Planar 那點事 －－－SARAN photography

生產背景及歷史

在Canon和Nikon兩家日本光學巨頭幾乎瓜分了整個單反市場的今天， Carl Zeiss Planar 對於多數人來說還是知名度較低的品牌。但如果你是老鏡愛好者，或是膠片發燒友，Planar對你來說必是如雷貫耳。

Planar 不僅僅是一個名稱那麼簡單，它是 Carl Zeiss 光學公司最古老的光學結構名稱之—— 1896在Carl Zeiss 公司，由 Paul Rudolph 教授所創造，並采用高斯對稱結構，把6枚鏡片固定在4個群組結構中。

Planar 問世已有一個世紀之久，或許你們會想，它在結構上應該有不少改良才對吧？但事實恰恰相反，Planar 始終如一從未改變過， 就是説現今Nikon，Canon，Sony所用的50mm Planar鏡頭和100年前的Planar都是同一光學結構！也許有人會噴Zeiss這樣做是不思進取，吃老本，但事實並非如此。

先簡單概括一下德國光學技術的歷史背景——二戰德國戰敗後，作為戰爭發起國，德國在國際審判中爲提供戰後賠償，向佔領柏林的蘇聯和美國提供並公開了很多技術人員和設計圖紙；從此德國工業產品和技術通通被全世界傚仿。而當時德國損失最多的並不是工業産品，也不是領土，而是技術人員。如今美國的NASA BOSS 便是當時被美軍收攏的德國人， 關於這一段我就不在此多說了，有興趣的朋友自行google吧。

回到正題，爲什麽Carl Zeiss没有再進一步對Planar結構進行改動呢？這並不是因爲它懶，不思進取，而是Planar的光學結構已經是最理想。隨着德國知識產權被公開，各個國家都紛紛來鈔襲它的工業製品，光學工業也不例外。憑藉 Planar 光學結構的絶對優勢，那些效仿Planar的鏡頭，盡管他國在製作過程中使用劣質的玻璃，粗糙的做工，但還是能在當時，甚至是現在的鏡頭市場中展現其出色的成像能力，常見的有Hellios，Juiper，Canon FL系列等等。換言之，如果德國光學技術的知識產權沒有被公開，那麼今天就可能看不到Canon和Nikon等品牌，畢竟這兩家都是都是靠山寨德國Contax，Voigtländer起家的。

當然，隨着時間的流逝，Planar出現在了各個不同品牌的機身上，外觀上多少有所改變， 就像之前說過的，Planar的光學結構100年來並沒有本質上的變化。

而Carl zeiss T＊ 真空鍍膜的厲害別說是過去，就算現在也是開掛一樣的存在。BB了這麼多，終於要開始今天的正題，今天SARAN要為大家介紹的是以Contax/YASHICA為母體的鏡頭。

Carl Zeiss Planar 50mm F1.4 T＊

手感， 使用體驗

這顆鏡頭大致分為兩個版本，分別是AEJ 和 MMJ，MMJ是Yashica Contax 後期在日本生產的版本，有別於AEJ最大的區別就是最小光圈的刻字F16 或者F22的顏色從乳白色變為綠色，另一個就是光圈葉片的形狀，這裡就先不細談，後面會說到。

我手中的是後期AEJ，所以也是made in Japan，但Zeiss總部的代表人説過，質量檢查環節還是Zeiss總部的德國人來掌管，所以質量和made in Germany是一樣的。

先說外觀，這個鏡頭的黑色噴漆是別具一格的，相較於Nikon，Canon等早期的金屬鏡頭，Contax Planar的細膩，平滑，光澤，顯得格外高貴大氣，鏡身上所有文字都是經過雕刻，再用法瑯漆填充。所謂見微知著，機械工藝的高超從這些小細節就能看出，同國的Leica更是如此。

對焦環採用了鋸齒橡膠環，提供了對焦時的安心。強大的抓握摩擦力，特別是在使用F1.4時顯的尤為重要，這也是我在其他廠家的鏡頭上所感受不到的，有了強大的摩擦力，對焦時的阻力也堪稱藝術，阻力的強弱在於恰到好處——如果阻力太小，對焦時會很容易跑焦而不穩定，如果太強，大力對焦會使相機大幅度抖動。所以像我一樣強迫症的用戶在用過這顆鏡頭後，經常對其他鏡頭的對焦手感爆粗口。真的，誰用誰知道！

再說光圈，同樣採用鋸齒橡膠，最大程度降低了抓屋時所需的力度，清脆而強力的撥片反饋也提供了最為精確的光圈調整。而光圈的過度都是1檔過度，沒有1/2檔，雖然不能100%精確調整，但也完全足夠了，沒有任何問題。

鏡頭除了對焦換，光圈環以外，都由金屬打造，各個零件的經湊程度要把同級別的鏡頭甩開幾條街，拿在手裡如同一鐵塊，很有份量，很結實，這錢～花的值！

攝影水準的高低，照片品質的好壞，更多取決於你的思想，並不是設備。雖然我不提倡以提高攝影水準為由，而去昇級或更換器材，但工欲善其事必先利其器，一臺能給你上等使用體驗的設備也是創作時的必要因素之一，這一點Contax Planar 50mm 它做到了。

性價比， 如何購買， 購買時的注意事項

這顆多優點集一身的鏡頭，想必大家也會關心其價位。鏡頭的價格幾乎跟光圈的大小劃等號，光圈越大越昂貴，特別是Planar F1.4 。目前Nikon和Canon的Carl Zeiss Planar鏡頭是十分昂貴的，但是中古Contax 鏡頭目前的價位對想嚐嚐 Planar “味道”的童鞋來講是最合適的了。

在購買時的注意事項︰

1. 盡量避開內部起霧的鏡頭

2. 要注意首尾兩塊玻璃表面中心位置是否有傷痕和黴菌

除了這兩點，其餘的鏡頭問題都不會對照片構成特別的影響，這也是降低購買成本的小技巧。

關聯的套件

關於著鏡頭的配件，Contax配件是我見過最專業的品牌之一。我目前擁有的50mm和85mm 都是有專門的遮光罩和filter，而且Contax的遮光罩是分為兩組，十分特別。濾鏡亦是特殊形狀的設計，凹槽可以和鏡口完美無縫結合，強迫症的我看著就舒服～

 失焦問題

當光圈在F1.4 時，景深是非常薄的，特別是物體離你越近，景深越薄。所以如果在近距離的情況下使用F1.4，是會有一定的機率失焦；而當你使用的是Contax底片機時，失焦機率會更高，因為膠片在相機內固定時，由於膠卷在卷桶內長時間呈彎曲狀態，等相機拉出底片，平鋪在鏡頭後方時，膠片仍然保持著一定的彎曲狀態，這導致膠片在機內待機時出現輕微的浮空，所以即使在觀景窗中對焦時是精確的，但拍出來卻是失焦的。

Contax／YASHIVCA 公司也發現了這個物理上的「缺陷」，終於在RTX的第3代中解決了這個問題。RTX III 是整個系列中唯一具備了膠片吸盤技術的型號——在相機後蓋內側，首次安裝了具有吸引力的膠卷墊板。這一項發明有效保證了膠卷在機內待機時的絕對平面性。當然這只是解決失焦的方法之一，另一個方法是養成拍完照片後不要立即過片的習慣也是可以相對改善一些。

畫質

再來談談關鍵的畫質，Planar生成的照片最常見的評價是：「焦內如利器般鋒利清晰，焦外如奶油般絲滑細膩」在光圈F1.4~F4 大光圈下最突出。

T＊鍍膜——為Carl Zeiss打頭陣的T＊鍍膜，它的功能絕不只是防眩光，逆光失真這麼簡單，它還有色彩渲染的開掛能力，這也是其他公司望塵莫及的。

當拍攝風景時，我建議光圈開到F8 ，這時解析度最高，並且能保證最大限度無暗角。

街頭攝影時，則建議使用F2～F5.6，這樣既可以突出主題又能提供適當的環境情報，在具有明確主體的同時又有背景情報來加寬內容的張力。

肖像攝影時，能用F1.4就用吧，畢竟這個光圈是最能展現出這顆鏡頭的魅力。光圈全開的情況下，中央的解像度會下降不少，變得柔軟許多，但用來拍女生就再好不過了。如果希望提高中央解像度的話F2就足夠。

盡情享受「焦內如利器般鋒利清晰，焦外如奶油般絲滑細膩」吧！

Bokeh

相信入手大光圈盡頭的童鞋，為的是除了在弱光環境下也能使用安全快門以外，無非是為了那美麗的Bokeh，中文大家叫散景，具體叫什麽國外也没有定論。

這顆鏡頭在全開光圈下描繪出的散景美得讓人窒息，光圈全開時如之前所提及的，中心解像度會下降，如果在F2下拍攝，雖然會犧牲一點散景的尺寸，但能保證中心部的高解析，也能描繪出柔和的散景。但美中不足，我手中這顆鏡頭是AEJ型號，光圈葉片的形狀有些特殊，在F2～F4之間散景會以風車狀出現，這對於鏡頭的性能是毫無影響的，唯一的難題就是在拍攝大量散景時，怪異的風車散景會干擾照片內容的平衡，影響讀者的注意。

小貼士：如果妳是喜歡拍多散景肖像的風格，建議你購買MMJ，這個版本解決了光圈葉片的問題，任何大光圈都不會出現風車狀散景。但價格會上昇一些，但我覺得還是值得的。

暗角

50mm 的焦段最早是被Leica開始採用，隨之被定義為標準鏡頭。50mm當然也是可以拍攝風景的，但Planar在大光圈下暗角十分明顯，但暗角絕不是缺點，因為大部份情況下，暗角在照片中能產生視線誘導的作用，這也是我們在後期數位照片時會刻意增加少量暗角效果的原因。

不過，對於風景攝影師來說暗角就是首要解決的問題，若要用這顆鏡頭拍風景的話，必需要用F5.6 以上的光圈，便可以改善暗角。相反，利用F5.6以下的大光圈所產生的暗角，會讓你的肖像更有”味道“。

對比度

Carl Zeiss的標誌T＊， T＊鍍膜不僅可以有效在逆光情况下防止眩光對畫質失真的影響，而且對不同色彩的波長有著不同的渲染。用過Hassleblad V 系統的童鞋第一次看到Planar 80mm F2.8拍出的照片時，一定有被那濃郁魅惑的色彩表現所震驚！這顆Planar也不例外，不同色彩之間的過度非常獨特果斷，色彩對比要比現代鏡頭更優美。當拍攝黑白照片時也可以體會到T＊鍍膜帶來的鮮明對比。但也並不是所有人都會喜歡這種個性強烈的高對比，同時也有人喜歡豐富的柔和灰階調，完全看個人喜好。

變形

這顆Planar確實存在着變形的問題，要解决這個問題很簡單，正如我開頭所提到的，鏡頭從發明到現在光學結構上是没有變化的，所以只需要在Lightroom中找到Sony Planar 50mm F1.4 的變形修正文檔就可解決，不成問題。

修正前

修正後

利器，還是廢鐵？

也許你會問，這麼優秀的鏡頭難道就沒有一點缺陷嗎？答案是有的。對於這顆鏡頭的評價，在各個網站上都褒貶不一，因為這顆鏡頭對光源和光質十分敏感。具體一點的說，就是有的時候拍出來的照片會讓你覺得平平無奇，甚至是糟糕， 可在某些特定環境下卻出色到讓妳驚豔萬分。

這一特性並不代表她的性能不穩定，而是如果玩家習慣，並找到它的使用技巧，例如在什麼樣的光線，光源方向，物體顏色才能發揮出她的實力和特色。這對學習攝影的新手來說無疑是種挑戰，但當你掌握竅門後，它在你手中便化身為一把名刀。

古老的光學結構成就了Planar神話，Planar並不是最全能的鏡頭，它依然存在着諸多問題，論解析度，各方面性能根本比不上現代鏡頭。但我不禁感慨，一味的追求高清晰度的相機，設備真的重要嗎？這點我認為大有斟酌的餘地，現代相機和手機都已做到完美復製出肉眼所看到的一切。高清，甚至是過於高清的畫面反而使照片不再像我所認識的“照片”,例如我曾擁有的Canon 5D Mark3 等高性能的專業數碼相機；自動對焦、超高解象度、高對比度……這些曾經追求的，在我接觸膠片後，最終徹底抛諸腦後。

Planar 50mm，頗具個性的鏡頭，擁有它不代表你能駕馭它，在駕馭之前或許你不禁會想轉手賣掉，但當你能完全駕馭時它是你的最愛，希望你們也能多花些時間和精力研究它，最後和我一樣愛上Planar。

數位的便捷與高清有時扼殺了照片獨有的“缺陷美”，毫無限制其實也間接的限制了對攝影思維的靈活與可能。

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