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什麼樣的女性,才可以被成為靈感繆斯? – SheSay

前段時間Naomi Campbell在自己的Vlog頻道放出了一只視頻《My Journey》,自述傳奇人生。其中有一小段是描述她14歲從戲劇學校被挖掘,繼而被帶到巴黎做模特,很快就簽約了Yves Saint Laurent。在當時,她每一次面見Yves Saint Laurent先生前,都需要一絲不茍地把頭髮盤在腦後,換上黑絲襪,畫上紅唇…… 然而很遺憾地是,在如今的時尚行業,已經沒有人遵循這樣頗具儀式感的禮節了。

這確實讓人無盡感慨,也分外懷念那些大師尚在世的時候所締造出來的優雅傳奇。我們今天視作天神來看待的Naomi Campbell,在當年不過是一位初出茅廬的新人,她所受到的來自Yves Saint Laurent的照拂遠遠不止一紙合約,還有作為首位黑人模特登上法國版《Vogue》封面的歷史性時刻——1988年,Yves Saint Laurent先生以廣告投放為條件,幫Naomi Campbell獲得了她的首個Vogue封面,這在白人占據了絕對主導地位的時尚工業絕非易事。而這也也印證了設計師本人在消除種族歧視所做出的不懈努力。

並不僅僅是Naomi Campbell,同一時期,Yves Saint Laurent還曾經視來自非洲的模特Katoucha Niane為繆斯,而後者的一生更為傳奇短暫,甚至在巔峰期過後就很少再從事模特行業,轉而投入到社會活動中,為呼籲停止非洲女性割禮而奔走疾呼。

Katoucha Niane for Yves Saint Laurent Haute Couture 1991

Katoucha Niane for Yves Saint Laurent Haute Couture F/W 1997

Katoucha Niane有著非常標誌性的狹長眼睛,相較於其他模特,她的臉上好像早早就被刻滿了風霜與滄桑。看她走秀,你會覺得那股從女性身體內部迸發出來的力量感是真實的、有依據的,這也使得她能將YSL所代表的不羈灑脫,演繹得更加遊刃有餘。

翻看Yves Saint Laurent的品牌歷史,你會發現繆斯一詞是被不斷提及的,設計師本人從不吝於為每位賦予過他靈感的女性冠以繆斯的稱號,也積極地將這些繆斯們身上那些足以打動他的特質提煉出來,注入到YSL的品牌基因中,並使之成為一個牢不可破的整體形象。而翻看她們的人生軌跡,你能夠從中感知到YSL女性的特徵,她們時而優雅高貴,時而不羈灑脫,時而充滿危險的誘惑力……

異域風情

坊間流傳最廣的一位繆斯是Loulou De La Falaise,因為她的貴族身世,婚姻經歷都為這位當之無愧的名媛添上了神秘的色彩;也給雜誌傳記書籍留下了太多可供發揮的空間。

這位英國名媛從伯爵父親那兒繼承了姓氏,從五十年代最為成功的模特母親那兒繼承了樣貌與氣質。但就像所有生活在莊園老宅家具的陰影下的女兒一樣,她的存在被一如既往地忽視,被送往寄宿學校經歷不合群和被孤立,並在剛滿18歲時就嫁給了另一位貴族。

21歲時,她就已經離婚了,同時將珠寶一並歸還給丈夫,卻在紐約不出意外地開啟了時尚攝影的事業。

Yves Saint Laurent第一次見到Loulou De La Falaise時,是被她充滿異域風情的裝扮所打動,這些彩色的、熱情大膽的、來自非洲的飾品以及嬉皮式的穿衣方式,都在挑戰著YSL所熟悉的高級時裝世界。

也是在同一時期,Yves Saint Laurent會和Pierre Berge定期造訪馬拉喀什,將他從當地汲取來的色彩靈感融入到自己的設計中,你如果現在造訪位於馬拉喀什的YSL博物館,依然可以從其中珍藏的六十年代設計中看到這些異域風情的元素留下的痕跡。

而Loulou De La Falaise與其說是Yves Saint Laurent先生的繆斯,倒不如說是他重要的工作夥伴。Loulou一生都維持著優雅浪漫的格調,疊戴珠寶首飾的方式更是賦予了YSL以創作靈感。

她的照片很值得一再品味,甚至可以偷偷模仿,我從來沒見過有人能披一身「旅遊紀念品」還披得這麼好看,分寸拿捏得尤為恰當,生動地向詮釋了何為「classy」

雌雄同體

從照片中也不難看出,Loulou De La Falaise的風格其實非常女性化的,所以她並不是坊間傳說中「吸煙裝的靈感來源」,真正有著雌雄同體氣質的,其實是

Betty Catroux。

這位金髮,有著雕塑般臉部輪廓的模特被Yves Saint Laurent稱為自己的孿生姐妹。

Betty Catroux桀驁不羈的氣質激發了YSL,使之向中性叛逆的那一部分靠攏。而且她本人最為可貴的一點,是對於時裝有著異乎尋常的漠然態度。無論什麼時候出現在鏡頭前,她都身穿纖細瘦削剪裁的套裝,配合萬年如一的金色長直發以及全黑墨鏡。

這種人和風格高度統一難分彼此的著裝理念,可能才是成為繆斯的先決條件。

Betty Catroux的丈夫 François Catroux是一位室內設計師,這是《名利場》採訪 François Catroux時所拍攝的照片,我還順勢找了一下他們位於普羅旺斯的房子,美到失語

性感

而Victoire Doutreleau可能是YSL的第一位繆斯,她曾經是Christian Dior的模特,又在YSL時裝屋剛剛開業時便成為品牌的專屬模特。

Victoire Doutreleau

在Chrisitan Dior逝世之後,巴黎流行著「高級定制已死」的傳言,然而Yves Saint Laurent接手後用他所呈現的廓形時裝讓人們重燃希望。與此前數十年執著於蜂腰柔美肩線的Bar Suit相比,Yves Saint Laurent採取了一種更輕的面料,對於對於腰線也有所放鬆,這使得女性們穿上裙子後,不再覺得深受束縛。

而將機車皮夾克,黑針織毛衣等本該出現在街頭時尚中的衣物引入到高級定制也是Yves Saint Laurent在當時的創舉,雖然極富爭議性,但是卻讓一成不變的高級定制重新充滿了活力。

Victoire Doutreleau in Christian Dior dress designed by Yves Saint Laurent

Victoire Doutreleau, Yves Saint Laurent first collection

Victoire Doutreleau身材較小,擁有得天獨厚的細腰以及豐臀,這使得她能夠完全融入Dior全盛時期的設計風格,但卻未必是Yves Saint Laurent心中的理想模特,所以後期的分道揚鑣也是在所難免。

優雅高貴

Catherine Deneuve22歲第一次面見女王時,穿的就是YSL的一件高級定制,圖中是她參加皇室活動時的留影

當我們討論Yves Saint Laurent的繆斯時,Catherine Deneuve一定是繞不開的名字。這位女演員和設計師本人擁有長達40年的友誼,自從22歲第一次穿上YSL的裙子面見女王之後,Catherine Deneuve的個人衣櫃里就充斥著YSL的作品。甚至在電影《Belle de Jour》中,她的costume都是由Yves Saint Laurent一手打造。

回看電影,你會發現這些深色雙排扣呢外套、翻領A字型連衣裙到現在還會出現在Saint Laurent的貨架上,是品牌最為經典的款式。

而且在這部電影里,戲服其實也承擔著一部分敘事功能。它們是女主角Belle高雅格調的一部分,是她中產階級優渥生活的外化,保守的連衣裙和外套實際上包裹的是對虐待的白日幻想。這份衝突感使得全片都籠罩在一種奇特的張力之下,既壓抑又危險。

在YSL的靈感女神中,Catherine Deneuve其實是最符合傳統淑女形象的一位。她面容端莊,優雅高貴恐怕沒人比她更合適中產階級無辜脆弱的少婦這樣的角色了。

Catherine Deneuve擁有的YSL作品也堪稱海量,據說明年1月份佳士得將承拍她放在諾曼底家中的YSL藏品,屆時可能會是大家距離原版高級定制最近的一次(如果能僥幸拍到一件的話)

復古文藝

六七十年代的高級定制時不可能與名流階層脫離幹系的,時尚雜誌的編輯們鐘愛讓名媛上封面,交際場合也少不了名媛的支撐,她們其實是最好的展示窗口,而她們的個人風格也會提供給設計師綿延不絕的靈感。

Paloma Picasso和丈夫Rafael Lopez-Sanchez,而左邊則是年輕時期的Karl Lagerfeld,Paloma Picasso身穿的巨型荷葉邊禮服正是出自Karl Lagerfeld的手筆

Paloma Picasso,畢加索的小女兒,如今的珠寶設計師,她鐘愛跳蚤市場里的四十年代服裝,以及各式各樣的穆斯林頭巾。在1971年,YSL發布的”Scandal”系列就結合了她的個人穿衣style,用厚底涼鞋、誇張的墊肩連衣裙以及皮草還原了二戰時期巴黎街頭的女性形象。

“Scandal” collection, 1971

無疑,”Scandal”也引起了軒然大波,但是這樣的爭議對YSL來說並不是壞事。因為時尚並不是日復一日地重復陳詞濫調,將年輕人的街頭時尚引入高級定制的結果是,女性們不僅因此而穿得更自由,更無拘無束;而且她們立刻擁有了更多的選擇。我們今天能夠穿著機車皮夾克以及高領毛衣,從根本上來說,都是受惠於YSL的革新勇氣。

Yves Saint Laurent先生對女性之美有著異乎尋常的執著和堅持,他發自內心地欣賞女性,欣賞女性所流露出來神秘莫測、不羈性感,所以他只為那些美麗的女性梳妝打扮,同時,最關鍵的是,他所欣賞的女性並不千人一面,他有自己的眼光去定義美。

而這一條準則早已深深地寫在YSL這個品牌的靈魂之中,當我們看到細長的鞋跟叩在地面,看到黑色與金色為主的power suit,看到飽滿熱烈的唇色,都會想到YSL。

YSL女性在危險邊緣自在探索,拒絕規則與束縛,敢於打破常規。那道代表著傳統與安全的紅線,在她們身上總是可以被輕易跨越。

而能體現這種不畏「打破界限」的精神的產品,就是最近我最愛的YSL細管口紅,俗稱的YSL「小金條」。

作為一只口紅,它稱得上是滿分產品,令我這個對口紅反應遲鈍的人都瞬間著迷,第一次在腦海中有了all in所有色號的想法。

這只口紅的外形設計來源於經典的吸煙裝,細長的方形一如穿上吸煙裝的女性那樣沉默固執,而黑色磨砂殼部分暗刻的品牌全稱增加了它的高級感,夾它在手里的觸感頗像蛇蠍美人手里的香煙。

它是YSL第一款方形膏體的口紅,本來我以為這個設計只是為了整體美感,但實際用下來覺得其實這個設計大有裨益。斜面可以用來勾勒唇部輪廓,而平面則用來填補唇色,按照YSL官方指示的「丘比特弓」的畫法,我第一次擁有了棱角分明的唇峰以及唇線。

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從上唇唇部中央開始,用方形截面沿繪出清晰分明的上唇輪廓

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用方形截面側沿從嘴角向唇部中央勾勒下唇線

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用方形截面平面填補下唇未飽滿著色的部分

妝效是我最喜歡的啞光質地,與此同時竟然滋潤度相當好,完全不輸經典的金管口紅,保證你在冬天時也擁有水潤雙唇。

除此之外,色號方面也是可圈可點,尤其是我拿到的細管口紅禮盒,一共只有四只顏色,但每一只都絕不雞肋,一舉囊括了女生們日常生活中所必備的色號。

手臂試色圖,從左到右分別是01號嗆口辣椒,12號乾枯玫瑰,21號復古正紅,10號元氣蜜橘

21號復古正紅

10號元氣蜜橘

其中,復古正紅是最為飽滿的顏色,有如成熟漿果般令人心折。而元氣蜜橘則是橘紅色調,比較容易襯托皮膚白氣色好。

12號乾枯玫瑰

乾枯玫瑰據說是熱門色號,溫柔的豆沙色調,當我覺得紅唇太過咄咄逼人時,一般都會選擇乾枯玫瑰出門,一點都不會顯得唇色黯淡面容憔悴,反而會讓人顯得嫻靜氣質端莊。

01號嗆口辣椒

但我使用頻率最高的還是01號色,它比復古正紅要稍微淺一些,但單獨拎出來也是飽和度極高的紅色,熱烈活潑,和任何妝容都能完美融合。

我自己其實很難被「口紅行銷」所打動,也不太相信一只口紅能夠給人生帶來如何翻天覆地的變化。但細管唇膏確實是我迄今以來最喜歡的一款產品,它鼓勵大家如同YSL的繆斯們一樣擁有掌握自己命運的能力,或者暫時沒有,但不乏為了自由而付諸努力的勇氣。

預祝大家在2019年能夠Walk The Line,不羈前行。

Weibo:搞藝術一橫

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