《曹操》《斗破蒼穹》迎戰暑期檔下半場，「大男主劇」迎來春天？

自2015年，孫儷主演的古裝宮斗劇《甄嬛傳》火爆內地市場后，「大女主」一詞便空前繁榮。先是仙俠大劇《花千骨》帶領觀眾進入「百億播放量時代」，緊接著《羋月傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》等一大批同類題材紛至沓來，其中《楚喬傳》在打破原有記錄的基礎上還創下最新400億播放量記錄，成為近年來國產劇新高。相較之下，以男性為主線的「大男主」劇不但數量較少，其收視率和影響力也難以跟「大女主」劇相媲美。

到了今年，這種現象似乎得到部分改觀。《人民的名義》《軍師聯盟》等男性題材電視劇播出后，不僅斬獲了不錯的收視率，在口碑上，也較「大女主」劇更佔優勢。再加上現象級電影《戰狼2》帶動整個電影大盤后，重工業和男性題材便成為觀眾關注的一大焦點。因此，業內有人發聲：以男性視角為題材的「大男主」劇或將迎來空前爆發。

「大男主劇」粉墨登場，「小鮮肉+IP」或成新趨勢？

不知何時起，電視劇市場突然出現兩類新鮮名詞。一類是以女性為第一視角展開敘事的女性成長大劇，俗稱「大女主」劇；另一類則是與之相對的以男性視角為展開點詳細描述的男性題材劇，俗稱「大男主」劇。

對於大眾口中的「大女主劇」，觀眾從來不會陌生。無論是近年來大火的《羋月傳》《錦繡未央》，還是現下正在播出的《秦時麗人明月心》《醉玲瓏》，都是所謂的大女主劇。但提到「大男主」一詞，想必觀眾有些陌生。那麼，究竟何為「大男主」劇？

在娛樂獨角獸查閱的資料當中，實際上並沒有權威對「大男主」一詞作出詳細解釋。但根據近年來播出的「大男主」劇可以簡單作出幾點概括：

首先，「大男主」劇必須是以男主為第一主角，女性角色在這當中只能起到輔助作用，如今年播出的《軍師聯盟》，吳秀波飾演的司馬懿則為絕對主角。其次，「大男主」劇多半是以歷史正劇、權謀劇、諜戰劇類型為主，如《大明王朝》《楚漢傳奇》講述的都是不同時代的歷史故事；《人民的名義》《琅琊榜》則是一群男人的權謀爭鬥劇；前幾年熱播的《亮劍》《士兵突擊》《潛伏》等諜戰劇更是展現了一群足智多謀、英勇無畏的戰士們。最後，該類型劇與大女主劇相類似，都具備著一定的硬體條件——高投資、大製作，如姜文將主演的《曹操》斥巨資7億打造、吳秀波主演的《軍師聯盟》投資4億等等。

具備了以上幾點條件之後，「大男主」劇才可構成。不過，細心的觀眾可以發現，這些被稱為「大男主」劇的電視劇在演員陣容上，基本都以中年演員為主，如吳秀波、姜文、張豐毅、吳剛等一批演員，也就是觀眾口中的「老戲骨」。隨著去年《琅琊榜》《偽裝者》的火熱播出，這種搭配方式有所改變，胡歌、王凱、靳東等一批當紅青年演員，雖不是當下年輕的鮮花鮮肉，但在「大男主戲」中已漸漸看出年輕化趨勢。

到了今年上半年，鹿晗主演的古裝大劇《擇天記》則是正式將「大男主」劇推向了「小鮮肉+IP」模式。在未來還將會有「國民弟弟」吳磊主演的《斗破蒼穹》、楊洋的《武動乾坤》、馬天宇的《三國機密》、張若昀的《霍去病》以及網上傳言吳亦凡將擔任主演的《將夜》。從這些待播的「大男主劇」方可看出，「小鮮肉+IP」模式在未來或將成為「大男主」劇的一種全新發展趨勢。

口碑收視難兩全，「大男主劇」鮮少能夠出爆款？

在今年上半年，《人民的名義》以豆瓣評分高達8.3分，平均收視率3.66%的成績成為2017年現象級大劇之後，「大男主劇」有望回春的言論便在業內盛傳。再加上，後續播出的《軍師聯盟》《白鹿原》兩部男人戲的大劇取得超高口碑之後，謠傳的言論似乎進一步得到坐實。

但事實，真的如此嗎？

縱觀近年來播出的大男主劇，從2013年的《楚河漢界》《大秦帝國之縱橫》，到今年的《軍師聯盟》《白鹿原》，可看出的一個趨勢是：這些大男主劇都背負著口碑收視難兩全的命運。先不說2013年的兩部古裝歷史正劇收視完全覆滅，且來看看今年播出的這兩部大男主劇。

率先播出的史詩級大劇《白鹿原》，在播出之前就曾面臨調檔風波。好不容易正式播出之後，該劇又面臨「被停」風波，其原因觀眾心知肚明。作為一部史詩級大劇，題材的敏感自然難逃廣電魔掌。但該劇一度面臨收視慘淡，叫好不叫座的尷尬局面也引來了業內人士諸多惋惜。與其同檔播出的口碑爛劇《思美人》在收視上都「吊打」《白鹿原》。

再來看看收官不久的《軍師聯盟》，吳秀波、劉濤、於和偉加盟的演員陣容，在播出期間口碑一路上揚，豆瓣給出8.1評分，業內人士將其稱為國產超級劇集範本。但截至目前，該劇在優酷累計播放量達66億，對於一部投資4億、耗時五年的超級劇集來說，這個數據並不出彩。

也就是說，近年來，除了鮮少幾部「大男主劇」有《人民的名義》這種運氣外，其它大男主劇都在流量上有所撲街。反觀與之形成鮮明對比的「大女主」劇，無論是在演員陣容、流量收視、口碑質量上，都與「大男主」劇走出相反曲線。用觀眾的一句話總結則是：「大女主劇」主要看顏值、而「大男主劇」主要看內涵。

這或許也是「大男主劇」鮮少能夠出「爆款」的原因所在。那麼「小鮮肉+IP」的新鮮模式又能否有望拯救當前這種尷尬局面？

兩條腿并行，「大男主劇」能否複製「大女主劇」的成功模式？

提起國內的「大女主劇」，恐怕最值得讓人驕傲的則是一遍一遍的數據刷新。播放量破200億、300億、400億…接下來播出的孫儷主演的《那年花開月正圓》恐怕還將打破《楚喬傳》播放量記錄。

數據往往最具說服力，這些動輒播放破億、收視率破2的「大女主」們，直接證明著其對市場的號召力。而大男主劇的流量頻頻失利，也恰恰說明該類型劇由於題材、政策、演員等原因而未捕捉到觀眾「痛點」。

正因如此，觀眾才會在待播的「大男主劇」中看到一連串的小鮮肉名單，最火至楊洋、最小至吳磊。而從待播的「大男主劇」題材來看，「古裝+玄幻」似乎有望成為新一代大男主劇趨勢。比如吳磊主演的《斗破蒼穹》改變自著名網路文學，其原著小說就是一部升級打怪的男孩成長史；而楊洋主演的《武鬥乾坤》與《斗破蒼穹》基本屬於一個套路，即男主成長史。此外，黃軒主演的《九州牧雲記》也是一部改編自著名網文的玄幻小說，該劇與前兩部有所不同的是其龐大的世界觀和富有神秘色彩的傳奇故事，但其核心仍是一部男人戲。

這些待播的「大男主劇」其實與今年上半年鹿晗主演的《擇天記》十分類似，都是在講述一個男人的成長史。儘管，這些劇換了「湯」，但本質上卻未換「葯」。值得注意的是，作為今年唯一一部「小鮮肉+IP」的大男主劇，《擇天記》無論是在口碑還是流量上，都未能形成爆款姿態，這也在暗示著：大男主劇在走品質這條路上禁止插科打諢。

而在這些待播的大男主劇中，呼聲最高的不是任何一部「小鮮肉+IP」模式的大男主劇，而是由姜文時隔23年後重回電視熒幕主演的歷史正劇《曹操》，從該劇演員選角到製作團隊來看，這才是「大男主劇」的正確輸出模式。而由一批「小鮮肉+IP」形成的大男主劇，目前僅爆出部分選角陣容，還尚未播出，因此不能判定其走向如何。但從楊洋在電影《三生三世十里桃花》的劇中表現則能看出，小鮮肉挑大樑的「大男主劇」恐將面臨前景不利。

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