白骨精下馬換來哪吒重生 ——動畫電影《哪吒鬧海》幕後揭秘（二）

文\傅廣超

部分圖片提供\嚴定憲 林文肖 陳光明 王一遷

上回說到，1958年中蘇關係的惡化最終導致了動畫片《哪吒鬧海》的合拍計劃胎死腹中。此時最為失落的莫過於為劇本和洽談投入了巨大熱情的王樹忱。此後，他一直在等待一個重新孕育《哪吒鬧海》的機會。誰知，等來的卻是一場浩劫。

1966年，「十年浩劫」爆發，大量的優秀美術片被批判、禁映。美影廠也開始「停產鬧革命」，即便70年代開始恢復生產，但出品的也多是以「階級鬥爭為綱」的短片。國外動畫飛速發展的十年，是動畫步履蹣跚的十年。

1967年10月的《電影批判》頭版對《大鬧天宮》等美術電影進行批判

木偶片《小八路》（1973年） 導演：尤磊

剪紙片《帶響的弓箭》（1974年） 導演：胡進慶

動畫片《試航》（1976年） 導演：嚴定憲

「十年浩劫」前後的多數美術片畫面風格、人物造型和動作都較為寫實，內容也多以「階級鬥爭為綱」。大多數影片今天已經很難再看到。

王樹忱後來曾在文中寫道：「在『大寫十三年』的高壓下，美術電影領域再也見不到神話人物了。接著『四人幫』揮起『鐵掃帚』把童話形象也給掃地出門。路子越走越窄，處於『死了可惜，活著難受』的『休克』狀態」。

1976年，美術電影事業也像哪吒一樣在經歷了「一番生死磨難」后「重抖威風回到人間」，被束縛了十年的動畫藝術家們終於準備大展拳腳了。回憶到這裡，閻善春的語速也變得輕快起來：「正式的影院片、大片十年沒搞，所以特偉先生呢，就想搞一部片子。」

特偉（1915—2010）

特偉是上海美術電影製片廠的首任廠長，也是一位造詣深厚的藝術家，執導過《驕傲的將軍》《牧笛》等影響深遠的短片后一直有導一部動畫大片的想法。「十年浩劫」結束后回到廠長任上，他終於能夠把這個想法付諸行動了。但是，原本計劃上馬的還不是《哪吒鬧海》。

「白骨精」下馬

據嚴定憲回憶，當時廠里決定要在1979年推出一部動畫影院長片來向國慶30周年獻禮，最早選定的題材是《三打白骨精》，由特偉親自擔任導演，他則作為主要的動畫設計進入了攝製組。

1978年《人民電影》第1期，特偉透露上海美影廠1978年的生產計劃

1978年初，閻善春也進入了《三打白骨精》攝製組：「（特偉）把所有動畫片的主力都集中在他這個攝製組。WG期間十年沒搞（長片），大家積極性很高。」同時進組的常光希回憶：「基本上劇本有了雛形，成立了一個初步的攝製組，近20個人吧，我們就先去下生活了。」

1978年初，原《三打白骨精》劇組主創在江蘇宜興善卷洞「下生活」

關於《三打白骨精》為何臨陣下馬，不同的親歷者談及了不同的原因。嚴定憲談到，當時《三打白骨精》的題材很熱門，紹劇電影《孫悟空三打白骨精》從60年代開始就紅極一時、長盛不衰，「十年浩劫」后再次掀起一陣「三打」熱，甚至影響了不同門類文藝作品的創作。題材的「撞車」和製作周期的緊張在一定程度上都導致了動畫片《三打白骨精》的擱淺，除此之外還有一個在今天看來似乎有點滑稽，但在當時卻十分敏感的原因。

紹劇電影《孫悟空三打白骨精》（1960年）上海電影製片廠 天馬電影製片廠

閻善春對得知拍攝計劃取消時的情景記憶猶新：「我們一進房間（就聽到人喊）：『哦！不搞了不搞了！』我們生活都下了，怎麼不搞了？因為這部片子報到北京，夏衍先生講，現在不要搞，因為剛剛打倒四人幫，外面把江青比作是『白骨精』，你們現在搞不是跟外面（的說法）扯到一道了？就不大合適了。」

張仃在漫畫作品《孫悟空三打白骨精》中讓「江青」化身為白骨精。更巧合的是後來張仃被聘為動畫片《哪吒鬧海》的總美術設計。

由此可見，當時的創作人員並沒想搭政治的「順風車」。可是就像閻善春說的：「攝製組都成立了，人員都動員起來了，總歸要進行工作了。」就這樣，沉寂了整整20年的哪吒終於有機會登場了。

「福將」王樹忱

嚴定憲談道：「正好王樹忱說他有《哪吒鬧海》（的劇本），原本要和蘇聯合作的，稍微動一動就可以（拍攝）了，拿上去60多分鐘啊。」就這樣，廠里正式決定將《哪吒鬧海》打造為向國慶獻禮的重點大片，不僅把原《三打白骨精》攝製組的精銳都投入《哪吒鬧海》攝製組，還為它配備了有史以來最強的導演班子：王樹忱、嚴定憲、徐景達（阿達）。這三個都能獨當一面的導演在《哪吒鬧海》中實現了最完美的合作。

《哪吒鬧海》的三位導演：王樹忱（中）、嚴定憲（左）、徐景達（右）

根據常光希的敘述，可以得知三位導演是這樣實現「強強聯手」的：「王樹忱總抓，嚴定憲主要是負責原動畫、角色表演，阿達主要負責整個藝術風格特別是背景設計，所以他們的分工其實非常清楚、非常明確。」閻善春對這個導演組合的形容是：「不得了！這個導演班子以前沒有，以後也沒有，太強大了。」

王樹忱（1931—1991）

王樹忱是動畫界才華橫溢的「多面手」，不僅能編善導，在漫畫、書法、水墨畫上也有很高的造詣。他導演的動畫作品除了喜歡進行漫畫式的諷刺，也十分注重趣味性表達。在《哪吒鬧海》攝製的工作中由他來整合三位導演的優勢，進行總體掌控。在編劇署名時，他使用了筆名「王往」。

嚴定憲在《哪吒鬧海》攝製組時的工作照

嚴定憲則是優秀的動畫設計出身，工作一向嚴謹、細膩，曾經在《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等影片中擔任動畫設計，並出色地完成了《大鬧天宮》中孫悟空的造型定稿。「十年浩劫」期間，他還參與導演了多部難度極高的寫實風格動畫片。在《哪吒鬧海》攝製組中，嚴定憲擔起了把控影片角色表演和動畫設計的重任。

徐景達（1934—1987）

大家喜歡親切地稱呼徐景達為「阿達」，他在影片主創名單中也多以「阿達」署名。阿達擔任導演之前多從事繪景工作，不同形式的繪畫他都能信手拈來。當然，最拿手的還是漫畫，他與詹同、王樹忱被稱為「美影漫畫三劍客」。阿達從小就有廣泛的愛好和良好的美學修養，這也使得他後來獨立執導的作品都卓爾不群，他的代表作《三個和尚》更是成為第一部獲得柏林國際電影節銀熊獎的動畫。

1978年5月，《哪吒鬧海》攝製組正式成立，精兵強將們都在枕戈待旦、躍躍欲試了。內心最激動的想來莫過於「多年夙願終得償」的王樹忱。閻善春說：「機會給了有準備的人，王樹忱是個福將。如果一上來就搞《哪吒鬧海》不可能有那麼多人給他。」

「塞翁失馬，焉知非福」。也正是二十年前的陣痛，才換來了二十年後重生的那個更趨完善和豐滿的「哪吒」。

-待續-