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2021/12/25
你好，分割線下是嚴歌苓老師本人寫作《芳華》經歷與感想，分享給各位。
寫《芳華》的起因，其實太自然了。我從12歲到25歲都在軍隊里度過，從小跳舞，後來成了部隊的創作員。《芳華》里的故事，是我的一段青春經歷，裡面的人物有我從小到大接觸的戰友們的影子。
大概在四年前，馮小剛導演跟我說：我們倆拍一個文工團的電影吧，你我都是文工團的，我現在特別懷念那段生活。
我說好啊。
他講了對這部電影的大致想法，我答應先寫寫看。關於我自己的故事、人物，這部小說一定要發自內心，才能寫好。
我想起關於我戰友的那些真實的事情，那些給我所謂的納博科夫式靈感戰慄的東西。我在文工團生活了10年，跳舞跳了8年，後來又當了5年創作員，這段時間，我和戰友們住在一起、吃在一起、練功在一起，朝夕相處。回憶起來，每一個人物、每一個情景就像昨天剛發生一樣，所以，這部《芳華》可以說是最貼近我自己、最貼近我親身經歷的一部小說。
寫這個故事，我用了不同於過去我常用的敘述手法和架構，書中有一個人講述過去的事，這個人很像我自己，但她並不是我。
我用這樣的手法來寫，其實是想探索新的敘事手法和新的小說結構。在美國讀藝術碩士的時候，我學過各種不同的小說形式，認為形式美和形式的獨特，已經能讓小說在一定程度上成功了，所以，我採用了這樣一個新的形式。第三人稱這種寫法，我已經有點疲憊了。我寫過很多本書，如果要找一個理由說服我自己再多寫一本，那敘述方式的創新就是其中一個理由。
讀書的時候，曾有一位教授到我們學校來教俄國和歐洲經典小說，他總是挑戰我們說：世界上出了成千上萬的小說，你有理由認定你自己寫的那本可以出嗎？我常常想到這句話，可能我一生都在回答這個問題，這本《芳華》有誕生的理由。
《芳華》是一個虛構的故事，我在敘述人和我自己之間遊離、變換，似乎是真的，又似乎是假的。佔取了一個虛實之間的便宜，所以講了大量的真話，也講了很多我對當年的一些戰友，尤其是何小曼這樣一個人物的懺悔，以及很多對青春里發生的一些現象的反思。有很長時間，我一直在想，人群里對一個弱者的迫害欲是從哪裡來的，這是我們人性中的一個弱點，也正是由於這樣的一個現象，導致了4個女兵不同的命運。
《芳華》的男主人公是那個時代的英雄模範式人物，那個時候，平凡即偉大，每個人幫每個人的忙。他是英雄，因為他平凡，他平凡到了最不起眼的程度，但是他又是具有美德的人。
一個英雄到底可不可以愛？可不可以爆發一個男性對女性的接觸？恰恰是這樣的接觸改變了我們所有人命運的走向……這些思考就是我寫這部小說的起因、過程。
寫完《芳華》以後，我跟小剛導演說：我把小說發給你，但可能這不是你想要的那個文工團的小說，雖然故事是發生在文工團里，但它也寫到了人性的弱點。
小剛看完后，非常喜歡，於是我幫他做了電影的編劇。在此之前，我已經很多年不編劇我自己的小說了。
《芳華》電影拍得非常美，我覺得現在看青春愛情片的觀眾們看後會覺得滿足。我們那個時候的愛情是被禁錮的，男女之間的觸碰也是禁錮的，由於禁錮而產生的這種美真的非常動人，會讓人感覺，原來任何情感，任何美的東西都是帶有一點哀愁的。
先說到這裡，謝謝大家。
——整理自上海書展《芳華》讀者見面會
《芳華》(嚴歌苓)【摘要 書評 試讀】- 京東圖書
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