戲夢人生—日本時代高雄的戲院發展 – 薰風

戲院是二十世紀新興都市文明的一個象徵，台灣在日本治台之後才有戲院的興建。日本人十分重視娛樂，隨著城市人口穩定成長，全台各地的商業劇場應運而生，這些戲院起初建造時，以戲劇活動為主，多稱「劇場」、「戲座」，而亦由日本人引進臺灣的電影（早期稱活動寫真，後期統稱映畫）娛樂，在一九三〇年代中期興盛起來，出現專門放映電影的「映畫館」。但當時的戲院大多是電影、戲劇混合經營。高雄市區在日本時代前後曾經出現過六間戲院，本文輔以市街的成長脈絡，用另一個角度，來看這些戲院的發展沿革。

高雄第一間戲院「打狗座」由台灣娛樂產業的先驅高松豐次郎設立，選擇在當時內地人口最集中、交通最便捷的新興市街—鹽埕埔庄（山下町一丁目）興建，此地為廣義的哈瑪星地區。一九〇九年（明治四十二年）開場，偌大的木造建築在市街中非常顯眼，可容納近五百人，以戲劇演藝為主，並常有電影的放映。此外，打狗座也是地方舉行大型活動的重要空間，一九一二年（大正元年）十月二十九日曾舉辦後藤新平男爵的歡迎會，是蒞臨打狗座的大人物之一。

早期打狗的主要市街為旗後街、哨船頭街及鹽埕埔庄三地，總人口最多的旗後街，當地居民要觀戲還需搭船至鹽埕埔庄，所以傳出了抱怨的聲音，甚至欲將戲院遷至旗後街，以因應地方對於大型娛樂機關的渴求。一九一四年（大正三年），「旗後座」誕生，繁榮一時。但到了一九二〇年代初期，新濱町、湊町等地蓬勃發展，逐漸沒落的旗後街，也令戲院經營困難，最終因負債而結束經營。

經營了十餘年的打狗座，由於建築太過老舊危險，最終被令禁止使用並廢止。市民恐無法享受娛樂活動，當時高雄州知事富島元治體認到新劇場建設的必要性，聚集有志之士協議以公開募股的方式成立株式會社，由大坪與一擔任總代表籌辦。但新劇場的設立過程不太順利，部分人士以經濟不景氣為由，反對設置而興起了一陣不小的波瀾，最終在大坪氏的處理下，才圓滿解決。

在築港工程配合市區改正計畫下，一九一〇年代末期堀江町一帶的打狗整地株式會社埋立地逐漸完工，當時湊町、山下町等地發展已趨飽和，新劇場「高雄座」選擇於堀江町三丁目興建，一九二一年（大正十年）底落成開幕。三層樓洋風建築的內部設有二樓看台席，設備一應俱全，是高雄第一座豪華劇場，內部還開設有茶屋。起初經營艱困，苦撐數年後轉虧為盈，並於一九二八年（昭和三年）改稱「高雄館」。雖是映演混合的戲院，但初建時是以戲劇表演為主，故座位多是平土間的型態，到後期因為其他戲院的競爭壓力，一次大整修中才更換為椅子席，共可容納一千餘人。

高雄劇場受到西洋歷史式樣影響的建築外觀（姚銘偉提供）（翻攝自薰風第1期）

一九二〇年代末，高雄成長快速，已有六萬多人口，市內卻僅有高雄館一處大型娛樂機關，觀影風氣逐漸盛行下，市民大感不足。一九二九年（昭和四年）底，終於出現一座專映電影的新戲院「金鵄館」，落成於榮町一丁目。其命名與日本神話有關，傳說神武天皇東征時，由於得到了金鵄的幫助而扭轉戰局得勝。戲院為泉寬平創設，後來陷入經營困難，改由實業界大亨船橋武雄接手，一九三四年（昭和九年）重新改裝設備並引入嶄新經營模式，三層樓的內部空間更有兩層看台席，使用新式折疊座椅，可有一千數百餘位民眾一同觀影，是南台灣規模最大、品質最好的戲院，與鄰近的高雄遊廓，形成熱鬧無比的不夜城。

日本時代南台灣規模最大的戲院—金鵄館之夜景（姚銘偉提供）（翻攝自薰風第1期）

本篇完整內容，詳見薰風2017年 Vol.1