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本能
○劉憶斯
有人在朋友圈裡曬書,未讀出的
「圖解歐洲藝術史14、15、16世紀」煌煌三大本
其實,一年哪夠。
這幾個月來,過眼過手的書甚多,
唯有斯特凡諾·祖菲的《圖解歐洲藝術史:16世紀》
一直放在枕邊,每每睡前讀幾頁,
簡練而又信息量巨大的文字,主要的還是讀圖,
一件件沉澱著表達著人類對美對愛
對思想對信仰對過去對未來對自己對他人……
永恆不變而又多變的藝術品,
令我沉醉,連隨後的夢都變得綺麗絢爛了。
拉斐爾的《雅典學院》將文藝復興三傑都畫了進去 / 1509年
自15世紀最後十年始,
人們開始在羅馬皇帝古代宮殿的廢墟之間
進行著挖掘和探索。
進入16世紀,尤其是頭20年,
新主張新實驗層出不窮,
洋溢著人文主義的繪畫、雕塑
在幾何、透視、構圖、光線等領域
皆取得了重大成就。
文藝復興的火炬從佛羅倫薩到羅馬,
愈燃愈烈,處處是孕育新思想新觀念的實驗室,
當然,「恐怖教皇」尤利烏斯二世
是這個實驗室的委託商及監工。
△尤利烏斯二世
身處同一時代的達·芬奇、拉斐爾、米開朗琪羅,
文藝復興的三傑,
也同樣是藝術史上三大基本參照系,
無數藝術流派都是從他們這裡汲取靈感和指導。
然而大師與大師之間,
除了有相互映襯相互影響,
形影相隨的還有伴隨著嫉妒、怨恨的競爭。
至於友誼——單純的、毫無利益的友誼——
通常只會出現在童話故事裡。
而童話里都是騙人的。
△達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾畫像
我讀書喜歡延展,讀這種書更有必要延展,
而不說別人,就只是關於三傑的書,
已是數不勝數,讀不勝讀。
就只說新書吧,
剛讀完甲骨文出的新書
《米開朗琪羅與教皇的天花板》
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《米開朗琪羅與教皇的天花板》
(英)羅斯·金 著,黃中憲 譯
社會科學文獻出版社
2017- 4
英國作家羅斯·金在各種材料中爬梳、提煉,
主線雖是米開朗琪羅歷時四年
為羅馬教廷西斯廷禮拜堂創作拱頂濕壁畫,
但金的生花妙筆
也將文藝復興諸大師的故事全景式展開,
夾雜各種廝混廝打廝殺,
精彩極了!
久違的李煒兄寄來新作《孤獨之間》,
也是以文藝復興時期的大師PK為角度,
只不過寫得更個性化,更具一家之言。
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比如第一章《永恆與名望之間》,
李煒安排了八個回合,
一會兒是米開朗琪羅對決達·芬奇,
一會兒又讓拉斐爾對決米開朗琪羅……
改兩句李安電影里的台詞來形容,最是嚴絲合縫:
藝壇里卧虎藏龍,人心裡又何嘗不是?
畫筆里藏凶,人心裡又何嘗不是?
△ 李煒
很喜歡李煒這本書的名字。
里爾克說,
「藝術作品永遠是孤獨的,絕非評論可及。」
其實,大師之間的PK,
除了一較藝術修為之長短,
不也是孤獨之間的碰撞,較量,以及彼此成全嗎。
孤獨是人的本能,讓自己不孤獨同樣是一種本能,
因此也就有了大師們一個回合接一個回合的對決。
我給李煒發郵件寫道:
感覺你就是這些大師之間那個「挑事兒」的。
也許李煒的「挑事兒」,也是出於孤獨。
達芬奇《岩間聖母》
去年全家去法國旅遊,當然要去盧浮宮。
因為《蒙娜麗莎》圍觀群眾太多,
我實在沒有勇氣(也沒有可能)擠進去,
就跑到冷清到有些孤獨的《岩間聖母》前觀摩。
我在這幅問世500多年的畫作前駐足良久,
笑笑也跑來湊熱鬧,
說畫中聖母瑪麗亞籠罩在約翰頭頂的手掌像鷹爪,
我當然知道這個知識點來自《達·芬奇密碼》。
電影《達·芬奇密碼》 海報
去法國前,笑笑熟讀《盧浮宮原來可以這樣看》,
積累了不少知識點,
在盧浮宮參觀時,她活學活用,
熱烈地跟講解員問答討論。
《盧浮宮原來可以這樣看》
(法)伊莎貝拉·伯尼頓·庫朗 著 ,孟小珂 譯
是啊,孩子對藝術和美的熱愛與追求,
是不需要理由和強制灌輸的,
這同樣是人的一種本能。
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