圖文教程：寫意牡丹玉蘭畫法解析

牡丹和玉蘭都是傳統繪畫作品中經常出現的花卉，因其含有祝福、富貴吉祥、美滿幸福、繁榮興旺和美好寓意，所以直至今日，牡丹和玉蘭在畫作品中仍佔有重要的地位。本教程摘錄自天津楊柳青畫社《名家畫彩墨吉祥花卉》，劉建超主編，陳寶生編繪，摘錄部分內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

作者簡介：陳寶生，美術家協會天津分會會員，天津市政協書畫研究會會員，天津市書畫藝術聯誼會常務理事。

牡丹花頭畫法

牡丹花蕾畫法圖示

牡丹葉子畫法

牡丹葉子的特點是「三叉九頂」，畫時無論怎樣的姿態，都遵循著這個規律。

以濃淡墨畫葉子，注意分出層次。墨色半干時用較重的墨勾葉筋。通常用重墨畫木本老乾，赭石加汁綠加胭脂調成淡赭綠色畫草本新枝。

玉蘭花頭畫法

畫玉蘭多用雙勾染色的方法。筆中先蘸淡墨，筆尖稍蘸較濃的墨，勾出玉蘭花瓣和花蕾，畫時注意用筆的起筆、行筆、收筆等動作的頓挫、提按變化。

待墨色干後用白色填染花瓣。赭石加墨稍加石綠點花萼，再用重色提畫花萼上的毛刺。

用筆依次蘸三綠、朱磦、胭脂點出花蕊，再用小狼毫畫出周圍的雄蕊，為了襯托玉蘭花的白色，常用濃灰綠色復勾花瓣。

玉蘭枝幹畫法

用較濃的墨畫枝幹，筆較干，畫時見筆，力透紙背。枝幹的穿插注意自然生長規律以及疏密關係。

1.先畫牡丹花頭，用中號筆調胭脂，分出濃淡，中側鋒畫出外圍花瓣，花形的整體不要過圓，掌握虛實，留有缺口。接著蘸水和淡胭脂，側鋒畫出中間部位的花瓣，顏色要淺、要虛。用較重的胭脂畫出中心花瓣，點齣子房位置，同時整理整體的花形，特別是外瓣。

以濃淡墨畫葉子，注意分出層次，顧盼三叉九頂結構和虛實關係，墨色半干時用較重的墨勾出葉筋。重墨畫老乾，赭綠蘸胭脂畫新枝，要有穿插。

2.用有濃淡乾濕變化的墨勾皴山石。可以中鋒、側鋒、散鋒並用，皴時可成面可成點。

3.畫玉蘭花。可先畫出枝幹，枝幹的穿插注重疏密關係，預留出花頭位置。筆中先蘸淡墨，筆尖再蘸較濃的墨，勾出玉蘭花頭和花蕾，用赭墨點出花托和部分枝頭的花芽。

用筆依次蘸三綠、朱磦、胭脂點出花蕊，再用小狼毫畫出周圍的雄蕊。

4.海棠花在最後一層，為分清前後關係，用較淺的色墨畫海棠枝條，再用較重的藍綠色畫葉子，胭脂墨勾中葉筋。海棠花分佈均在枝頭葉子周圍，調粉紅色點花瓣，開放的花瓣顏色羅淺，花蕾顏色較重。點畫花頭時注意三五成群，有聚散疏密變化。干後用墨和胭脂點花蕊、花托和花柄。最後用藤黃染玉蘭花心，淡汁綠圈染花瓣。

1.畫時首先構思畫面的前中后、上中下、虛實和聚散關係，一般情況下自前往後畫，所以先畫牡丹花頭。

2.在牡丹的後面用較淡的墨畫出瓷瓶，然後畫玉蘭花。按三五成群的規律安排玉蘭花的位置，筆中蘸淡墨，筆尖蘸重墨，中鋒運筆勾畫出玉蘭花頭、花蕾，石綠蘸赭石點花蕊。

3.用濃重墨、干筆畫玉蘭枝幹，畫時最好選用長鋒筆，運筆可中、側鋒並用，注意穿插、疏密、縱橫關係，最好是接到花頭和花蕾下部、留出花托部位，再用赭墨點出花托和花芽。

4.畫海棠花時，先畫枝幹，再點花頭，待顏色干後用墨或胭脂畫出花蕊、花托和花柄。藤黃和赭石畫佛手，趁濕用淡墨勾線，點斑點，重墨加葉。點牡丹花蕊，石綠點雌蕊，白色勾蕊絲，藤黃點花藥。用淡藤黃染玉蘭花心，淡汁綠圈染花瓣。最後整理，題 款蓋章完成。

1.先畫出牡丹花頭，用濃淡胭脂，中側鋒畫出外圍花瓣，注意花形的參差變化。淡胭脂畫出中間的花瓣，要淺要虛，較重的胭脂畫出中心花瓣，點齣子房位置，同時整理整體的花形，特別是外瓣。畫葉子時用墨以濃淡分出層次，趁墨未乾用較重的墨勾出葉筋。重墨畫老乾，淡赭綠加胭脂畫新枝。

2.用小狼毫筆蘸淡墨，筆尖蘸較濃的墨勾出玉蘭花的花頭和花蕾。用三綠、朱磦、胭脂依次點出花蕊，胭脂墨畫出雄蕊。

3.用濃淡墨畫枝條，順勢到花頭和花蕾的端部。用赭墨點厾花托和花芽。

4.分清玉蘭和海棠的前後關係，用較淺的色墨（汁綠加赭石加墨）畫海棠枝條，用較重的灰綠色畫葉子，胭脂墨勾主葉筋。粉紅色點海棠花。注意聚散、疏密變化。顏色干後用胭脂加墨點花蕊，並依次點畫出花托和花柄。最後整理，題款蓋章完成。

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