寥寥幾筆2.36億，他畫的才叫江南！

每個人的心中都有一個江南，

或許最美的，是吳冠中筆下的那個江南。

或許，那也是我們心中最美的江南，

乾淨的筆觸，寫意的畫風，

超實入境，超凡入聖。

江南，因吳冠中而更美。

▲ 吳冠中《新苗》

懷才就像懷孕。只要懷孕了不怕生不出孩子來，就怕懷不了孕。所以我天天在外面跑，就是希望懷孕。

——吳冠中

▲ 吳冠中《煙雨江南》

▲ 吳冠中 《江南》

粉牆黛瓦，竹外桃花。徽派建築以及江南景緻，這種清清淡淡的美感其實真的很適合用這種半寫意的筆法來呈現。為何？只因水彩走筆之間，每一個筆觸留下之後便是永恆，不像鉛筆畫可以擦去，油畫畫的不好可以再疊一層顏色——國畫和水墨落筆之前要謹而慎之，一旦落紙再不能更改，就如我們每個人無法重複，不能回頭的人生。

▲ 吳冠中《荷花》

我不讓我的孩子學畫畫，因為我不希望孩子真正成才了，像梵高那樣變得瘋瘋癲癲，我也勸很多家長不要讓孩子一開始就學美術，很多人都覺得自己的孩子天生就是畫家，其實沒有那麼多藝術家。

——吳冠中

▲ 吳冠中《春》

你一定要穿著大師的拖鞋走一走，然後把拖鞋扔了，在穿和脫的過程中，你就會找到自己。我就是這麼走過來的。哪吒太子析骨還父、析肉還母，方有自我，信然！

——吳冠中

▲ 吳冠中《群鵝圖》

▲ 吳冠中《奼紫嫣紅又一春》

整個社會都浮躁，刊物、報紙、書籍，打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟濟，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標新立異，嘩眾唬人，與有感而發的藝術創作之樸素心靈不可同日而語。藝術發自心靈與靈感，心靈與靈感無處買賣，藝術家本無職業。

——吳冠中

▲ 吳冠中 《春風江南》

▲ 吳冠中《網都市》

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍！

▲ 吳冠中《雙燕圖》

黑白勾勒出的優雅，

水墨融會出的清涼意境，

美的極致便是渾然天成，

便是看似未經雕琢的自然的傾瀉，

如瀑布飛流直下。

美，美的無需雕琢，美的恣意，

美的靈空，美的溫婉。

▲ 吳冠中《春》

▲ 吳冠中 《春》

如夢，如醉，如詩，

如歌，似仙境又人間。

吳冠中畫筆下的江南之所以如此美麗，

是因為他將自己對江南的所有愛都融入畫中。

▲ 吳冠中《誰家大宅院》

▲ 吳冠中 《江南小景》

美盲不等於文盲，前者是審美缺陷，過去在農民院子寫生，我常常會拿一幅並不好的作品給他們看，他們會說畫得像，我再拿出一幅畫得滿意的作品給他們看，他們則說「美」。從這裡我知道，儘管他們沒有文化，但是他們不是美盲，相反很多文化程度很高的，卻是知識越豐富越是美盲。

——吳冠中

▲ 吳冠中《山村》

▲ 吳冠中《丁香》

▲ 吳冠中《觀魚》

▲ 吳冠中《江南人家》

一個魯迅的社會功能抵得過二百、三百個齊白石。齊白石可以沒有，多一個少一個也無所謂，但是魯迅不一樣，我是單從社會功能上說的，他們的影響不一樣。齊白石畫得很好，我也很喜歡，但是一個民族，一個國家需要魯迅。少一個魯迅，的脊樑要軟得多。

——吳冠中

▲ 吳冠中《早春》

▲ 吳冠中《江南水鄉》

▲ 吳冠中《春》

風景舊曾諳，能不憶江南！

煙雨迷濛，空靈清澈。

▲ 吳冠中《江南水鄉》

人生只能有一次選擇，我支持向自己認定的方向摸索，遇歧途也不大哭而歸，錯到底，作為前車之鑒。

——吳冠中

▲ 吳冠中《小橋流水人家》

小橋流水人家，白牆黛瓦油菜花，

天青色等煙雨，而我在等你，

煙雨深處，油紙傘下，

都是美好回憶，憶江南。

▲ 吳冠中《江南春》

▲ 吳冠中《山村》

江南好，風景舊曾諳。

讀完吳冠中先生的水墨江南，被深深折服。

江南入詩，入畫，亦入每個人的心中。

閱讀原文，品味我的冰雪情懷！