呂克·貝松只導電影，是舞台界的損失

撰文：尼莫

新媒體編輯：田偲妮 實習生葉彬彬

本文圖片來自電影截圖和劇照

大名鼎鼎的電影導演呂克·貝松，你一定看過他至少三部經典作，但我發現，他如果來導話劇或者音樂劇、歌劇，一定也能妥妥秒殺大多數舞台劇導演。

因為這位叔絕對對舞台有私心、有情結，你會發現在他的作品里有不少舞台show的影子，且凡「小舞台」橋段，都很經典。

比如現在正在熱映的新作。

在呂克·貝松的新片《星際特工：千星之城》中，蕾哈娜（Rihanna）的出場時間不算長——大概只有五分鐘，即使算上動作捕捉和配音的戲份也不過就十幾分鐘——但是，看過該片的觀眾無不對她這一部分的表演印象深刻。

蕾哈娜在《星際特工》里扮演的是一個可以變形的外星人「泡泡」（Bubble），她可以隨心所欲的把自己變成任何人物，她在電影里貢獻出了一段精妙的「變裝秀」。

男主角韋勒瑞恩走進夜店欣賞她的演出那場戲，她先後變成了《歌廳》里的「麗莎·明裡妮」、跳鋼管舞的小護士、耍繩操的拉拉隊員、狂歡節的舞者、穿旱冰鞋的迪斯科爆炸頭、SM誘惑女僕、蕾絲貓女以及金髮夢露。

整場演出一氣呵成、魔力四射，把男主角看得目瞪口呆。

毫無疑問，「泡泡」的這場秀，堪稱是呂克·貝松心目中「表演」藝術的終極形式了，它也是本人覺得《星際特工》里拍得最精彩的一段。

所以這位有著「舞台情（tian）結（fu）」的導演是如何導出這場「小秀」的？

其實在呂克·貝松的早期設計中，「泡泡」還有更多角色身份，如芭蕾舞者、日本藝伎等，在和蕾哈娜商量后，最後定下來的是八個（加上死前的埃及艷后是九個）。

「泡泡」的每一次變身都比前次更性感可愛，而且這種「瞬間換裝」的能力，我們這個星球上沒人能做到。想要模仿，難了。

呂克·貝松為這段表演花了多少心思？

在服裝師奧利維耶·貝利耶特（Olivier Bériot）為影片設計的差不多400套戲服中，蕾哈娜的這幾套被圈出是重中之重。

呂克·貝松給了他們一些建議，但總體是讓他們自由發揮。比如，這段表演里的「麗莎·明裡妮」的造型就是貝松的點子，貝利耶特保留了圓頂禮帽等1972年原版設計，但在衣服材質上加入了亮光、亮片和刺繡元素，以凸顯未來感。

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1972年《歌廳》里麗莎·明裡妮的原版造型

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2017《星際特工》里蕾哈娜的「麗莎·明裡妮」造型，貝叔真的好喜歡「芝加哥秀」那一套呀

為了這段表演，還動用了日裔乳膠藝術家久保敦子（Atsuko Kudo），人們都說她把乳膠這種材料發揮到了極致，送給她外號「膠衣女王」。

蕾哈娜的女護士服那身行頭就是她的得意傑作。值得一提的是，貝利耶特和久保敦子打造這些尺寸精確的戲服時，蕾哈娜根本不在場。

而說到呂克·貝松對舞台劇的情結和痴迷，就不能不提《第五元素》。

最典型的莫過於《第五元素》里太空歌劇那場戲，看過《第五元素》的觀眾也許早以不記得整部電影說的是啥，但外星歌劇名伶的那首詠嘆調《香燭已燃起》，和後面較為歡快的一段歌《女神之舞》，他們肯定終生難忘。

在那場戲里，呂克·貝松把女高音的演唱和女主角的打鬥用平行剪輯連接在了一起，製造出了別樣的戲劇張力。

更絕的是，他和音響部門工作人員把女高音的演唱錄音做了處理，使之成為真人幾乎不可能100%完美演繹的「絕唱」。

為了這段表演，貝松也傾盡心血。

當時，呂克·貝松找了女演員麥雯（Maïwenn）來飾演「外星名伶」，不過演唱部分則是阿爾巴尼亞歌劇演員茵瓦·穆蘭（Inva Mula）錄製的。那時的茵瓦·穆蘭還不是世界頂級的女高音歌唱家，不過年紀輕輕的她已經展露出了非凡才華。

茵瓦·穆蘭在錄製這首歌的時候曾向電影的作曲埃里克·塞拉（Eric Serra）抱怨，說這首歌有些地方變調太快了，不是人唱的。她不知道，這就是呂克·貝松的目的，他就是需要讓這首歌聽上去是外星人唱的。

埃里克·塞拉認為自己寫出的這首歌，人類大概只能唱出60%的部分，然而茵瓦·穆蘭的表現大大超出他的預料，她唱出了85%！

這首詠嘆調成就了《第五元素》的經典地位，直至今日依然被各國歌手當作「終極挑戰」在各種場合不斷翻唱。

我們不知道《星際特工》里蕾哈娜的「換裝秀」能否在未來同樣成為像《第五元素》里「太空歌劇」般的經典，但作為導演的呂克·貝松顯然想把它當作那出外星歌劇的升級版。

你可以找出兩者的很多「異曲同工」之處，比較明顯的一點就是：

《第五元素》里的外星女高音幫助了男主角，並為此而死去；

《星際特工》的「泡泡」幫男主角營救了女主角后也死去了，死前她扮演了自己的最後一個角色——「埃及艷后」，口中則說著莎士比亞《安東尼與克里奧佩特拉》里的戲劇台詞。

而我之所以覺得呂克·貝松沉迷於這種「舞台秀」，恐怕要追溯到1994年的《這個殺手不太冷》。

你應該會記得這個橋段：無聊的瑪蒂爾達和殺手裡昂玩了一個遊戲，他倆輪流換裝成著名人物，然後讓對方猜是誰。瑪蒂爾達先是扮成麥當娜唱《宛若處女》，里奧沒猜到。

然後她又扮成夢露唱《生日快樂》、扮成小鬍子卓別林，里奧還是一頭霧水；最後，瑪蒂爾達唱起《雨中曲》，里奧這才答對。

其實呂克·貝松本人對舞台藝術是極為熱愛的，他曾在採訪里透露，每次拍電影他都會選擇某張專輯，一遍遍在他耳朵邊循環。比如拍1999年《聖女貞德》的時候，他一直在聽瑪利亞·卡拉斯的歌劇唱片。

貝松說，這些音樂他會一直聽到影片完工，而且從不會生膩生厭，因為它們為他定下了整部影片的節奏。每天早晨重新開工時，只要一聽到音樂，他就立刻找回和前一天同樣的感覺和節拍。

呂克·貝松對這類藝術的痴迷可以追溯到他10歲的時候。

那年，貝松父母離了婚，不久他們各自組建了新的家庭，而小呂克·貝松就被送進了寄宿學校。

也就差不多在這個時候，貝松接觸到了《星際特工》的漫畫，他沉浸其中，漫畫里的獨當一面女性形象也深深影響了他。呂克·貝松意識到自己內心有一部分是很敏感、很女性化的，事後他回想，那正是他熱愛藝術的部分在發芽。

呂克·貝松說他直到拍完《第五元素》后，才有了做導演的自信。但我想，他骨子裡一直都是那個渴望證明自己能行的「小男孩」。

貝松導演，你其實已經證明了假如你來導舞台劇，也很行。

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