當代藝術春拍：新水墨畫給市場注入強心劑

2016年，藝術拍賣市場總成交額約47.9億美元，在全球市場所佔份額為38%,同比2015年增長8%.雖然「二八現象」的凸顯讓投資大都流入了頂級藝術品板塊，新興板塊依舊難以製造輿論熱點。但在此前陷入竭澤而漁這個泥潭的新水墨市場卻迎來了轉機。

在當代書畫專場拍賣中，傳統書畫一直佔有半壁江山，但新水墨畫近年來也異軍突起，展現出不俗的成績。從北京翰海2017春拍的當代書畫專場成交額Top10中可以看出，崔如琢等傳統山水畫佔據半數以上，但是不乏楊佴旻這樣的新水墨畫位列其中，他的《天鵝湖》以高出起拍價兩倍的價格成交，顯示了市場對新水墨畫的信心。

藝術市場專家龔繼遂認為，古代藝術品受到市場的持續關注，但資源枯竭難以為繼，「看天吃飯」不是長久之計;近現代繪畫（包括油畫、畫）在拍場上屢創天價，升值機會被嚴重透支，同一件拍品在短短几年內重複上拍，價格卻不漲反跌印證了這一事實;隨著藝術市場的板塊輪動，人們自然會選擇當代水墨這塊價格窪地。

收藏家張智也認為，相比於價格超高的油畫市場，整體價位偏低是當代水墨畫受市場追捧的一個重要原因，「目前，大多數當代水墨作品的價位相對並不算太高，其在一級市場中的價格多在人民幣10萬元到60萬元之間，能過百萬元大關的比較少」。

對於新水墨市場來說，還有另一個利好消息，「人對水墨天生有親切感，當代水墨的收藏群體基數更大。同時，從國家文化發展戰略來看，當代水墨會成為當代藝術領域的重要象徵之一。」張智補充道。

近兩年市場內優秀的新水墨藝術品也取得了一定成績。例如，2016年香港蘇富比當代水墨藝術部總收益約為7350萬港元，五位藝術家作品價格紀錄被打破。很多拍品被私人收藏之後便鮮見於拍場。

而對於新水墨藝術品未來的價格走勢，佳士得、保利、嘉德等國內外拍賣行均持樂觀態度：當代水墨市場剛剛起步，鮮有大額資本的介入和惡意炒作。當代水墨作品整體價位偏低，真偽鑒定相對簡單，投資風險小。歐美國家和東南亞地區藏家的介入使新水墨已具有一定的國外買家基礎，具有融入國際盤的可能性，而這一優勢讓其遠超古代藝術品，更有可能成為國際性的藝術消費品。