李志說「如果我死了，得留下點什麼」

作者：齊朋利

2004年夏天，李志和朋友參觀了西夏王陵李元昊墓。受這位開國皇帝生前顯赫與身後凄涼境況對比刺激，李志開始嚴肅思考自己的人生意義，「如果我死了，我能留下什麼？」回到南京后李志製作了人生第一張小樣，這算是他正式投身音樂的開始。而音樂對於李志的意義在於：「如果有一天我死了，知道這個人曾經還寫過東西，是個存在過的證明。」

在之後的12年裡，李志先後經歷了組建團隊、各地巡演、燒碟維權、跨年演出、開辦Livehouse等一系列事件。這也是獨立音樂和民謠在夾縫裡野蠻生長的年代，憑藉著對個人經歷的詩化表達以及青年情緒的良好共鳴，李志、趙雷等人正在成為目前最具號召力的獨立音樂人，數百萬的數字專輯收入以及數千人的場館演出成為他們的常態。

李志長微博

趙雷在2016年進行了13場「無法長大」體育館巡演，好妹妹樂隊在今年有10場體育場巡演。就在人們對李志未來的活動報以好奇時，李志的回應卻出乎很多人意料。2016年5月，李志發布了《知天命》長微博，其中寫道：「我想再用12年，在全國334個地級市做334場演出：普及現場音樂，讓更多人聽到，看到，參與到現代音樂中來。」

334個地級市的334場演出使得這個計劃得名叄叄肆計劃。這是一份兼具了情懷、商業、現實與風險的大膽舉動，也是一次未來的展望與過往總結。正如李志在《知天命》里提到過去12年沒太過虛度韶華，未來12年李志想用一種簡單直接的方式實現「在路上」。這包含著李志一直以來對音樂的責任，同時下基層也有助於李志獲取冬粉與創作源泉。

如同《山陰路的夏天》、《關於鄭州的記憶》等歌曲，具體地名常成為李志的歌名，背後隱藏的是一段真實可感的生活經歷。同樣的情況也發生下趙雷的《成都》、好妹妹的《一個人的北京》等歌曲上，個人具體生活情節的詩化表達造就了民謠音樂里最迷人的部分。在《每一條傷心的應天大街上》遭遇差評之後，叄叄肆或許能為李志帶來更多靈感。

與好妹妹創作《實名制》從寫信獲取靈感類似，巡演是李志選擇的另一種方式。但能否在12年演完334個城市李志自己也沒底，他坦言難度很大，但「我們這個團隊一向是儘力去做。」 叄叄肆演完之後李志將有50歲，按他的計劃那是他退出音樂行業的年紀。

叄叄肆像是一個宏大的退休計劃，它符合李志的人生理想「活著是為了讓這個世界更好。」

叄叄肆計劃

334

19日下午一點三十七分，SAG聯合創始人兼李志好友姜北生發了一條朋友圈：赴寧334去，等12年後演完我46歲的工作簡歷上多了一項……三百場酒吧調音經驗，不知道對求職有沒有幫助。在李志最初提出叄叄肆計劃的時候，姜北生和李志經紀人遲斌都是持反對意見的，覺得這麼大規模長時間的巡迴演出是個費力不討好的事，沒必要做這個。

但最終還是李志贏得了最後的勝利，姜北生形容李志做某一件事總是會考慮這件事的意義在哪裡，沒意義的事情不做，喜歡從歌迷角度來考慮問題。而且喜歡做規劃，然後按照這些規劃一絲不苟的去執行。比如從2004年開始，連續3年每年出一張唱片之後休息兩年，之後再循環直到搞不出來為止。再比如跨年演唱會從2010年開始每年一場。

開辦文化公司、創辦歐拉藝術空間都是按規劃來執行，叄叄肆計劃也是規劃的一部分。

334計劃

談到叄叄肆的由來，李志表示自己在堅果做了「動靜」巡演之後，對每年只演幾個地方有些不滿。經過與姜北生的探討，李志最終想到了叄叄肆計劃。從去年8月份開始，李志巡演經理袁野用了35天走了31個城市，看了59個場地最終定了首批演出場地。

對於之後每年去哪裡演出，李志和團隊並未做好準備。但李志提到，叄叄肆計劃基本一年兩次，春天會在南方，夏天會在北方。每年會有兩三個省份，持續時間90天左右。

為支撐此次巡演，李志的朋友高大師贊助了全部音響設備，李志另外兩個朋友提供了箱式卡車以及載客的大巴車和小巴車。在演出定價上，李志綜合各項成本定在了300元，

2008年到2009間，李志一個人做過一個名為「單刀赴會」的小巡演。2009年秋天李志做了「動物兇猛」巡演，之後幾年李志連續做了「殺雞取卵」和「動靜」全國巡演。在2009年10月的「我愛南京」專場之後，李志逐漸擺脫了聲場和設備都不完備的酒吧來到劇場和體育場館。現在李志決定重返酒吧和Livehouse，不過是帶著專業團隊和設備。

情懷、商業與風險

合理割韭菜

對於叄叄肆計劃，李志是帶有很深情懷的。和一些音樂人將音樂視為消遣和娛樂不同，李志將音樂和音樂人賦予了責任。2016年李志的歐拉藝術空間開業，歐拉的目的之一要培養觀眾看現場音樂的消費習慣，提高觀眾的鑒賞水平。合唱團項目以及向南京本地樂隊開放排練場地都是為了發展南京本地音樂，叄叄肆計劃像是這一項目的升級版。

李志談到每一代音樂人都有自己的責任，崔健那代人的責任是推廣搖滾樂，那「推廣現場音樂就是我們這一代音樂人的責任。」李志列舉了一些數據，其中顯示有一半的人還沒有上網也沒接觸過現場音樂，李志想要影響和改變的就是這些人。這是一個頗為宏大與艱難的命題，對於認真嚴格如李志這樣的人來說，也不得不要做出很多妥協。

李志一向對現場音樂品質要求很高，此次又是去推廣現場音樂，當然要儘力讓觀眾聽到好音樂。但實際上由於此次演出場地有宴會廳、酒吧以及livehouse，大小聲場條件都不一，某種程度上已經限制了發揮。李志談到，有的場地只能容納200人，樂隊並不一定能全員參加，由於巡演日程緊密，李志和團隊也很難對演出曲目和編曲做進一步改變。

當然也有突發情況，首批安徽演出的31個場地里有5個已經聯繫不上。各個省份和地區經濟狀況和人文狀況都不一樣，長期以來，李志的受眾多為一二線城市年輕群體，下到三線城市李志的品牌與號召力如何還有待檢驗。從商業角度來說，雖然有朋友為李志提供了各方支持，但如果演出票房不理想，需要給樂隊發工資的李志依然面臨很大困難。

李志

這種困難和歐拉藝術空間類似，雖然總有人受到獨立音樂影響但過程較慢，livehouse的盈利是一個緩慢的過程，李志想要在可承受損失的範圍內做成叄叄肆也不容易。不過和其他音樂人走進大場館演出爭奪有限的冬粉相比，大規模地面巡演這種方式或許也能使李志突破圈層獲取更多潛在冬粉及收入，這相當於音樂圈的「農村包圍城市」戰略。

叄叄肆不失為一趟採風之旅。李志現在做音樂顧慮很多，隨著年紀和生活環境改變，「中年危機」的李志很難再寫出能引起年輕人廣泛共鳴的歌曲。叄叄肆有可能讓李志寫出下一個《杭州》或《山陰路的夏天》，這算是一次自我的突破。

李志曾談到活著是為了讓世界更好，也許這次下基層之後，觀眾能見到一個更好的李志和世界。

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