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《西遊伏妖篇》:黑暗童話遭遇科學怪人



施南生說,周星馳腦中所想的《西遊伏妖篇》肯定不是徐克腦中所想,這話看起來是在撩火,實為滅火。

放眼看去,一切都像是中庸的結果。吳亦凡是《美人魚》的,林更新是《智取威虎山》的,林允是星爺的愛將,楊一威和巴特爾則是徐老怪的欽點。許是這一部主訴團隊內訌,演員的化學效應不及上一部文章、舒淇和黃渤來的暢快,但也未現此前漁村群戲如企業年會小品的笨拙。

徐老怪給星爺電影帶來的最大衝擊,其實是讓周星馳一貫以來的因陋就簡不再,視覺的複合與多元,使得思考層次的複合性與多元化有了更好的載體。

形制上,《西遊伏妖篇》著落著太多徐老怪的老怪。

蜘蛛精原體倒掛美女的畫風,詭異大過妖艷,恐怕只有徐老怪的腦洞想得出來,機械化的紅孩兒是動漫與科幻的混血,這也是科學怪人徐克《蝶變》以來的一貫索求,浸透著《妖獸都市》的遺風。比丘國的嘉年華可以是星爺的意願,如來神掌也必然是周星星的偏執,但九宮真人召喚的金佛,卻分明是《倩女幽魂2》的普渡慈航的穿越。

我們不能說《西遊伏妖篇》工業上的進步都是徐老怪之勞,但徐老怪坐鎮,給《西遊2》帶來的技術進化肯定是革命性的。別的不說,和《西遊降魔篇》比,舊作的粗陋顯而易見,哪怕和最近一部《美人魚》比,前作的因陋就簡亦暴露無遺。

徐老怪的加盟改變了星爺電影的畫風,但影片的核心與表達,依舊是星爺的星語星願。

首先,《西遊伏妖篇》作者表達還是星爺的。儘管這次挑戰的是經典,主要人物有大唐高僧或齊天大聖等盛名負累,然這些到了星爺的小宇宙都成了小人物的倒影,不僅要被矮化、醜化,還要把尊嚴揉碎了遊街示眾,把偽善、暴虐、貪婪、愚笨的里襯統統翻出,最後全都翻印在人性的畫板上。

其次,《西遊伏妖篇》的主導語言也是星爺的。儘管周星馳獨立執導以來,嚴肅說教的勢頭愈演愈烈,但無厘頭的根基未曾動搖。《西遊降魔篇》里,星爺突然陰暗得不要不要的,好在無厘頭的基因尚在,空虛公子和橫店大媽等閑筆,有效稀釋了影片暗黑能量的擴散。《西遊伏妖篇》「空虛」不再,所幸大媽款的黃花閨女等依舊,尿屁與噴嚏齊飛,尤其九宮聖人的大道理,無厘頭得更加深度與內涵。

老怪與星爺貌似各有路徑,星爺善於編織童話,追索小宇宙與人世間哀傷的美好,而老怪更像一個快意恩仇的科學怪人,沉湎於影像科學實驗和造怪,其實不僅如此,兩人亦有不少的疊合與交集。

《西遊降魔篇》里的唐三藏驅魔人的設定,與《倩女幽魂3》中的十方和尚系出一路,這次九宮真人的台詞,與《男兒當自強》中「無生老母座下行教弟子」是同路貨色,周星馳西行路上的不平,一如老怪武俠世界的亂世,超能英雄的西經成長路,亦如和蜀山修真的仙魔道,更關鍵的是,他們都有共同的《西遊記》情結,只要藝術生命夠長,老怪遲早會有自己的《西遊》。

《西遊伏妖篇》更多的是星爺與老怪契合,這就好比嘉年華的海盜船找到了能工巧匠,最後連八戒的耙子和沙僧的鏟子也變得「奇門遁甲」起來。當然,老怪的到來不僅是電影工業上的彌補與融匯,對星爺《西遊》系氣質也起到了扭轉性作為。《西遊降魔篇》完全是原著儀軌上的黑暗童話,屬於兒童不宜,續篇暗黑元素繼續,然暗黑中注入了某種明麗的奇美,影像氣質古典而新派,魔幻又科幻,至少讓兒童不宜的年層下移了好幾格。

當然,《西遊伏妖篇》作為兩位高手博弈的結果,免不了有妥協與內耗。



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