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2021/12/25
《碧水金荷》 76cm×68cm 1998年
品讀賈廣健的花鳥畫使我想起了黃賓虹先生曾告誡後學的一段話:學習畫要「師今人、師古人、師造化」。且要「朝斯夕斯，終日伏案，不遑少息，藏焉修焉，優焉游焉，以至於成功」。可以說賈廣健就是一個這樣的求索者和成功者。對於畫的理法，黃先生還說「舍置理法，必鄰於妄；拘守理法，又近乎迂。寧迂勿妄。」「寧迂勿妄」在當代畫壇則值得我們去品味箇中滋味。賈廣健在對待傳統的態度上是有些「迂」和「痴」，他曾感嘆:對於當代畫，論者多談其變，而惟少言其不變。他認為畫有其不變的內核，有其恆定的精神與審美範疇，以他對繪畫的審視和體認，他懂得「知其不變，方可大變。」他似乎觸摸到了傳統畫的文脈，從心性、品格與精神來把握畫的內核。
《粉淡香輕》 32cm×41cm 2004年
《荷塘雙禽》 70cm×48cm 2007年
「藝術留傳，在精神而不在形貌，貌可學而至，精神領悟而生。」賈廣健對品讀畫經典就有這樣的體會，也就是「常看常新」。品讀那些傳統的經典，每次都有新的感受和新的發現。入古而知，傳統是一潭活水，具有歷久彌新的魅力，故而他在創作和教學上都強調「由法至理，由理至道」的原則。從他的工筆花鳥畫就可以看出章法的謹嚴、結構與氣勢的恢宏、意境的深邃。由此可見其對晉、唐、宋、元繪畫的推崇與領悟。在工筆畫創作上，賈廣健對五代、兩宋院體畫風的研究與繼承，形成了他瑞意祥和、清新富麗、色調明朗、氣象新奇、意境幽遠、秀潤自然的畫風。他創作的畫《秋籟無聲》、《藕花秋雨》、《寒河晴晚》、《溪塘過雪》、《曉霧》、《月是故鄉明》、《風來野水寒》、《冷月》、《碧水金荷》等一系列作品，既代表了他在工筆花鳥畫上的創作成就，也正如美術批評家而言:具有時代的水平。他提出「以古為新」、「亦古亦新」、「大景花鳥」等學術觀點和創作理念。因此，他的作品不僅僅在尺幅上追求鴻篇巨製，而在表現主題時無論從畫面結構形式還是空間意識上盡心追求闊大、浩然、奇麗的畫風。深邃的意境和靜默的詩情。所以他的作品有一種詩意美。
《荷香圖》 240cm×120cm 2009年
《榴實呈瑞》 32cm×41cm 2001年
賈廣健的花鳥畫又是豐富多樣的。他對筆墨的領悟使他的寫意花鳥揮灑自然、章法謹嚴，並把大寫意花鳥畫放浪不羈的筆法與小寫意嚴整、傳達的特色融合在一起，使他的花鳥畫放逸之中不失法度。筆墨磊落、色墨渾然，有若風形雨散、潤色開花的清新氣象，溫潤古雅而耐人玩味。
《秋來猶有殘花艷》 90x90cm 2009年
《秋籟無聲》 163cm×183cm 1992年
特別引起關注的是，他的一些沒骨花卉、蔬果小品、扇面，深得清代大師惲南田沒骨花卉之神韻，全從寫生中來，在清麗、冷艷、潔凈和淡雅之中蘊涵著高古和冷逸，而絕無脂粉華靡之氣。入古出新、洗髮新趣，好似一首首意韻綿長的詩，有輕鬆自然的意趣和神采。有很高的藝術品位。
《如意百合》 53cm×45cm 2009年
《盛世繁華》 45cm×53cm 2007年
「欲窮神而達化，必格物以致知」。賈廣健對畫傳統精神悟入深徹，默契神會，這在品讀他的作品時是可以窺見的。
《玉瘦香寒》 68cm×45cm 2010年
賈廣健簡介：河北永清縣人，一九六四年一月生。一九九四年天津美術學院畫專業研究所畢業並獲碩士學位。現為國家畫院藝術委員會委員、教授、青年畫院副院長、國畫院專職研究員、天津畫院院長、天津美術家協會副主席、天津美術學院畫學院教授、碩士生導師、中央美術學院特聘教授、北京大學藝術學院特聘研究所導師、美術家協會會員、畫學會理事、工筆畫學會常務理事、北京工筆畫學會理事、天津市青聯常委、全國第十二屆美展畫評委、全國中青德藝雙馨文藝工作者。
本文摘自：《東方收藏》總第16期
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