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明代的仕女畫創作顯著增多,從早期浙派的吳偉到吳門畫派的沈周、唐寅和仇英,到晚期的陳洪綬和崔子忠,都是創作仕女畫的名家。此時期仕女畫創作風格趨於艷麗而精細,顯然受文學的影響較多,在造型上與唐代仕女的飽滿大度迥異,有種贏弱的傾向。對仕女多為「點景式」的刻畫,諸如在姿態上多執扇、悠思、憑欄、倚窗,是種文學化的表達。
仕女畫主題尤其受到宮廷繪畫的推重,由於明代繪畫更具世俗意味,因此仕女畫創作往往結構複雜,構思縝密,但缺乏對人物更為深入的刻畫,顯得較為刻板和模式化,雖然仍能夠表現出女性特有的柔媚,但相較而言缺失創作活力。這一時期仕女畫成為一種流行題材應與當時商業經濟的發展密切相關。很多仕女被放入文人畫的題材之中,這應該是種新的嘗試。
臨戴進謝安東山圖及局部
沈周
軸 絹本設色 縱170.7厘米 橫89.8厘米
(美)私人藏
宮中圖局部
杜堇
長卷 絹本設色 尺寸不詳
上海博物館藏
玩古圖及局部
杜堇
屏 絹本設色 縱126.1厘米 橫187厘米
台北故宮博物院藏
琵琶行圖
郭詡
軸 紙本墨色 縱154厘米 橫46.6厘米
北京故宮博物院藏
東山攜妓圖郭詡
軸 紙本墨色 縱123.8厘米 橫49.9厘米
台北故宮博物院藏
雜畫之蕉石婦嬰圖
郭詡
圖冊 紙本墨色 縱28.5厘米 橫46.5厘米
上海博物院藏
武陵春圖局部
吳偉
卷 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫93.9厘米
北京故宮博物院藏
歌舞圖
吳偉
軸 紙本墨筆 縱118.9厘米 橫64.9厘米
北京故宮博物院藏
女仙圖
吳偉
軸 紙本墨筆 縱162.7厘米 橫63.8厘米
上海博物院藏
琵琶美人圖
吳偉
軸 紙本墨筆 縱124.5厘米 橫61.2厘米
(美)印第安納波利斯美術館藏
蘇軾回翰林院圖局部
張路
卷 紙本設色 縱31.8厘米 橫121.6厘米
(美)私人藏
吹簫女仙圖
張路
軸 絹本墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米
北京故宮博物院藏
牡丹仕女圖
唐寅
軸 紙本設色 縱125.9厘米 橫57.8厘米
上海博物館藏
杏花仕女圖
唐寅
軸 紙本設色 縱142厘米 橫60厘米
瀋陽博物館藏
孟蜀宮妓圖
唐寅
軸 絹本設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米
北京故宮博物院藏
秋風紈扇圖
唐寅
軸 紙本墨筆 縱77.1厘米 橫39.3厘米
上海博物館藏
吹簫圖
唐寅
軸 絹本設色 縱164.8厘米 橫89.5厘米
南京博物院藏
湘君湘夫人圖及局部
文徵明
軸 紙本設色 縱100.8厘米 橫35.6厘米
北京故宮博物院藏
修竹仕女圖
仇英
軸 絹本設色 縱88.3厘米 橫62.2厘米
上海博物館藏
人物故事圖之貴妃曉妝
仇英
冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米
北京故宮博物院藏
人物故事圖之竹林品古
仇英
冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米
北京故宮博物院藏
人物故事圖之吹簫引鳳
仇英
冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米
北京故宮博物院藏
春庭行樂圖
佚名
軸 絹本設色 縱129.1厘米 橫65.4厘米
南京博物院藏
招仙圖局部
張靈
卷 紙本墨筆 縱29.8厘米 橫111.5厘米
北京故宮博物院藏
紅拂圖及局部
尤求
軸 紙本墨筆 縱122.8厘米 橫45.7厘米
北京故宮博物院藏
人物山水圖之仕女倚柳遠思
尤求
冊頁 紙本設色 縱25.8厘米 橫21.9厘米
上海博物館藏
人物山水圖之青琅萬竿之瓊畔
尤求
冊頁 紙本設色 縱25.8厘米 橫21.9厘米
上海博物館藏
芭蕉美人圖
姜隱
軸 絹本設色 縱105.1厘米 橫51.8厘米
(美)私人藏
眷秋圖
陳洪綬
軸 絹本設色 縱137厘米 橫51厘米
(美)私人藏
授徒圖
陳洪綬
軸 絹本設色 縱90.4厘米 橫46厘米
(美)加州大學美術館藏
千秋絕艷圖(部分)
佚名
長卷 絹本設色 縱29.5厘米 橫667.5厘米
歷史博物館藏
金盆撈月圖
佚名
軸 絹本設色 縱187.2厘米 橫140.1厘米
上海博物館藏
雲中玉女圖
崔子忠
軸 紙本設色 縱169厘米 橫52.9厘米
上海博物館藏
吹簫仕女圖
薛素素
軸 絹本水墨 縱63.3厘米 橫24.4厘米
南京博物院藏
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