便是浓浓的艺术家气息家俱摆设，一杯手冲咖啡配着打通隔间的敞开阳台设计，阳台外一望无际的绿色森林呢喃著属于大自然的细语，袁导两个调皮的小男孩就在屋里跑来跑去好不热闹，更是三不五时跑出阳台探出头，好奇的想加入袁导与海编的对话。

袁导与海洋相遇，竟然只是因为朋友想学潜水，便邀请袁导一同报名，就这样开启了袁导与海洋的连结。因为工作性质时间比较自由的关系，2000年刚学完潜水的袁导，几乎天天下水，一天5支气瓶的他便成为台湾东北角的常客，第一年就累积高达300多支惊人的潜水资历，也因为这样一股热诚，被当时的教练鼓励他取得潜水教练资格。

成为教练的袁导其实也不以教学为收入来源，主要是他喜欢因为教学过程而认识更多爱海的人，也因此这样逐渐累积出自己的固定班底。本业是制片出身的他，更因为有了潜水教练的教学经验而让他的职涯有了不同的改变。 十几年前台湾并没有商业水下摄影的概念，很多时候剧组都是聘请教练，直接训练一位摄影师体验潜水，然后就让摄影师来掌镜，更多时候是发现年轻的摄影助理水性较佳，便临场更换也是常态。这样的过程不仅学习曲线长，很多时候岸上与水下的环境不同（光线折射率、浮力等），也会大大影响美感呈现的落差，因此拍摄水下画面，总是需要很多的沟通期，更多时候是误打误撞的拍出消费者所看的影像。

袁导第一部完整的水下摄影作品是在2010年，一位导演想拍摄美人鱼的画面，询问已经成为导演的他是否有相关建议，恰巧当时5D2刚好上市，提供了团队传统底片机的选择方案，就一次购入昂贵的金属防水壳，展开了袁导的水下拍摄初体验。还记得那时候的团队根本没有需要水下摄影灯补光的概念，只靠相机与防水壳便开始拍摄，光源全来自岸上的棚灯，所以只好水下拍摄后，浮上水面与灯光师讨论灯位、亮度，再重新下潜拍摄，袁导现在想起来都觉得当时的自己很有耐心。

后来陆续拍摄很多水下摄影的作品，不仅是商业广告、纪录片、甚至是商业电影，都大量的把水下摄影的特色发挥得淋漓尽致，但为何袁导钟情于水下摄影呢？

因为在水下是无重力状态，可以拍出许多陆地所无法尝试的运镜方式，但各式各样的挑战也随之而来。

袁导举例要拍摄一部溺毙的画面，就必须在防寒衣中客制很多小口袋，依照人体浮力来摆放配重，以呈现出人体在水面上载浮载沈的真实感。每一种衣服材质的浮力皆不尽相同，水下呈现出来的效果也不同，就必须设计很多小机关来达到效果，譬如钓鱼线就是他们很常使用的小工具。袁导认为与拍摄相较，他的强项更在于组织规划，如何在事前透过分镜表来确认每一场戏所需要的细节，搭设或规划出美丽的布景、专业潜水员的安全戒护、水面水下的器材管理与行程规划等等，都是镜头以外所看不得到的投入。

但更大的风险控管，还是来自于有些演员不谙水性，刚好他自己过往潜水教练经验，便可以快速降低这块风险的发生。演员在水下的状态会跟陆上完全不同，一般没有经过潜水训练的演员因为紧张，肢体一开始都会非常僵硬，这时候就得先处理演员的表情，表情放松后自然肢体就会逐渐放松。但是当演员还是无法克服对水的恐惧时，袁导就会透过分镜的层层拆解，来探讨借位或者替身的可能性。

回到这篇文章的起头海人鱼这部电影，海人鱼一开始并不是海人鱼，原本的主角应该是男生，袁导在某一次兰屿潜水时遇到赤丸在水下高举反核旗帜，便认为这一位‘愤青’未来将大有可为，于是便以赤丸为原型开始发想一位男生尝试改变海洋的故事。后来经过多年的沈淀、讨论与大幅调整剧本的过程，最终定稿竟然是来自于2015年在兰屿的一场净海活动，成为净海活动船上一员的袁导，反思到净海、减塑是一种生活态度，恰巧近年来环保意识抬头，于是袁导就把这样的概念融入到海人鱼的故事中，希望透过水下的海人鱼，来带出艰涩难懂的环保议题。

海人鱼全片都在兰屿取景，一个台湾最遥远的离岛，却也保有最传统的达悟族文化。在拍摄电影的过程中，其实每一个场景、每一个运镜、甚至是走位都被明确的规划，除了遇到台风搅局之外，拍摄过程大抵顺利，但袁导想分享的却是兰屿浓浓的人情味。达悟族自己也常说，一个部落就是一个国家，一个外地人又是如何可以在兰屿完成拍摄呢？除了与在地人培养深厚的感情之外，了解与尊重当地的文化，也是一位外地人所应该表现最起码的尊重。片中有一场戏是要在船上施放救难用到信号弹，但饰演男主角父亲的拿威大舅，却分享传统的兰屿是以燃烧布料生烟的方式来求救，不仅族人在演技上给予支持，也提供很多在地的视角让电影更加融入兰屿。

如果跟袁导比较熟悉的人应该都知道，海人鱼这部电影其实是一段艰辛的过程，自剧本有了大纲之后历经五年寻找资金，就算原民台补贴部分拍摄经费，袁导更是跟银行抵押位于北投的住家才得以完成拍摄。拍摄完成后，却因为一些缘故让这部探讨海洋文化的商业电影沈寂于片库之中，无缘让更多人欣赏。但海编问了袁导，你还会想拍跟海洋有关的商业电影吗？袁导不假思索地回答‘会啊，脑海中已经开始计划一部以男生为出发点，以海盗故事为历史背景，探讨台湾其实是流淌著海岛民族基因的电影’，或许就是这样对海洋的热爱，才得以支持他一步一步往前吧。

 

衍伸连结：

• 袁绪虎脸书
• 踏上台湾的最后一片净土 — 兰屿 人之岛