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【收藏年鑒】賴少其的「丙寅變法」

2021/12/25

賴少其

（1915.05--2000.11）廣東普寧人，擅長畫、版畫，1936年學習於廣州美專, 通過譚華牧、吳琬、關良、李樺等良師的指導而獲得了西方現代藝術的啟發和初步認識。同時又接受了嶺南畫派的宗旨「折衷中西，融會古今」的美學內涵。曾任三十年代版畫研究會主要成員，新四軍宣傳部長、南京文聯主席、華東上海美術家協會副主席。籌組建上海畫院。安徽省文聯美協主席，安徽省政協副主席。廣州市美協名譽主席。中華全國美協全委。美協第一、二屆理事，第三、四屆常務理事。

賴少其先生於解放后曾領導華東地區美協工作，並受周總理和文化部委託，籌備上海國畫院，歷任第一、第六、第七屆全國政協委員，第三屆全國人大代表和安徽省政協副主席。

賴老的畫作個性鮮明，富有豪放渾厚的民族風格和濃郁的生活氣息。更難能可貴的是，賴老晚年在卧病中仍不懈追求，「衰年變法」，對畫風進行重大變革，創作了一批率真自然、境界高遠的新作。

賴少其的「丙寅變法」

在二十世紀書壇，賴少其先生的書法創作以其獨特的面目為世人所認可。由於其畫名大、職位高，對他在書法創作方面所取得的突出成就，尚沒有能夠引起當代書壇的足夠重視。其實，對於賴老來說，正是由於其早期的木刻版畫創作和後期的國畫創作以及貫穿一生的書法創作，構築起他那豐滿而堅實的大師形象。

賴少其先生對書法的學習是極為嚴格認真的。終其一生，大約可分為三個階段：即早期的帖學、中期的碑學和晚期的兼收並蓄以及在此基礎上所形成的蒼勁老辣、拙巧相生、奇趣盎然的「賴體」風貌，而這三個階段的發展又是相互補充、不斷提高、逐層深入的。因此，研究賴老的書法藝術，不能僅從筆墨技巧、篇章布局上做簡單地闡釋，而是應該結合他一生的藝術發展歷程和他不同時期的藝術思想轉變以後所進行的新的探索予以深入地挖掘，這樣才能尋繹出賴老走向成功的秘訣所在。

賴少其先生用他的藝術實踐繼承併發揚了「徽派版畫」和「新安畫派」的藝術精華，成為「版畫新徽派」的主要創始人和「新黃山畫派」的執旗人，為新的美術事業做了重要的貢獻。

賴老早年習書寫過鄭板橋，后又轉向「二王」，尤其對王羲之的《蘭亭序》下過不少功夫。二十世紀六十年代中期以後，賴老逐漸由版畫轉向國畫創作，其書法也由行書轉向隸書，意味著他的書法訓練從單一的帖學範疇逐漸擴展到碑學領域，從而找到了發揮自己創作才能的最佳途徑。

就書法而言，賴老將一向不為世人所重視的金冬心的「漆隸」作為自己的效法對象，應該說是一個大膽的選擇。可以毫不誇張地說，自近世以來，能將金農的「漆隸」寫得惟妙惟肖、形神兼備，並在此基礎上有所發展、有所創新的，惟賴老一人。

從六十年代中期到八十年代中期的二十年時間裡，賴老的國畫創作和書法創作雙峰並峙，山水畫和「金農體」書法在藝術風格上達到了完美的統一，在當代書畫界可謂獨樹一幟。

賴老七十以後榮歸故里，而他並沒有停留在已有的成就上，以大師的心胸和氣度開始了他的「丙寅變法」。國畫創作一改以往過分依賴傳統的做法，更加恣肆爛漫，具有極強的個性和獨特的藝術魅力。而書法創作則拋卻金冬心「漆隸」的方折用筆，更多地吸納了漢隸的筆意，字形也由原來的長方形向扁方形轉變，他的書法創作則是「由現代走向傳統」。

變法后的賴老顯得更加自信，書法創作的語彙也更加豐富多彩。八十年代中期，賴老回廣州定居后，徹底擺脫了以往紛繁而龐雜的工作，心身得到徹底放鬆。這時他完全有時間、有精力向新的藝術高峰攀登。在碑學領域，涉獵更加廣泛，《石門頌》、《好大王碑》、《天發神讖》、《龍門十二品》和《爨寶子碑》以及鄧石如、伊秉綬等無不在他的取法範圍之內。到九十年代中期，也就是在賴老七十歲到八十歲的十年裡，他的書法創作有了質的變化和飛躍。