楊維楨楷書《周上卿墓志銘》的臨習

元代的書法家往往都是集詩書畫於一身的文人，筆下平添許多風情雅緻。像趙孟頫、王冕、倪瓚等皆蜚聲藝林，其中的楊維楨以其獨特的詩書風格，越來越受到後人的關注。楊維楨傳世的書法作品，以行草書體為主，多是自書詩札、文稿、題跋之類。《周上卿墓志銘》（圖1）為其楷書代表作，故彌足珍貴。

圖1 楊維楨楷書《周上卿墓志銘》（局部）

要想探求楊維楨的楷書風格，我們不得不從他的家學和人生際遇說起。楊維楨元成宗元貞二年（1296年）出生於浙江諸暨楓橋的仕宦家庭。幼年的楊維楨，聰明好學，被其父寄以厚望。其父將他關在村旁的鐵崖山的萬卷樓5年。楊維楨果然不辱父命，在萬卷樓中專心苦學，熟讀儒家經典，打下了堅實的學業基礎。因正趕上動亂多變的時代，楊維楨在官場上處處碰壁。仕途的失意，生活的困頓，使楊維楨徹底醒悟，不再幻想，寄情詩書，吟風弄月，放浪形骸。其詩文書法也越能表現出強烈的叛逆性。

楷書《周上卿墓志銘》與楊維楨的行草書可謂是相輔相成。元代書家或多或少都受到了趙孟頫的影響，楊維楨的書法也不例外，趙孟頫書法追慕二王，強調復古，楷、行、草皆擅。楊維楨基本也在這個取法範圍之內，只不過是改趙的圓熟為方峻猛厲，改趙的溫潤為冷俏，是反其意而為之，故能卓然獨立。因為是為人寫墓志銘，楊維楨用了精到的小楷，表達了對周上卿的一種追思與敬重。這篇撰書的小楷，可謂書寫態度嚴謹，每個字都寫在扁方的格子里，卻沒有被格子所囿，依然收放有度，活氣十足。因為日常書寫行草較多，故楊氏作楷書依然有行書的韻律感，筆勢魚貫連環，嫻熟自然，甚至有些字筆畫之間拉出了細細的牽絲。似乎可以看見筆鋒在紙上有節奏的跳躍，讓人感受到一種內在的生命律動。

現在，大家都推崇「取法乎上」，小楷取法都指向了鍾繇和二王小楷，但真正寫出味道者不多。楊式小楷，取法明顯是歐陽詢父子，似得力於小歐更多。如「魏、國、家、及、見」（圖2）等字，筆法結字皆不脫歐法。可貴的是，他並沒有受到歐法的束縛，活學活用。如，歐書代表性的豎彎鉤，「也、先、晚」（圖3）等字的末筆鉤，順勢挑出，出於隸，本自歐，自然率性。另一方面，他的楷書，還融入了章草的用筆成分。例子很多，如「不」字的反捺出鋒上揚，「聰」字「匆」部的中點作「捺」出鋒，甚至「草字頭、竹字頭」的末筆都出鋒了。一般人的做法，都用收，而楊氏卻翻挑，用上章草的波勢，異乎常理，卻有了趣味，同時也增加了幾分古意。歐書的底蘊，行草的節奏，八分的融合，形成了楊維楨小楷獨有的美學價值。

學書法的歷程，也是追尋美的過程。得見奇書手自抄，遇到佳書便常臨，臨帖的衝動自然就生髮出來了。臨好楊維楨的這件小楷自然不是容易的事，更何況自己雖寫楷書，但小楷畢竟寫得不多。我的臨作（圖4）是在幾年前完成的。用的是粉彩灑金箋紙，也畫上了扁方的格子。章法完全沒有改動，大小基本一致。大概是自己有過臨歐習草的經歷，便平添了「拿下」這個難題的勇氣。可能是讀帖許久的原因，臨寫過程還算順利，完成後也算滿意。可現在細審自己的臨作，暴露出來的毛病還是不少。亦步亦趨地臨寫，便少了原作的從容與神氣。格子也會帶來筆畫伸展的窘迫。一些酷似章草的波挑也沒有原作放逸。

我們學習古人之書，筆法、結構、章法還都是技術層面上的問題，難得的是古人書法中的氣質與神采。所以，學書又何嘗不是豐富生命旅程的清新劑？以詩人氣質立足的楊維楨，書法中的奔放與倔強、剛直與狂野，無一不是一種詩意的表達。這些還需要我們在詩書的浸泡中進一步地尋找與提升。臨帖不是機械地照搬古人，而應該有自己主觀意識的參與。我們應在楊維楨的這件作品里解讀出一種規律和創作理念，對今後的創作有所啟發。

圖4 曲慶偉臨《周上卿墓志銘》手卷