如何讓觀眾看到戲曲節目不換台？《喝彩中華》給出了答案

不同傳統意義上的戲曲節目，《喝彩中華》旨在改變當下年輕人對戲曲的曲解或偏見，讓新一代的電視觀眾觸摸到戲曲，意識到其實它離我們並不遙遠。

今晚，由東方娛樂出品的大型原創戲曲文化類節目《喝彩中華》正式亮相東方衛視。隨著這兩年文化類節目的不斷湧現，傳統文化的魅力也逐漸深入到觀眾心中。而以戲曲為主題的《喝彩中華》更是為文化類節目再添新員。

首期節目中，多位「喝彩人」登台，為戲曲藝術和戲曲夢想喝彩，也讓觀眾感受到原來戲曲離我們的生活那麼近，它傳承千年，卻依然鮮活動人，《喝彩中華》讓戲曲這一古老的藝術在熒屏上迸發出新的感召力。東方衛視中心總監、東方娛樂集團總經理李勇表示：東方衛視始終堅持新聞立台，堅持弘揚社會主義核心價值觀，堅持傳播中華傳統優秀文化，其中，以《詩書中華》《喝彩中華》為代表的中華系列會不斷創新，推出更多相關節目，努力拓寬文化自信的新道路。

不同傳統意義上的戲曲節目，《喝彩中華》旨在改變當下年輕人對戲曲的曲解或偏見，讓新一代的電視觀眾觸摸到戲曲，意識到其實它離我們並不遙遠。所以，如何將傳統文化再包裝、再塑造成為了這檔節目的一大看點。

觀察員：徐帆、王珮瑜、霍尊、程雷

從首期節目來看，《喝彩中華》舞台上劇種的多元化讓人十分驚艷。不僅有包括京劇、豫劇、崑曲、皮影戲在內的多劇種呈現，更有現代阿卡貝拉組合將京劇唱腔與花腔詠嘆調結合，呈現了一出精彩的跨界碰撞。

阿卡貝拉演唱

而從剛滿5歲卻將豫劇《穆桂英挂帥》演得有板有眼的小萌娃，到年過古稀仍堅守在舞台上，並帶著孫女展現崑曲魅力的國寶級大師蔡正仁；從即使練功重傷險些癱瘓，也不願離開戲台的戲「痴」姚飛龍，再到漂洋過海從中華戲曲中汲取力量的外國友人耶果。《喝彩中華》巧妙展現出了戲曲文化在代際之間潤物無聲的傳承，以及戲曲帶給國人，乃至外國人的文化影響和精神力量，呈現出令人著迷的多元魅力。

蔡正仁與孫女蔡樂藝

東方衛視中心總監、東方娛樂集團總經理李勇表示：東方衛視始終堅持新聞立台，堅持弘揚社會主義核心價值觀，堅持傳播中華傳統優秀文化，其中，以《詩書中華》、《喝彩中華》為代表的中華系列會不斷創新，推出更多相關節目，努力拓寬文化自信的新道路。

戲曲節目一直以來都因為較高的藝術門檻，與對年輕觀眾缺乏吸引力的內容而不被市場所看好。也正因為此，《喝彩中華》從製作初期就面臨著不小的困難。戲曲導演都有「讓大家都能喜歡戲曲」的願望，但現實的困窘卻在於「觀眾一聽到唱戲就可能立馬換台」。戲曲作為傳統文化的瑰寶，需要十分細緻的講解與領會，才能展現其中的精髓。然而，在當下這種快銷且娛樂至死的時代，戲曲無法通過常規的方法手段讓年輕人去慢慢地了解、喜歡上它。所以，究竟是選擇「傳承」戲曲精華，還是「傳播」戲曲魅力，如何將生澀的曲藝直白又抓人地展現在觀眾面前，成為了戲曲文化類節目所面臨的最大難題。

王珮瑜

《喝彩中華》所做的，就是在最流行的綜藝模式中嵌入戲曲思維，由此產生的撕裂與碰撞，讓觀眾不需要精通，只需要觸摸和了解，便能感受到戲曲的廣度與魅力。《喝彩中華》通過喝彩人的表演與陳述，加之與觀察員的互動，構建起了能夠被當下年輕人所接受的綜藝敘事結構。在展現戲曲本身魅力與美感的同時，又通過一個個真摯的幕後故事引發觀眾的共鳴。在接受媒體採訪時，《喝彩中華》總導演，東方娛樂獨立製作人王昕軼曾說：「所有登上《喝彩中華》的表演者，都是在生活中一個個鮮活的人，你們可以在他們身上找到認同感，這些故事你是可以認同的、可以領會的。反過來你再去看一下他們的藝術，有可能你會對的藝術、傳統文化心生敬畏。」

總導演王昕軼

不可否認的是，戲曲作為一門古老的藝術，固然存在認知門檻，但藝術的內核和力量，就在於能夠將人的情感用不同的形式加以展現，即使形式生澀難懂，但屬於中華民族的價值觀和情感永遠是共通的，這也是文化本身最大的魅力所在。

田宸子

《喝彩中華》用今人的語言、今人的方式、今人的技術來包裝戲曲、傳播戲曲；以貼合時代的語境去打動年輕觀眾，傳承傳統文化；用娛樂包裝藝術，用樸實又極具責任感的初心打造屬於戲曲文化的新舞台。而這，也是如今最能被觀眾認可，同時也最被時代所需要的節目核心價值。

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