劇情太拖沓？「婆婆媽媽」拖了《歡樂頌2》的後腿

《歡樂頌2》

在這兩年飛來飛去的玄幻劇熱潮中，不是什麼大IP，也沒有什麼流量小生的《歡樂頌》，硬是靠著紮實鮮活的都市題材做成了話題熱劇。但到了第二季，該劇的口碑卻一路下滑，觀眾只能靠著快進勉強追劇。

在接受記者採訪時，《歡樂頌2》的編劇袁子彈曾經對第二季開播時的拖沓做出過解釋：「這可能就是做續集的難處，你不可能完全去做一個新的開篇，你需要做一些銜接，包括人物的轉變，需要情感鋪墊。」但隨著劇情播出接近尾聲，這樣的解釋已經不足以讓觀眾釋懷。拋開MV式的風格和大量的廣告植入，《歡樂頌2》最讓觀眾不滿的還是故事情節的庸俗化，原本第一季中勵志有趣的五美成長戲，到了第二部中，卻完全淪為了痴男怨女的分分合合，加上「婆婆媽媽」們的各種干涉，徹底成了一出狗血不斷的家庭倫理劇。

寫年輕人在大都市漂泊的電影劇不少，曾經的《奮鬥》、《蝸居》、《北京愛情故事》都是因為這個題材火爆一時。而《歡樂頌》的特別之處在於，它將不同階層、不同年齡、不同性格的五個女孩放在了上海這個快速發展的大城市當中，觀眾看著她們為事業打拚、為愛情苦惱、為友誼乾杯……彷彿也看到了自己的影子。上海濃厚的商業氛圍和多元文化的碰撞是現代化城市發展的一個標杆，也正是這種澎湃的活力與巨大的壓力，讓走出家庭和校園的女孩子們嚮往著活出自我，也終日處於焦慮與不安之中。

應該說，《歡樂頌》第一季備受追捧正是緣於它敏銳地跟上了時代的腳步，尤其是鮮活地描摹出了都市女性的不同個性與狀態，女主角們不再是偶像劇里的傻白甜，也不是家庭劇里的小媳婦，更不是花瓶與擺設。撕下這些臉譜，曲筱綃是活得恣意妄為的小妖精，關雎爾是追求上進的乖乖女，安迪看似高冷實則內心敏感，樊勝美活得虛榮卻有情有義，邱瑩瑩則是涉世未深單純直接，每個人物都不完美，卻又各自有可愛之處。五美人人都有戲，聚到一起更是不斷碰撞出火花。

但到了第二季，愛情似乎成了最大的主題，編劇花了大量的筆墨發展每個女孩獨立的愛情線，原本最精彩的五美之間的互幫與互懟卻淪為了副線，這就不免讓劇情流俗於一般的愛情劇。而除了關雎爾和搖滾歌手謝童的戀情比較有新鮮感之外，其他幾美的愛情苦惱幾乎還在第一季的故事上原地打轉，曲筱綃和趙醫生為了「文化差距」分分合合；樊勝美的愛情總是在房子和家庭面前不堪一擊；安迪雖然換了男友，糾結的還是自己身世那點兒事；唯一有話題的邱瑩瑩遭遇了「處女情結」的考驗，但似乎又陷入了為話題而話題的嘩眾取寵。

如果單單隻是談情說愛也罷，偏偏「式戀愛」的背後總少不了家長的參與。樊勝美最苦，自己的原生家庭本來就一團亂麻，還把火燒到了男朋友家，嚇得未來的婆婆逼著兒子分手；邱瑩瑩更不用說，攤上一個有處女情結的男友本來就夠慘的了，還被對方的母親惡言羞辱，應勤這個IT男按理說也算是高知階層了，卻仍是媽寶男一個，對媽媽安排的相親來之不拒，即使不合適也一味忍讓；關雎爾也是被媽媽逼著不停相親，玩搖滾的新男友估計很快會遭到媽媽的瘋狂反對；就連高智商的安迪也逃不過「婆媳大戰」這一關，還沒過門就已經斗得兩敗俱傷，完全找不到這位海歸金領往日的優雅與理智。唯一不太「作」的大概要數趙醫生的媽媽了，這位大學教授雖然一眼看穿了曲筱綃的偽裝，卻只是不動聲色地提醒兒子「要有點遠慮」，並不橫加干預。

在，每個媽媽干涉孩子的理由都是因為愛，也正是在這樣的國情之下，《歡樂頌2》的愛情完全變成了「母子反目」、「婆媳鬥法」。而五美把大量的精力用在了應付「婆婆媽媽」的家庭瑣事上，哪還有什麼個人的成長空間？戀愛不只是兩個人的事，這確實是當代的現實，但過於依賴這些戲劇性的情節做推動，《歡樂頌2》也就失去了它原本的獨特價值。

關雎爾轉正後如何迎接職場挑戰？邱瑩瑩在賣咖啡這條路上還能玩出什麼新花樣？樊勝美的職場轉型真的會如此一帆風順？她的家庭難題真的就無解了嗎？曲筱綃能否告別和哥哥爭家產的老套路，走出家族產業自立門戶？安迪怎樣才能化解心結，重拾親情？……這些問題，希望編劇在第三季能有所解答，讓五美在收穫愛情之餘，也能活出各自的精彩人生。