《左輪手槍》：傳奇、現實與藝術的三足鼎立

前幾年一些抗戰神劇的出現，給這類型劇帶來了很多副作用，不少觀眾以為「太雷」而對抗戰劇產生排斥性，甚至殃及整個國產戰爭類型劇。因此，抑制過度消費，戰爭戲創新勢在必行。那麼，在類型設定好的前提下，該如何玩出新花樣呢？

或許正在天津衛視、黑龍江衛視黃金檔熱播，由林永健、蔣欣、張晞臨、鄧莎、薛飛主演的抗戰劇《左輪手槍》可以給電視人支一招——放棄在題材上的瘋狂獵奇，堅守藝術，創造人物的傳奇性差異，然後給現實以啟迪，可謂是一種「新方向」。

傳奇塑造重事實 天上地下都精彩

當今時代，無論大古裝如何「興風作浪」，大IP如何「傲視群雄」，電視劇的現實性一直是不可或缺的。

而《左輪手槍》講述了龍城軍閥蕭宗海的雙生子之一被土匪所奪，墜入山崖后被石老爹救走，從此與蕭家失散。多年以後，失散的孩子石山來長大成人，石家村人慘遭偽軍殺害，為報仇加入新四軍，后假扮成自己的孿生兄弟「大漢奸」蕭九川潛入蕭家，繼而在「潛伏」中從一介草莽蛻變為抗戰英雄的故事。

該劇有著軍閥這一歷史元素，註定作品會出現官紳與平民百姓；以新四軍抗日為切入點，傳奇形勢是一大看點，究竟是大人物的傳奇人生還是小人物的崛起才是該劇的關鍵呢？

該劇多線埋伏——豪門霸主與草莽百姓，都成為故事不可缺少的元素；富商與外敵的權謀之爭，小人物與侵略者的殊死搏鬥，從下至上，全方位、立體的展現了戰爭對社會、對各個階層人民的影響與破壞，既有大背景，又有接地氣的人設。

在《左輪手槍》中，以蕭老爺為代表的「上流人」，為了全身而退，在一定程度上妥協、退讓，導致外敵步步緊逼，最後難以自保轉而開始反擊。與之相對的，以石山來為代表被迫覺悟的百姓，則由內而外發生改變，不但自己得到新生，更成為抗戰的主要力量。

石山來的成長，其實就是那個時代一部分先覺小人物的成長，他們的身份、背景都不盡相同，但在最關鍵的時刻成為挽救社會與人民的關鍵。

林永健蔣欣組CP 烽火愛情映照現實

從《偽裝者》等抗戰劇「播出熱」中，不得不承認「年輕化」已成為抗戰劇整體製作的新趨勢，90后、00后成為收視主力。

如何應對這種市場變化呢？有的作品，把抗戰當作沖關的打仗遊戲，然後糅雜各種元素。這就沒了真實的生活基礎。而《左輪手槍》卻在愛情上做突破口，努力做到了「在好看的基礎上盡量真實」。

「槍桿下的愛情」是《左輪手槍》的特色之一，不但為作品增加了趣味性，更開拓了電視劇的創作新思路——當愛情照進現實。

石山來（林永健飾）從一介草莽決心潛伏到蕭家，就是被劉秀琴（蔣欣飾）拿槍逼出來的，兩個人並肩退敵， 在戰鬥中碰撞出了火花，cp感滿滿也讓觀眾驚喜。

美貌的劉秀琴因為是石山來的「領路人」，所以在訓練他的時候，特別嚴厲！被石山來吐槽「劉木頭」，劉秀琴則反擊石山來是「豬」，兩人亦師亦友，嘴炮互懟，「撒狗糧」成了觀眾的追劇日常。

雖然說這段愛情發生在戰爭年代，有著那個時代的殘酷卻又甜蜜的情節，但給了現代年輕人重要的愛情啟迪：愛一個人不是僅僅和他相互凝望，而是和他看著相同的方向，共同奮鬥。透過這段烽火硝煙下的亂世兒女情，現代人的「羅曼蒂克」值得審視。

好演技為藝術保駕護航 成就高品質抗戰劇

抗日故事並不鮮見，但是如何跳齣劇情的樊籬，轉而塑造鮮活的角色就成為了該劇取得高品質和好口碑的關鍵之所在。

實力派演員林永健在《左輪手槍》中過足戲癮，一人分飾兩角，一個是草莽純爺們，江湖習氣，豪爽熱情，一個卻是風流成性的紈絝子弟，石山來要三番五次假扮成蕭九川，潛入蕭家，智取新四軍軍需物資，與黃國良、蕭鶴峰以及日軍、偽軍鬥智斗勇，而蕭九川也冒充石山來，一人分飾互扮，「無間道」戲碼給該劇增加了許多看點。

而蔣欣則搖身一變成了「最颯女科長」劉秀琴，玩起了「花式偽裝」，明裡是酒樓老闆娘，私下卻是新四軍偵查科女科長，智勇雙全，幹練沉穩且深明大義，這與《歡樂頌》中的樊勝美簡直大相徑庭，卻都是那種離開了故事，依舊被人惦念的角色。

除了林永健蔣欣這樣的新鮮組合，還有大宋佳、張雙利、張晞臨等實力派，故事劇情緊緊圍繞在日本人手下做事的龍城軍司令黃國良，蕭家、土匪寨、軍統、細菌部隊等人物及線索，人設上各有千秋，個性鮮明。

如果是以往抗戰劇的諜戰部分以三集左右的長度講究一「局」的敵我角力，那麼《左輪手槍》這種步步為營的推進方式，顯然在敘事節奏上更有優勢，基本上保持了「全劇無尿點」的強度。既也沒有過多的新角色讓觀眾審美疲勞，也沒有愚蠢和不合時宜的愛情戲來分散注意力，要知道這二者往往是國產劇為了出新出奇，往往最常犯下的錯誤。

從傳奇性落足現實，到主演們的用心表現，從唯美愛情的呈現，到主演對藝術創作的熱忱，《左輪手槍》從各個方面彰顯出「品質之精」，其對現實的尊重、對藝術創作的不懈創新，對愛情的用心解讀，以三足鼎立之勢，證明自己存在的核心價值。

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