傑克船長越來越喪，喪如德普自己

看死君：前幾天，忙裡偷閒去看了最新一部《加勒比海盜》，本想重燃一下對這個系列的熱情，結果卻有點失望。幾乎伴隨了我們整個青春的傑克船長，也終於義無反顧地老去；正如現實中的德普，簡直頹喪到極致，甚至已經好久好久沒有接到好戲了。

作者| 楚翰徹

公號| 看電影看到死

影片《加勒比海盜：死無對證》（以下簡稱《加勒比海盜5》）在努力的複製第一部的模式，青年男女主角捲入到一場冒險之中，在收穫愛情的同時發現自己身世的秘密，而傑克斯派洛船長則以一個類似嚮導的身份奪走所有觀眾的目光。

兩位導演拼盡全力的讓本片的節奏和第一部契合，故事始於傑克被擒，終於傑克奪回黑珍珠號重新起航，起碼在「搶劫銀行」和「斷頭台」兩場大規模動作戲中，我們可以看到的《加勒比海盜》系列獨有的樂趣。

由於這些精心設計的局部片段和足夠多的特效，《加勒比海盜5》是一部不無聊的冒險片，比起《加勒比海盜4》也確實更「好看」，但相比三部曲而言，《加勒比海盜5》擁有一個和《加勒比海盜4》一樣的，一個致命的缺點，即結局的崩潰，這種崩潰造成了整部電影有種一瀉千里的感覺，那麼，原因究竟何在？

一個重要的原因可能是因為這兩部電影缺乏重要的激勵事件，因此一切的衝突和對立都是為了特效場景強行堆砌的（而第四部甚至連足夠的特效場景都沒有），《加勒比海盜5》看似在複製第一部的故事模式，但缺乏一個有機物將一切連接起來。

與之相對的，《加勒比海盜1》用一箱子金幣將傑克的復仇、巴博薩的還魂儀式、威爾的身世、伊麗莎白的愛情抉擇聯繫到了一切，結局處的四人對峙逼迫每個人做出了選擇，一貫懶散的傑克在關鍵時刻的致命一擊不但拯救了大局，還完成了自己的復仇。

還有威爾既拯救了愛人，也承認了自己的海盜血統，巴博薩雖然死去，但卻完成了破解詛咒的夙願。三個人的人物弧光完成在傑克開槍的一瞬，這一瞬既擁有密集的劇情信息，又展現了三個人物在巨大壓力面前的艱難選擇，極具戲劇張力。

第二集和第三集的故事雖然有為了給演員表現空間而刻意拖沓的嫌疑，但對於貫穿始終的激勵事件卻沒有敷衍了事，《加勒比海盜2》中一直逃避恐懼的傑克色厲內荏，像個小人一樣沾沾自喜，這種貫穿始終的鋪墊讓其最後赴死的決絕顯得極富英雄氣質。

而《加勒比海盜3》看起來吃了人物關係混亂，支線信息龐雜的虧，但遊離在所有勢力之外的自由才是傑克自己所追逐的，結尾處，他再一次失去了黑珍珠號，卻顯得更加意氣風發，某種程度上，傑克回到了《加勒比海盜》的開始，這或許是前三部《加勒比海盜》可以稱之為三部曲的原因。

經過三部的故事，次要人物（威爾、伊麗莎白、巴博薩、諾靈頓、大衛瓊斯）都紛紛完成了不可逆的人物弧光，只有傑克船長依舊如初，名揚四海但身無分文，孤家寡人但豪情萬丈，他一次次地徹底失去所有，卻又一次次獲得無限的自由。

正因如此，《加勒比海盜》擁有著自己敘事中獨特的悖論，即雖然傑克的設定是一個不存在人物弧光的絕對自由式的人物，但如果要讓觀眾移情的話，必須要這個人物找到軌跡，但對於傑克斯派洛這樣一個一出場就光芒萬丈的人物來說，讓他「成長」幾乎是不可能的，所以每一部《加比勒海盜》的做法只能是不斷讓觀眾發現他的過去，但這種做法的結果卻每況愈下。

蓋因在三部曲中，在敘事功能上，威爾才是故事的主線人物，他要尋回愛人，需要傑克當嚮導（第一部），他要救出未婚妻，需要傑克的羅盤（第二部），而在第三部中，故事的起因就是所有人要救出傑克。

在這樣的背景中，其實觀眾是在根據威爾的視角了解傑克的過去和敵人，在與這些敵人周旋的過程中，積極推動故事進程的威爾保證了故事的流暢，而被迫捲入進來的傑克則負責自顧自的向觀眾展示的自己的魅力，並在意想不到的時刻救次要人物於水火之中。

可是當威爾從這個故事中隱退後，《加勒比海盜4》面臨的一個巨大問題是，如何再次讓傑克陷入危機，顯而易見，第四部的做法是非常笨拙的，一貫明哲保身的傑克愚蠢的陷入了一個騙局，然後向任何一個愛情故事中男主角一樣不問報酬的為自己的愛人東奔西走。

而最致命的是，他和佩內洛普·克魯茲的「愛情故事」全程發生在冗長的台詞對話中，吸取了這一部的教訓，《加勒比海盜5》試圖按照規避掉第四部的弱點，用盡全力打造一部節奏緊張的冒險大片，但結果卻依然是失敗的。

因為，第五部的三叉戟和第四部的不老泉一樣，和好萊塢類型片中常見的，俗不可耐的寶物一樣，徒有其表而已。縱觀全系列，上文中提到的金幣的意義可以說是最豐富的（第一部），這裡不再細說，而第二部中的「聚靈棺」雖有強行加入的感覺，但由於他和第一反派大衛瓊斯的特殊關係，足以構成劃分各方勢力，扭轉故事走向的重要作用。

但《加勒比海盜5》中的三叉戟似乎比上一部中的不老泉更加尷尬，這神物可以讓Boss復活，可以讓威爾解除詛咒，但前者一路只想著追殺傑克，後者不為所動，只有女天文學家卡琳娜以一個極為牽強的理由（父親留下的航海圖）執著的追尋著三叉戟。

於是，像第四部一樣，傑克疲倦的被捲入到了這場和自己毫無關係的冒險中。乍一看這種設定和《加勒比海盜2》類似，一個難纏的傢伙纏上了傑克，但相比第二部中積極尋求解決辦法的傑克不同，他在這一部中居然主動交出羅盤釋放了Boss，這個怪異行為徹底毀了本片激勵事件的奔潰。

而這種奔潰來自於一種海盜系列本身的悖論。即對於傑克斯派洛本身的定義。可以說，在四部電影中，傑克多數時間都是孤家寡人的，但他從來沒有像《加勒比海盜5》中這樣窘迫過，在之前四部電影中，無論復仇、逃避、中立，傑克的選擇毫不猶豫，他可以放棄寶藏，甚至可以失去黑珍珠號，但永遠不會喪失樂觀和自由。

但在本片中，傑克努力的通過招兵買馬試圖振興自己昔日的輝煌，但無論是跌落千丈的懸賞價格，還是倒在豬圈中的落魄，電影都在一直渲染著這位昔日英豪今日飛落魄，直到他用羅盤換酒的那一刻，傑克似乎已經喪失了追尋自我的勇氣。

於是，雖然《加勒比海盜5》試圖讓傑克船長成為一個像第一部那樣，遊離在主線故事之外，但逢凶化吉，深不可測的反英雄人物，但我們已經看不到傑克在危急時刻或靈光乍現，或果敢決絕的驚人選擇，在《加勒比海盜5》中，除了幾個尚且稱得上有趣笑話之外，傑克已經徹底成為了故事的旁觀者，既主導不了故事走向，也無法在根本上引起同情或崇拜。

由於傑克不能再起到串聯故事的作用，電影中諸多元素只能成為堆砌，兩位導演努力在其他人物上建立戲劇元素，奈何其餘角色的發揮空間實在有限，個人不理解為何劇組在擁有哈維爾巴登這樣出色演員的情況下，卻將其塑造成一個要依靠外型特效吸引觀眾的低智商反派。

男女主人公之間的愛情既沒有伊麗莎白與威爾之間一見鍾情純粹決絕，也沒有伊麗莎白和傑克之間精神化的共鳴與影響，有的只是模式化的鬥嘴與和解，於是表現慣來強悍的傑弗里拉什最終向任何一個「棄惡從善」的類型片反派那樣走起了煽情路線，遠沒有當年那一句「I feel cold」來的爽快。

在這種一盤散沙的背景下，在前半程明顯優於第四部的優勢下，《加勒比海盜5》不可避免走向了和上一部一樣的，一個毫無邏輯的亂斗結局中，傑克的參與度也創造了史無前例新低。

回到本文最初對於《加勒比海盜1》結局的分析，我們可以看到，其實在硬體方面，《加勒比海盜5》其實做到了恢復三部曲經典元素的目的，但其根本在於缺少一個擁有真正戲劇衝突的故事，尤其對精通《加勒比海盜》系列電影的老影迷們來說，再危險的環境，再強大的敵人，都無法威脅到傑克船長對於自由的嚮往。

於是，想要讓傑克的在電影中的作用超越一個逗觀眾笑的小丑，就必須要為他製造足夠的危機，但《加勒比海盜5》顯然沒做到這一點，儘管它擁有應接不暇的動作場面和明顯超過上一集的特效誰換。

對於這一點，《加勒比海盜5》中的傑克像現實中的約翰尼德普一樣，對周遭的一切漠不關心，只渴望通過一場冒險來重拾自己昔日的名望。

於此，當黑珍珠號的寓意從自由蛻變為名望，我們不得不承認，拋卻符號性的外貌和口吻，傑克斯派洛船長這個現象級的反英雄人物，終於成為了無數好萊塢類型片中陳詞濫調的動作英雄。

本文原標題為：《加勒比海盜5：肉體回春，靈魂老去》

作者| 楚翰徹；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請註明

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