風格與內涵體現藝術價值 認識王家訓的中國畫

畫創作以立意為先，要求筆與墨合、情與景融，氣韻生動是畫家所創造的藝術靈境，逐漸釀就了畫詩化特質。著名的典故「胸有成竹」便是講宋代畫家文與可在沒有落筆畫竹之前頭腦中已經有了竹子的形象，在胸中、筆下躍躍欲出，落筆而就。宋代畫家李公麟，寫李廣追騎，引劍未發而人已墮馬，具先聲奪人之威。王家訓以傳統畫的審美理念為宗旨，博採眾長，創作了大量充滿個性和獨特藝術風格的優秀作品。他的傳統文化修養很深，加之對現實生活的體察細緻，他的作品讓人自覺想起江南絲竹，其立意古雅、物我合一，情與意自在精琢，以自己獨具風韻、筆精墨妙的藝術把這種境界推向了新的高度。他的國學丹青既有中華傳統文化的精髓，又含畫家本人的風神，以及他對自然、人生的領悟，睿逸智慧。

王家訓的作品不僅怡情，更帶給人們精神滋養。他在藝術形式、藝術語言方面孜孜探索、匠心獨運，將民間藝術的生動質樸和文人藝術的情韻高雅結合得行雲流水。他的畫作筆力沉著，造型準確且變化生動，筆墨圖式頗具人間興味。王家訓畫中的高士、漁樵筆觸較為粗獷，妙在似與不似之間；仕女們柳眉鳳眼，溫婉嫵媚；稚童則形神兼備、意興洋洋、天真喜人，形象的感染力很強，讓人不由得心生喜愛。

王家訓筆下的人物是輕鬆愉悅的，充滿了閑情與智慧，其心靈自由、直通天地乃人生最大快樂的寓意也是畫家人生智慧的體現。他的國畫將傳統人物畫的精髓和民間審美意識完美結合，真正做到了雅俗共賞。在藝術性與思想境界上達到了合一的境地。

除了在藝術創作技能上突出，王家訓的畫更高的藝術價值在於其深層的精神內涵，王家訓人物畫的現代感來自於他的幽默。「很古很古」的古人是少有幽默感的，更崇尚的是一種趣味，文人雅士的精緻和內斂。越到後來，現代性越突出——當現實與理想談判破裂時，畫家們樂了，不管是癲狂反笑，像徐渭、朱耷；還是樂得其所，像揚州八怪。傳統的技法難以表現新生的精神世界，於是寫意的技巧、書法的用筆、獨特的取材、誇張的結構等等，不一而足。

到了當代，有了白石老人，有了冷幽默，像《不倒翁》的幾幅，諷刺、戲謔中透著智慧；也有了暖幽默，《老當益壯》《人罵我我也罵人》等，活脫脫一個人見人愛的老小孩。他的小品，充滿了對世界萬物的微觀的欣喜。一根鮮紅的蘿蔔，幾顆黃澄澄的枇杷，都是愛。王家訓在這一點上，有和白石老人的相似之處，他入世，筆下洋溢著暖幽默。他的人物輪廓、姿態總是那麼的逗人喜歡。他筆下沒有諷刺，更執著於表現世界的美好的一面。

正是他的這些特點，創造出了一個讓人欣喜、令人神往的精神境界。