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2021/12/25
《名偵探皮卡丘》為知名遊戲精靈寶可夢首部真人電影，內容講述少年提姆為了尋找失蹤的警探父親，陰錯陽差與父親的寶可夢皮卡丘搭檔，展開一場循著線索抽絲剝繭、揭開陰謀論的冒險。
除電腦特效外，製作團隊亦透過實地取景與底片拍攝，呈現虛擬世界萊姆市的真實感，賦予逗趣可愛的寶可夢生命，使電影更貼近現實。本文將從幕後製作的角度，探討《名偵探皮卡丘》成功擄獲人心的秘密。
減少綠幕使用，實景實地建構出寶可夢世界
「對我來說最大的挑戰，是將卡通角色與人類故事、情感結合，
讓觀眾打從心裡相信寶可夢真的在那裡。」
—— 《名偵探皮卡丘》導演 Rob Letterman
導演Rob Letterman曾聯合執導過動畫《鯊魚黑幫》與《怪物大戰外星人》，之後轉戰真人電影，獨立執導了改編自經典童話、著作的《格列佛遊記》與《怪物遊戲》。兼具動畫電影與真人改編電影的製作經歷，使他在《名偵探皮卡丘》中，取得了電腦動畫與真人演出之間的絕妙平衡。
通常真人結合動畫角色的電影，大多採用大量的綠幕，透過低成本且高效率的後製技術來完成電影，但《名偵探皮卡丘》正好相反。Rob Letterman與劇組更實際前往英國倫敦、蘇格蘭高地等地拍攝，為的就是讓這個虛擬世界能更加真實。
「拍攝並沒有使用很多的綠幕，因為導演Rob Letterman想盡可能實地取景，所以我們於蘇格蘭高地、河谷場景拍攝了幾週，導演對於這樣的作法有先見之明，因為寶可夢是科幻的角色，置於現實背景中能更加凸顯它們。」飾演主角提姆的演員Justice Smith表示。
以倫敦為主體，結合東京、紐約特色的虛擬萊姆市
劇情設定上，萊姆市（Ryme City）為人類與寶可夢和平共處的虛構城市，由於《名偵探皮卡丘》是美日合作的電影作品，美術設計上即捨棄單純仿製遊戲、動畫建築地標的做法，取而代之的是以東京新宿街景為啟發，結合倫敦與紐約的都市風格，形塑一個文化交雜的新天地，再以後製擴展天際線、修掉倫敦著名地標等，呈現更為遼闊的空間感。
「簡單來說，萊姆是必須是個結合熟悉感、與未知領域的現代都市中心。」美術指導Nigel Phelps認為，如果片中所有電影場景都是遊戲動畫與卡通場景的還原，感覺較容易失真。「某種程度上我們避免這麼做，只留一些可以象徵寶可夢宇宙的線索，維持電影的真實感。」
使用35mm底片拍攝，呈現自然粒子質感的畫面
「雖然這麼說有點不知羞恥，但我們確實想讓它看起來像是《銀翼殺手》。」
——《名偵探皮卡丘》攝影指導 John Mathieson
曾擔任《神鬼戰士》、《歌劇魅影》、《Ｘ戰警：第一戰》以及《羅根》等大片的攝影指導，在數位攝影盛行的時代，John Mathieson依舊喜歡使用底片拍攝，即便《名偵探皮卡丘》為遊戲改編成的電影，他仍堅持貫徹自己的信念。
「底片拍攝最大的好處，就是能夠捕捉並忠實呈現鮮明的色彩。」John Mathieson解釋：「如果用數位攝影拍罌粟花紅，可能會變成英國郵筒的紅，但使用底片會好得多，我們能更自由地拍出奇異的紫色調，或各式不同濃淡階調的藍色。」
致敬黑色電影的復古風格
早期好萊塢帶有犯罪、推理以及善惡掙扎情節，並且背景灰暗、對比強烈的偵探類型電影，大多被稱之為黑色電影（Film noir），而近代許多類似風格的電影會被稱作新黑色電影（Neo-noir），攝影指導John Mathieson則希望能呈現出近似於《銀翼殺手》般的科幻黑色電影風格。
儘管《名偵探皮卡丘》基本上都是繽紛、炫目的色彩，但有某些片段的陰影對比強烈，甚至充滿詭譎的氛圍，比如男主角與皮卡丘在燈光昏黃的家中初次見面，以及後來找上魔牆人偶（Mr. Mime）向它逼供等片段，導演與攝影為電影加入了這些新黑色元素卻毫不違和，在契合「偵探」題材上別具用心。
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視覺特效團隊依據生物學，呈現真實世界的寶可夢
「那些卡通角色被創造出來的時候並不真實，
不管是眼睛到頭，還是四肢到身體的比例等等，全都是我們要面臨的挑戰。」
——《名偵探皮卡丘》視覺特效總監 Erik Nordby
「要加上各種現實的細節，又要忠於原本的角色形象，在任何情況下，它們（寶可夢）都必須是可愛的。」視覺特效團隊MPC（Moving Picture Company）總監Pete Dionne說明日本寶可夢公司對這部真人電影的要求，強調不能有尖牙利齒、睫毛跟可怕的指甲。
製作過《與森林共舞》的MPC團隊，對於將動物動畫化已很有經驗，但這次面對的是這些在大眾心中，已經有根深蒂固形象的2D卡通角色，絕對是不一樣的挑戰。除了滿足粉絲忠於原著設定的高標準，還要考量卡通角色能以不合理的角度彎曲、延展身體，並於生物學的限制範圍內達成這些條件。
為此，團隊早在電影開拍前一年就做足了準備，參訪動物園、諮詢動物專家，更找了現實中的動物與各個寶可夢做比對，模擬其真實外觀。比如：皮卡丘的現實模板，即是由狐猴的動作模式、兔子的毛以及蜜袋鼯的眼睛所組成。「我們還參考了鬥牛犬相互嬉鬧的片段，來製作妙蛙種子這樣的生物。」Pete Dionne表示。
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寫實版寶可夢插畫家協助設計角色
插畫家RJ Palmer曾於2012年在知名粉絲創作網站上，發布寫實版寶可夢系列作品，引起眾多迴響與關注，也吸引了《名偵探皮卡丘》美術指導Nigel Phelps的目光，此次拍攝更被聘請擔任概念藝術家，與視效團隊合作塑造現實世界的寶可夢形象。
視效總監Erik Nordby與MPC團隊初期在處理寶可夢輪廓時，形容卡通皮卡丘的形狀就像一袋馬鈴薯，因此需要概念藝術家的協助，建構寶可夢的骨架，最後才放上肌肉、脂肪與毛皮。不過RJ Palmer原本的作品，對於電影來說太過寫實了，仍須不斷的修改與嘗試，才能成功設計出結合寫實與可愛元素的寶可夢。
「整個過程像是研究解剖學。」視效總監Erik Nordby說：「我們要了解肌肉組織、骨骼架構與脂肪總量，還有毛皮以及動態的毛的該如何反射光影，畢竟現實中沒有這種黃色的毛。」而對於「讓皮卡丘長毛」這樣的爭議，他表示被問到這樣的問題，會先反問對方：「它本來就應該有毛，如果沒有，那它會是什麼樣子？」
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《名偵探皮卡丘》幕後花絮：
文字：黃威｜來源：gamespot, screenrant, time, filmschoolrejects, insider, nerdist, wired, culturetrip, thenytimes｜圖片：imdb, deviantart nerdist, screenrant, filmschoolrejects, culturetrip
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