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2021/12/25
愛，是世界上最重要的事？棠府，住著三位不同世代但一樣懂人心的女性，沒有男人的棠家，一向由棠夫人（惠英紅 飾）主持大局；在權貴間穿針引線，個性如刺蝟般的大女兒棠寧（吳可熙 飾）為求母親肯定，勉力配合；乖巧的小女兒棠真（文淇 飾）多半靜靜觀察，唯母命是從。直到某天，棠家親密友人慘遭滅門事件爆發，三人各自被牽扯其中，一向以大局為重的棠夫人，為了守護一切，用盡心機，卻讓三人走向不同的命運…這次要介紹的是入圍金馬54七項大獎，並奪得觀眾票選、最佳劇情片、女主角與女配角獎，由《女朋友．男朋友》楊雅喆執導的《血觀音》。
抱著對拿下本屆金馬四項重要獎項，堪稱金馬54最大贏家的《血觀音》一探究竟的心情，看完電影以後，我必須承認我是極度失望的。《血觀音》錯綜複雜、環環相扣且首尾呼應的劇本固然是在台灣電影中少有的精湛細膩，但論女人心計和勾心鬥角，《血觀音》的敘事張力遠遠不如《攻敵必救》中潔西卡雀絲坦化身政壇女刺客縱橫捭闔的俐落手腕來得刺激酣暢；論精密布局揭盅後的綿延餘韻，《血觀音》的長鏡頭也不像《台北物語》和《佈局》一樣令人久久不能平復；論電影意象的影射和諷刺，更少了《自畫像》和《獵殺星期一》中那種令人或絕望或毛骨悚然的氛圍與壓力。作為年度華語電影的最高指標，《血觀音》雖然精妙卻也僅止四平八穩，實在很難令人眼睛為之一亮。
對於最佳女主角惠英紅與最佳女配角文淇，藉由劇情上棠夫人逐漸將棠真培養成另一個和自己一樣「無愛」的權謀機器的過程，再加上部分劇情雙重版本的設計，文淇確實很好的詮釋了棠真從奉承母命、嫉妒扭曲到冷感無愛，那段小女孩的天真單純被抹煞的乾乾淨淨，病態的墮落成一個靈魂已死，空餘算計軀殼的凋零過程。「沒有狠過，又哪來的淡呢？」反觀惠英紅的演出，或許有人會說，能把手足骨肉當作棋局中的棋子擺布，並為了最終的勝利果決的落子棄子，那樣的淡才真的可怕。但對我來說，《血觀音》的敘事手法和惠英紅的演技層次卻完全沒有心計盤算「道高一尺，魔高一丈」的戲劇張力，於是《攻敵必救》中的雀絲坦就好比金庸筆下的黃藥師一樣亦正亦邪卻依然使人傾倒，而惠英紅的表現，卻只能是岳不羣般扁平的極惡之流。
而《血觀音》中棠夫人完美的多層次黑吃黑詐局，不只沒能讓惠英紅的角色足夠鮮活立體，過於失衡的敘事比例，更讓這個本該精彩無比的絕局變得欲振乏力。林夫人隱藏自己會說中文的事實，縣長特助的暗自行動，棠夫人把棠寧、MARCO等一手好牌打得淋漓盡致的不擇手段，這場開發案背後的千絲萬縷、各懷鬼胎和利益糾葛，《血觀音》卻都從棠夫人的視角用一種很理所當然，成竹在胸的手法敘事，並把大部分的心力放在棠家三代身上。《血觀音》運用大量的字句和符號去影射棠夫人把棠寧當成工具的無愛，蘋果與棠真的成魔，以及棠寧在兩組母女關係中的糾結。可雖然電影用吳可熙顫抖卻堅定地不斷呼喊「一定要活得像人樣！」的「熱」去對比棠夫人和棠真的「冷」，但整部電影的調味卻過於過火，即使柯佳嬿在簡簡單單的短短三幕中便展現神級演技，詮釋出更勝惠英紅和文淇的「冷」，但在冷感無愛到麻木不仁以後，溫度的對比卻早已失去意義，少了感同身受的戰慄，「咯…咯…」*病房中的最後一顆長鏡頭只餘自溺的窒息聲響。
「世上最可怕的不是失敗的電影，而是集體的沉淪。」
「我是為你好。」（不是電影裡的那種喔！
找來台灣歌仔說唱（唸歌仔）表演藝術家楊秀卿以說唱方法呈現台灣獨有的草根氣息，並從國片少有的心計題材出發結合詭譎難測的人心，片中配樂《卡門*》的選曲更是無比精準，也因此《血觀音》確實是一部走出去的國片。但在商業與藝術，意境與意象*中的游移和舉棋不定所造成的尷尬窘境也註定讓電影走不出去。在今年，在2017年，有以角色妙喻兩岸關係與社會現況，雖然絕望卻也隱見希望的《自畫像》；有執行面一團糟，但卻深刻反諷台灣社會從市農到工商無所不謬的《台北物語》。衷心希望大家能在錦上添花之餘，在日常選片時也多多鼓勵許多精彩用心的華語作品，讓更多的好作品能因為我們對國片的愛而被看見。
「沒有人是局外人。」
不要單單服膺於一種審美觀，我們一起把國片做大。
*「咯…咯…」是惠英紅得知被棠真強制急救後，唯一能發出的絕望喉音。
*《卡門》：敢愛敢恨的西班牙吉卜賽女郎卡門生活在感官世界裡，受著愛欲的驅使前後愛上軍官何塞與鬥牛士艾斯卡米諾，最後以卡門身死作為三角關係的悲劇收場。
*這邊的意境為電影氛圍所帶出的情節張力，意象則是隱喻、影射與抽象的符號解讀。
柏C的推薦指數：6.8分
（不否認本評分有因為本片為最佳影片而較為主觀嚴格。）
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延伸閱讀：
老樣子，被抓來比較的（然後就剛好五部了）：
#金馬54最佳影片 #為大家介紹片中演得最好的柯佳嬿 #雖然她只有三幕 #好久沒看電影看得這麼絕望 #播完我真的鬆一口氣 《血觀音》冷感無愛直到麻木不仁 #微雷 《血觀音》中棠夫人完美的多層次黑吃黑詐局，不只沒能讓惠英紅的角色足夠鮮活立體…
由柏c的電影雜記貼上了 2017年12月5日
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