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碩士│王漢翔：中國藝術研究院藝術學專業中國畫方向碩士研究生

2021/12/25

yidianzixun

SHUOSHITUIJIAN

王漢翔

碩士推薦

『個人簡介』

王漢翔

1987年生於哈爾濱

2011年畢業於哈爾濱師範大學美術學院畫系

主攻山水，獲學士學位

2016年考入藝術研究院畫專業

師從滿維起先生攻讀碩士學位

黑龍江省畫院畫院特聘研究員

哈爾濱市畫院特聘畫家

黑龍江日報美術館簽約畫家

黑龍江省當代藝術研究院畫院研究員

『參展榮譽』

《紀念共產黨成立九十五周年首屆黑龍江省畫雙年展》優秀獎

作品入選《80后水墨方陣》、《四季守望——山水畫展》

《黑龍江省第八屆新人新作美術作品展》

《墨苑清音——黑龍江省當代藝術研究院作品展》、《澄懷味象——山水畫展》2013年出版《王漢翔山水畫集》

2017年出版《時代經典——實力派畫家典藏叢書王漢翔卷》

《古風新韻——王漢翔的山水路徑》

《美術天地》、《改革報》、《赤子》等報刊發表作品並做專題介紹

『評論文章』

——嘉岩（專職國畫家，編輯）

漢翔為八零后，2007年入大學國畫專業，二年級始定以山水畫為主攻方向。自此，漢翔不論寒暑，潛心於山水之間，不問世事，或伏案揮毫搗墨，塗得個滿紙雲煙，或立於壁前畫出那胸中江山。性情隨丘壑於樸厚，個性隨山川於沉穩。山水之於他可以「除煩襟、破孤悶、釋躁心、迎靜氣」，他已沉醉其間。

縱觀畫歷史長河，彪炳千秋之畫壇巨擎，皆為優秀筆墨傳統之繼承者，故欲窮山水畫者，先須理徑明透、識量宏遠，非參透各家、窮究萬變而後復歸於朴者，豈能有大成？吾國山水畫體系完備、法度森嚴，流派紛呈，千餘年來留下了無數珍品佳作，成為後學者臨習的典範，明代大家董其昌以南北宗歸類，寵南貶北，其實各有優長。漢翔對傳統抱有敬畏之心，他南北兼修，初習山水畫既以傳統筆墨入手，他取法高古，初入五代、宋、元，后直追明、清諸大家，力求尋其正脈，他曾系統研習了巨然、范寬、郭熙、夏圭、沈周、龔賢的代表性作品，尤其對王蒙與石濤的作品情有獨鍾、用功最深，六載費畫三千、臨習之作等身。

漢翔創作時筆墨沒有生吞活剝照搬傳統，而依造化融而化之，是以體現地域特徵為首要。在作品《山鳴谷應》中，為表現太行山和畫面意境，他吸收了范寬的雨點皴與龔賢的積墨法並加以變化：頂部以濃墨渲染，將強光投射於畫面中心，以線勾勒山體結構，以點層層積墨，畫面渾厚沉鬱又具空靈，有山谷回聲之感。而在表現南方山水的《溪水煙嵐》、《山水有清音》、《溪山勝景圖》一類作品中，他以自然體驗孕育胸中丘壑，畫中有崇山峻岭、草木蔥蘢、有瀑泉直下、煙嵐浮動，作品採用披麻皴、解索皴、荷葉皴法又憑造化感悟重新熔鑄，在勾、皴、點、染間，體現出朴茂繁密、蒼鬱沉雄之意趣。他的近作《山高水長》、《雲山秋霧圖》，構圖取宋人法式，用筆隨元人而依創作主體而變化，意境幽遠、筆墨渾厚，從中可以明顯的感到，他能夠脫離自然之景的束縛，以意象的方式營造出即古典、又散發出時代氣息的佳構，在筆墨的綿長韻味中，還透露出許多的人文情懷。

——陳曦（著名詩詞作家，美術評論）

幾年前看到王漢翔第一本山水畫集時，給我留下深刻印象，原因有兩個：其一，傳統筆墨功力紮實老到，記得作品全部以水墨完成，皴法多來自傳統，從筆墨散發的氣息可以看出，他取法高古，南北兼修，一定是下過一番苦功的，那時的他只有26歲，以當時他的年齡能畫到如此程度，令我十分驚訝。其二，他所處的東北地域並不以傳統筆墨為優勢，他的作品和我所知道的北方畫家的風格迥異，顯得很特別，所以引起了我的關注。

選擇從傳統入手是學習畫的必經之路，這是歷史經驗，雖然這條路已成為共識，但在這個物質主義和速度至上的時代，真正能夠沉下心來下大力氣的人並不多見，漢翔是我見到的少數中的一個，之所以能這樣，是和他對畫的深刻認知密切相關，一方面得益於家庭熏陶，另一方面，他注重理論修養，實踐之餘將全部的時間用來研讀畫史畫論，對畫的源流傳承脈絡有清醒的認識，對畫的筆墨氣息，氣韻，格調，品位等審美要求有較深刻的理解和把握，使他明確了努力的方向，做出了理性選擇，他說：「山水畫歷經千載，體系完備，積澱豐厚，其筆墨經過歷代畫家的反覆錘鍊，凝結了先賢們的智慧，他們的作品是後學者取之不盡，用之不竭的寶藏。」

『作品欣賞』