清代青花瓷器鑒賞（雍正）

、忍是一種眼光，忍是一種胸懷，忍是一種領悟，忍是一種人生的技巧，忍是一種規則的智慧。雍正帝雖僅十三年，但制瓷工藝極端精細，其愈加註重製瓷質量，如虎添翼。尤其是唐英（雍正六年起至乾隆二十一年），末尾以外務府員外朗之職奉命協助年希堯(淮安關稅務兼差景德鎮御窯廠窯務)燒造官窯瓷器，但一切燒構成事宜，供系他一人運營，先後管理御窯三十餘年。任期次年（雍正七年）便派廠署幕友吳蕘輔調查鈞窯器釉的配製方法，獲得成功。其本身懂得藝術，喜歡陶瓷，但末尾對制瓷工藝不熟，但勤於研討，在所撰《瓷務事宜示諭稿序》中稱：「余於雍正六年奉差督陶。茫然不曉，惟諸於工匠之意旨，惴惴焉,萃精會神，苦心戮力，與工匠同其食息者三年，抵九年辛亥於物料，火候終身競變化之理，雖不敢謖全知，頗有得於抽添變道之道。經過三年潛心思論，終於成爲制瓷史上第一位帶陶身份的制瓷大師，故在其位時期，新品種、精品倍出。此時的青花瓷以紋飾疏朗，造型秀美，工藝精深知名於世。

青花花卉紋缸

器型

雍正青花瓷以輕巧俊秀，工麗嫵媚而稱之，頗可與明永樂、成化而媲美。其外形線條優美，恰如其分，造型品種除大批的創新義務外，在仿永宣、成化青花瓷方面極爲成功，在異曲同工之妙。

藍釉留白花卉紋盤

青花鳳穿牡丹紋將軍罐

主要器型有碗、盤、杯、桃洗、瓶（玉壺春瓶、梅瓶、綬帶耳扁方瓶、長頸瓶、橄欖瓶、綬帶葫蘆瓶等）、樽（觀音樽、馬蹄樽、琵琶樽、貫耳樽、環耳樽、獸耳樽等）、花觚、壺、罐（天字蓋罐、蓮子蓋罐、荷葉蓋罐、高裝罐菊、筆筒、香爐、塑像等。

青花花卉紋杯一組

胎釉

胎薄體輕，大器規整而不顯厚重，大度小巧玲瓏。瓷土造料精細、研粉、淘洗、澄漿、制坯、繪畫、上釉等工藝要求甚爲嚴峻，火候過度。

青花把蓮紋盤

青花竹葉紋壺

胎體堅白細潤，胎體莊重，迎光透視瑩潤無瑕，有的略顯淡青色（恢復焰燒成），而明代成化胎多顯肉白色。 w釉面呈青白或粉白色，光亮細潤，無瑕疵，仿永宣青花釉面多有桔皮紋。

青花石榴紋橄欖瓶

青花喜鵲登梅紋扁瓶

青料

雍正時鈷料以珠明料爲主，也不掃除用浙料。青花發色既有發色深沉或淺淡，官器多見，也有發色青翠、艷麗，多表如今青花筆筒，筒瓶或樽花觚上，還有一部分仿永宣的青花器，發色較濃艷、暈散，但飄浮於釉面中，當然也有部分發色灰暗的青花器，但呈色動搖。

青花筆筒

紋飾

紋飾既有工整纖細的一類，也有追仿永宣暈散的一類，還有水墨淋漓的一類。繪畫技法有單線平塗、勾線塗描，也有勾線混水、皴擦、點染。仿永宣、瑞果圖紋器，往往在有些紋飾上重筆點染來追仿蘇料鐵鏽斑（凹凸效果）。

青花僧帽壺

青花雙龍耳尊

青花綬帶扁瓶

青花委角瓶

青花纏枝碗

稀有紋飾有石榴、三秋、九秋、菊花、牡丹、纏枝蓮、纏枝寶相花、牽牛花、松竹梅、蓮池荷花；靈芝、雲龍、海水龍、龍鳳、夔龍、雲鶴八卦、雉雞牡丹、海馬瑞圖、桃蝠；三國故事、羲之三愛鵝、東方湖、西廂記、刀馬人物、文王仿賢、牧牛圖、山水人物、教子圖、八寶、暗八仙、梵文咒語、詩句等。

青花殘片

青花殘片底座

青花人物紋尊

立志是事業的大門，工作是登門入室的旅程。