書單：白先勇說，文學是我的第一志業

昨日，著名文學家白先勇在自己人生的第八十個年頭，攜個人傳記電影《奼紫嫣紅開遍》首映，在現場更是與好友余秋雨共話一番對於藝術與人生的赤子情深。

在首映禮的舞台上，白先勇這樣感慨道：「時間過得真快，我和余先生結緣三十年了。」

余秋雨也對白先勇做出了這樣的評價：「白先生作為名將之後，沒有絲毫貴胄的遺風。人做文學，總想拔高到政治的高度。白先生太有資格談政治，太有資格借政治的光環，但他沒有。他一心搞藝術，對傳統文化如此痴迷，堪稱非常奇特的文化現象。」

提及白先生，一離不開崑曲，二離不開紅樓。中華文化在白先勇這裡，經過其改編的《遊園驚夢》和「細說紅樓」系列，得以深層滲透進新一代中華文人的思想中，更是激起中華學者對中華文化的根系認同。

《白先勇細說紅樓夢》

崑曲就像他的一個青春夢，跟著白先勇「遊園驚夢」，解讀人的「情」與「美」。情是宇宙的一種原動力，湯顯祖《牡丹亭》對於情的解釋與設計影響了曹雪芹，《紅樓夢》更往前走了一步，對情的解釋更廣、更寬、更博。浪漫文學講「情」字，對於情的解釋，集大成之書是《紅樓夢》。

當八十歲的白先勇，遇見三百歲的曹雪芹，聽華文世界小說大家如何解「天下第一書」，看兩個時代文學赤子跨越時空的心靈相印。

崑曲與紅樓之外，白先生的其他作品又對人性與社會有著不同角度的剖析，涉及鄉愁、宗教、情感、風物等各個方面。

接下來，我們就一起來看這3部來自白先勇的作品：

《台北人》

《台北人》囊括了台北都市社會之各階層：年邁挺拔的儒將朴公、退休了的女僕順恩嫂，上流社會的竇夫人、下流社會的「總司令」。有知識分子，有商人，有幫傭工人，有軍隊人，有社交界名女，有低級舞女。

這些「大」人物、「中」人物與「小」人物，來自大陸不同的省籍或都市（上海、南京、四川、湖南、桂林、北平等），他們貧富懸殊，行業各異，但沒有一個不背負著一段沉重的、斬不斷的往事。

《寂寞的十七歲》

本書收入白先勇早期、中期的短篇小說多篇，可分兩類 ：一類是或多或少憑藉自己切身經驗改寫成的小說：《金大奶奶 、《我們看菊花去》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七歲》，多少表露出作者童年、少年時代的自己。

第二類， 幻想（fantasy）的成分較重，最顯著的例子是《青春》，此外，《悶雷》、《黑虹》、《小陽春》、《藏在褲袋裡的手》，也多少是幻想的產物。夏志清認為白先勇是當代短篇小說家中的奇才，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五六人而已。

《孽子》

小說以第一人稱敘述，聚焦民國六十年代台北新公園裡一群被稱為「青春鳥」的同性戀淪落少年，描述了他們被社會、家庭、親人拋棄的痛苦曲折的心路歷程。

故事以這群下層同性戀者的生活為主，旁及隱身於各行各業的同性戀者，並藉由龍鳳神話等過往的同性戀曲，反映1960年代前後同性戀者族群被家庭、學校與社會、國家放逐的邊緣處境，呈現同性戀者身體與心靈雙重流亡的困境。

談起文學，白先勇說：「文學是我的第一志業。」

談起讀者，白先勇說：「對於作者而言，最重要的就是來自讀者的理解和共鳴。」

理性與感性，文學與人生，都在白先生的筆下緩緩淌於紙上。

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