畫作評析｜筆墨從心寫性靈——張福有的寫意人物畫

論畫無外乎兩種形式，或從畫作本身評論，或著眼於畫家的整體藝術來評其畫。我認為，將兩者結合才能使評論更為深入而免於流弊。我與天津畫家張福有同窗四載，多年來交往深厚，看到了他各個時期的藝術追求和創作特點。他有著紮實的筆墨功底，廣泛涉獵各類繪畫題材，尤其對人物畫用功最深，得到了陳冬至、楊德樹、楊沛璋、何家英、李孝萱等老師的悉心指導。隨著歷練和學識的積累，他開始梳理和審視自己的藝術發展道路。他認為，嚴謹準確的造型、靈動洗鍊的筆墨有助於使反映社會現實的作品具有更豐富的表現力，併流露出獨特的畫氣象。

張福有

張福有以寫實主義風格表現當代生活，在畫面中融入傳統筆墨技法的同時，又追求藝術個性的解放。他在生活中尋找創作的切入點，在探索與創新的過程中彰顯藝術的生命力。自第一次踏上青藏高原的土地，他就被那裡的純凈和蒼茫所吸引，那些牛羊、人物和風景無不在其內心引起共鳴。多年來，他以一種虔誠的心態深入生活，多次隻身一人進入藏區，足跡遍布高原牧場和藏族村落，以人文關懷的角度感受藏族人民的情感和生活。在作品《收穫季節》（見圖一）中，畫家描繪了藏族婦女收穫芫根的場面。此作場面宏大、筆墨質樸，人物形象各具特色，畫中線條飽含畫特有的審美理念。畫家以中鋒運筆展現線條的輕重緩急、剛柔頓挫。濃淡、枯潤相間的墨色在透露出豐富的情感的同時，又具有較強的節奏感和韻律美。在此作中，畫家從平凡的生活中發現真善美，既用筆墨來呈現個性氣質，又以獨特的意境來表現深刻的內涵，進而營造出情景交融的畫面氛圍，強化了作品的人文精神和生活氣息。

圖一

張福有從現實主義視角出發，在創作中由對人物的刻畫上升到對生命的關懷。他從心所欲地描摹人物，又向更高層次的精神主體不斷挖掘，表現出人性內在的精神訴求和崇高情感，從而使筆下的生命彰顯出一種具有精神屬性的主體感。在作品《轉經》（見圖二）中，畫家描繪了藏民一家三代人轉經的場景，烘托出一種向善、正大的氣象，彰顯出自己對崇高的精神境界的追求和感悟。畫家將自己的情感附著在筆端，以寫意、質樸的筆墨展現人物特點，使畫面顯得樸素、自然，毫無誇飾而又飽含激情，充滿了律動的生命力。藏族老人的蓬鬆的長發、滄桑的臉龐均給人以震撼之感。從她的身上可以感受到其對信仰、夢想的追求。在表現手法方面，畫家以乾澀的筆墨刻畫人物，用筆肯定，線條變化豐富，墨色對比強烈。畫家著力突出老者的那雙堅毅、虔誠的眼睛，使其目光攝人心魄，喚起觀者強烈的共鳴。

圖二

張福有在自由揮灑筆墨的同時又不失造型的嚴謹性，力求達到隨心生髮、自然流露的境界。「筆墨從心寫性靈」既是他的審美追求，也是其實現人文關懷的手段。他的人物畫既嚴謹又靈動，展現出深厚的造型功底以及對筆墨的高層次理解和把握能力。他筆下的人物神采飛揚、個性鮮明，充滿生活的意蘊，帶給人豐富的想象空間。

張福有在繁複的工作之餘一直筆耕墨染，堅定地尋找著屬於自己的藝術創作之路。我相信，他能夠憑藉才智和勤奮創作出更多佳作，在藝術之峰上留下自己的印跡。

更多張福有作品

高原新兵

侗鄉晨霧

暖陽

夏河晨光

高原春色