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2021/12/25
Table of Contents
- 作者：王玠文授權刊登
- 日益崛起的東南亞藝術市場
- 你不太知道的事： 東南亞也有當代藝術
- 對於許多人來說，東南亞當代藝術顯得較為陌生，但其實近幾年來東南亞現當藝術在國際市場上收益頗豐，尤其是隨著最近中國現當代藝術的成長放緩，在最近幾場拍賣上，國際拍賣行們也紛紛將焦點轉向東南亞地區。自 2009 年以來，東南亞現當代便以 10 倍以上的速度快速增長著， 對於許多藏家來說，頗有當年中國現當代藝術市場的火熱度。 2015 年 11 月底，適逢新加坡建國五十週年，香港佳士得拍場首次以單一國家為主題形成專場，以鐘泗濱與陳文希兩位南洋藝術先鋒為代表，推出將近 20位新加坡藝術家作品。上拍作品共 41 件， 件數成交超過 92％，總成交金額逾 3679 萬港元，百萬成交之作共 8 件。
- 回顧2015 年春香港蘇富比夜場有四位東南亞藝術家刷新個人紀錄，2014 年香港佳士得秋拍上，新加坡藝術特別專場的總成交額也達到4,769,295 美元，最高成交價拍品為新加坡藝術家鐘泗賓的作品《峇裡舞會》，1,000,753 美元的成交價創造了藝術家本人新的作品世界成交紀錄，整場共創造10 位藝術家作品紀錄。以收藏當代藝術聞名的瑞銀集團近幾年來收藏東南亞藝術家的比例也高達 40%，就連在古根漢舉辦的展覽也是由瑞銀資助，該區域一直都是集團關注的焦點之一。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）數據顯示，在這十年間，東南亞藝術市場在經歷了金融危機的考驗下穩健上漲。
- 關於東南亞藝術史的書寫： 新加坡國立美術館
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新加坡：以經濟目的為導向的文化政策
- 作者：王玠文授權刊登
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- 延伸閱讀
作者：王玠文授權刊登
日益崛起的東南亞藝術市場
你不太知道的事： 東南亞也有當代藝術
對於許多人來說，東南亞當代藝術顯得較為陌生，但其實近幾年來東南亞現當藝術在國際市場上收益頗豐，尤其是隨著最近中國現當代藝術的成長放緩，在最近幾場拍賣上，國際拍賣行們也紛紛將焦點轉向東南亞地區。自 2009 年以來，東南亞現當代便以 10 倍以上的速度快速增長著， 對於許多藏家來說，頗有當年中國現當代藝術市場的火熱度。 2015 年 11 月底，適逢新加坡建國五十週年，香港佳士得拍場首次以單一國家為主題形成專場，以鐘泗濱與陳文希兩位南洋藝術先鋒為代表，推出將近 20位新加坡藝術家作品。上拍作品共 41 件， 件數成交超過 92％，總成交金額逾 3679 萬港元，百萬成交之作共 8 件。
回顧2015 年春香港蘇富比夜場有四位東南亞藝術家刷新個人紀錄，2014 年香港佳士得秋拍上，新加坡藝術特別專場的總成交額也達到4,769,295 美元，最高成交價拍品為新加坡藝術家鐘泗賓的作品《峇裡舞會》，1,000,753 美元的成交價創造了藝術家本人新的作品世界成交紀錄，整場共創造10 位藝術家作品紀錄。以收藏當代藝術聞名的瑞銀集團近幾年來收藏東南亞藝術家的比例也高達 40%，就連在古根漢舉辦的展覽也是由瑞銀資助，該區域一直都是集團關注的焦點之一。據雅昌藝術市場監測中心（AMMA）數據顯示，在這十年間，東南亞藝術市場在經歷了金融危機的考驗下穩健上漲。
事實上，東南亞地區不論在地理、民族、文化或宗教上，都是一個相容並蓄且多元融合的區域。在此地，我們可以看到來自印度、中國與阿拉伯等古老文明的影響，也可以看到歐洲殖民統治者所遺留下來的文化製度。這些來自不同國度的文化在這片區域相遇、碰撞並且彼此融合，形成了東南亞現代藝術的獨特面貌。
關於東南亞藝術史的書寫： 新加坡國立美術館
新加坡國立美術館是全世界最大東南亞現當代藝術館藏的美術館，自 2005 年宣布啟動，總共耗資 3.8 億美元，位於前最高法庭與市政廳之內，館內藏品超過 1000 件。這座以展示19 到20 世紀現當代藝術為主的美術館甫一開展就推出了兩個展覽：一個是以專注新加坡自身藝術發展為主的《你叫什麼名字》(SipaNamaKamu)，另一個展覽名為《宣言與夢想之間》(Between Declaration and Dreams)，藉由400 多件作品展是東南亞藝術史的發展。
對於這個建國不過半世紀，總人口數約550 萬人的國家來說，梳理自身近現代歷史上有名氣的藝術家作品並非難事，然而這座美術館的建立，恰恰顯示了新加坡一系列的文化活動背後中，嘗試掌握東南亞藝術文化話語權的野心。
然而這份野心卻剛好彌補了東南亞地區沒有系統理論的缺口，而這缺失的一角，在東南亞現當代藝術日益火爆的今天，卻也顯得愈發重要。藝術市場與理論梳理一直有著相輔相成的作用，缺乏藝術史論述的市場並無法長久。
隨著殖民時代遠佚，近年來各院校也逐漸增加關於當地藝術史的研究項目，希望能夠更有系統的去詮釋本土藝術的發展。東南亞地區多數的國家都有西方殖民的背景，唯一一個未曾經過西方殖民的國家泰國，也曾受到西方文化的強勢入侵。也因此，殖民文化與歷史便直接的反映在東南亞地區多數的作品中。東南亞不論古今，都是歐美人士喜愛旅行之地，在西方殖民期間，曾有大批的歐洲藝術家來此定居、旅行。這批藝術家在當地對於其藝術教育與發展也產生了濃厚的影響。在東南亞藝術發展脈絡中，可以清晰的看見西方藝術史中熟悉的發展風格。
東南亞地區多元的語言文化背景造就了東南亞藝術的百花齊放，但卻也使得藝術史系統化的梳理困難。新加坡國立美術館承擔了這項責任，在新成立的美術館中有一個做為藝術研究中心的圖書館，負責系統化當地及東南亞區域的藝術史，也幫助藝術家們在西方與傳統文化中，找尋到自己的聲音。
新加坡：以經濟目的為導向的文化政策
新加坡雖曾擁有「文化沙漠」的惡名， 但在李顯龍的帶領之下，近幾年來逐漸發展成區域的藝術中心。從 2006 年首屆新加坡雙年展開始，到 2010 年的文化自由港(Singapore Freeport)，2011 年的「藝術登陸新加坡」(Art Stage Singapore)，再到2012 年吉爾曼藝術區 (Gillman Barracks) 正式啟動。等等動作都可以看到新加坡政府可望取得東南亞藝術領頭羊甚至是亞洲藝術中因位置的野心。
在政府有力的支持下，新加坡從收藏、學術研究與藝術推廣等三方面都得以全面掌握話語權。早在 80 年代，新加坡便成立了新加坡國家藝術理事會(National Arts Council)，並與經濟發展局等相關部門合作，發展了拍賣行、畫廊等藝術基礎服務，以滿足不斷增長的市場需求。
新加坡近年來於藝術文化發展方面，在亞洲地區可說是建立了一個奇蹟典範。在藝術家、評論媒體、藝術空間與市場等幾個建構藝術產業的主要環節都不足的情況下，居然可以建構成一個連北京上海等城市都前往取經的區域藝術中心。
政府的鼎力支持當然是主要原因，否則光靠當地市場需求推動，是難以達到此前光景的。作為亞洲的金融重鎮之一，新加坡的文化政策也以經濟為主要發展導向。在政府的推動下，新加坡政策與商業得以完美的結合，形成一套完整的商業生態，也可以看出新加坡近幾年來力求經濟體轉型的企圖心。
新加坡 artstage 已成一年一度盛事
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