元青花瓷底足辨識

最難收集的是元青花瓷底足的信息。即便在博物館，也通常很難見到器物底部。說究竟，仍是由於底足特徵的極為要害性。一件古瓷，看底足，好像性別的判別，翻過來是「公」是「母」（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的「軟肋」。捉住它，通常可以收到事半功倍之效。

關於元青花瓷來說，元代時「既仔細又隨意」的製作個性致使了其外型種類的雜亂多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不一樣，再加上造假者的刻意仿照，給真假辨認上帶來一定影響。

辨認元青花瓷底足的依據：1、有清晰地址的出土器物和出土底足瓷片。2、特徵顯著的保藏品和民間保藏品。3、傳世品。這三點中后兩點爭辯多。而第二點大多數保藏品和保藏品都很難被證明為是第一點依據(一是公家保藏或保藏，一是私人保藏或保藏，不依公或私而改動性質）。現在所知除高安、包頭、保定、蚌埠等地少量保藏品為有清晰地址的出土器物外，其他各地保藏品和保藏品仍歸於特徵顯著之列。第三點傳世品關於國內器物來說很難對號入座，只需國外伊拉克、伊朗等國博物館珍藏品可就此說。此三點依據也是辨認元青花瓷其它諸多特徵的根底。

綜合現在所知，元青花瓷底足特徵如下：

一、手藝拉坯旋削聯繫，足底不上釉。（一）大、中罐、梅瓶等： 1、平切足。顯極干（仿品干度顯弱）。 2、足底旋削挖出，較淺（深幾毫米之間），底削平，或有旋痕、或隱現旋痕、或無旋痕。旋痕情況如下： （1）寬道或窄道旋痕（海螺狀），如從基地為起點計，紋路通常順時針旋，也有極個別逆時刻旋，本來為左、右手不一樣習慣加工者加工態。 （2）同心圓旋痕（相似紋，寬窄細密均有，實質仍屬正常旋痕）。 （3）有的器物會呈現跳刀痕或旋裂撕痕。 （4）有的器物基地留有乳釘痕，不是全有。 對隱現旋痕的器物須仔細仔細看才幹發現。另外較格外的為同心圓旋痕，如倫敦拍賣的鬼谷下山罐、包頭元青花纏枝牡丹紋大罐等即此類。 除旋痕外，有的器物還存在放射狀的跳刀痕、旋裂撕痕等。 上述痕紋，不一定會集在一個器物上。 3、足牆以寬大為特色，大罐等足牆寬2—4厘米左右，梅瓶、中小罐等小於該尺度（依巨細器型而不一樣）。 4、足牆外胎釉聯繫處一圈手藝斜削，寬幾毫米之間不等。旋削中起刀收刀痕接二連三，而非一刀或循一線所為。 5、足底全體平面略不平，略見其中有凹有凸。（二）玉壺春瓶： 1、深足（大都10毫米左右至以上）。 2、窄足牆，7、8、9、10毫米左右（依巨細器而不一樣）。 3、足牆脊扁平鈍、不規則扁凸等。 4、足底旋平多見，有些器物有乳釘。（三）大盤： 1、不深不淺足（多在5毫米左右）。 2、窄足牆。7、8、9、10毫米左右（依巨細器而不一樣）。 3、足牆脊平扁、不規則扁凸、極個別泥鰍背者。 4、足底平，或平而粗糙。旋紋多不顯著。 其它外型器物參閱上述器物。

二、雜質景象： 1、足底可見散布有不均的黑渣點。這些黑渣點或3、5個，或數十、數百個，巨細不等，相似黑芝麻粒或黑高梁糠粒，被壓在或附在或裹在或分出於表層裡外，足牆外表為多。也被俗稱為鐵渣。為燒制進程中所現。也有的器物無此景象（不一樣窯口、不一樣胎土混合份額、不一樣燒制條件構成）。 2、胎土所現的極小黑點，分佈不均，比黑渣點小得多，量很少（假如器物足底整理不凈會看不到。也有的器物胎土純凈難見。

三、火石紅景象： 火石紅景象是因胎土富含鐵成份，在燒制進程中，或在長時間前史進程中天然生成，是一種附於足底外錶帶有半金屬光澤的褐紅黃色彩的斑（或濃或淡）。 1、局部紅。足底各部位構成的紅斑，有天然滋潤感。 2、一線紅。於底足外牆的胎釉聯繫處、足窩內釉斑邊際處，天然浸染分出的線狀紅斑。 3、斑點紅。在足牆外表可見到的點點滴滴小紅斑，有天然滲浸感。 4、大面積紅。整個足底都被紅斑布滿，有天然滋潤感。 上述火石紅中，斑點紅、一線紅的構成狀況最為天然，最不好仿照，認可率最高。大面積火石紅假如呈天然狀況，通常也屬真品，如江西高安出土的幾隻梅瓶底部呈現稠密的大面積火石紅，這種大面積火石紅景象假如過於稠密，通常把底部其它特徵也遮掩住，很難使人看清楚底部真面目，這是調查中遇到的最棘手的疑問。如見到這種器物，一定要慎重，在其它特徵均契合的情況下，切莫誤殺。 還有一些無火石紅器物，其它特徵均契合，這時就要注意和現代仿品中無火石紅的器物仔細比照。只需慎重，不愁真品辨認不出來。 現代仿品火石紅，像刷上去再燒出來的樣子，再加上現代胎土特徵，因而很難亂真。最難差異的，是同天然滲洇出的火石紅相比中，一種很像用棕赤色護胎釉塗改后燒出的火石紅器物，這種火石紅也屬真品（近年呈現的一種博陵第種類此景象較多），主要特徵是其火石赤色同胎聯繫比仿品緊密，色彩比仿品顯熟紮實深重。更主要的是其胎質、釉質、顏料等主要特徵不一樣，使真假實質可以差異。四、汽泡坑景象： 元青花瓷胎土由於加入麻倉土燒制，內中常混有零散小汽泡，這些汽泡隨拉坯會現於外表，故在底足上面常會看到有破損小汽泡坑，呈各種形狀：狹長坑眼、變形圓坑眼等等（最佳用30倍放大鏡看）。不是一切器物都可發現，格外是小型器物底足上很罕見（依據規則胎土內部是有汽孔的，只不過現實是不能打碎看）。

五、沾砂：有的底足上沾有一些砂粒，通常不多，一兩處罷了。

六、足底釉斑：：底足窩內常會見到一點或幾點釉斑。釉斑形狀似隨意沾上或成心點抹。有多種說法： 1、天然沾上說。 2、記號說。 3、試釉斑說。 天然沾上說以為器物在上釉時底部無意間接觸到檯面上的釉水，或人工擦抹底部釉未擦凈，所遺留下的天然痕迹。記號說以為其時為了差異瓷器等級或為提供給不一樣階級運用而為之。試釉斑說以為其時瓷工為了在塗釉前查驗釉質成色而事先在最底部點幾下看看以使心中有數，然後再決議上釉。本來這些說法會集起來即是要解說一個疑問：是天然沾上仍是人為的。這些釉斑從詳細形狀看，有的像濺上，有的像淋上，有的像筆點，有的像刷上，有的像貼上，不勝枚舉。釉斑巨細多少均不一樣，有的斑稍大，有的斑很小很少，有的僅在足牆內側存一線弱小狀。 解說這一景象，最佳多看出土瓷片或什物，切莫僅以一兩件所見定乾坤，釉斑景象在大多數元青花瓷底足上均有（少量沒有），且通常存在於足牆內側至足窩內，所以大家覺得古怪：為何著地的最易沾釉的足牆脊上卻很罕見，而大都沾到了不著地的足窩內側和足底呢？明顯是一種有意做法，即人為效果。這兒，天然說明顯不行充沛，也就很難解說大家的這一合理髮問。但不論怎樣，這一點並非決議元青花瓷實質屬性的要害。仍是那句話，關於景德鎮來說，上不上釉斑，實在是一件簡略得不能再簡略的事。仿品有無釉斑，都不能使其成為真的。真品有無釉斑，都不能使其成為假的。 因而，底足釉斑景象只可做參閱。 這兒，應格外重視的是那些釉斑邊際滲出一線紅的器物，其真品認可率是最高的。 除釉斑外，少量玉壺春瓶底部有塗釉景象。

七、瓷化程度： 中等，堅緻。看起來粗糙實略滑潤（不是很滑。足牆外表有沾砂或黑渣點時有擋手感）。仿品則瓷化程度太高、太硬，拉手感太強。

八、胎色疑問。 通常來講，經過底足看胎色是最方便的。但實踐中卻通常遭到許多條件約束，如要看清：1、底足必須整理潔凈。2、足底有磨損處。3、有磕碰細微損害處。經過這些可大致看出胎色。實踐中，那些保留度完好的器物，通常不具備這些條件，足底大多無磨損，也無損害，外表火石紅或原始包漿遮住裡邊，很難調查詳盡。格外是那些整理不徹底也無法徹底的器物，如高安保藏梅瓶等器物，要想徹底看清，憑肉眼非能及。還有，即是能看清外表，也無法確保胎內的色彩。如，有的外表為皎白，而內部深處卻又成為了帶點灰。這在出土瓷片中常見到。當然並非全部，也有白究竟的。因而，經過底足來看胎色，只宜參閱。這兒需著重的是，不能由於要看胎色將底足擦磨，不論主人贊同與否，也不論這種損失多麼細小，咱們都應極力逃避。

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