80後作家張怡微：我的寫作很本能

80后作家張怡微：寫作是很私密的事

張怡微的寫作之路——陳平對話80後作家之張怡微

文/@陳平(陳文伍)

【《80後作家訪談錄Ⅱ》專稿】

張怡微簡介：

張怡微：1987年生，現復旦大學研究所，第六屆全國新概念作文大賽一等獎獲得者，2007年獲得《上海文學》中篇小說大賽新人獎，2008十大80後作家排行榜第八名。陳平主編的《80後作家訪談錄Ⅱ》（吉林出版集團有限責任公司）的訪談作家之一。陳平主編的《新概念作品十年精選》和《溫暖》的主要作者之一。出版有《悵然年華》、《青春禁忌遊戲》、《夢·醒》。

張怡微自述：

我至今沒有辦法將自己和「80后」聯繫起來。我不介意被稱作「萌芽的孩子」或者「新概念的孩子」。我很珍惜每一次被認可的機會，我感激幫助我的每一個人。很遺憾我對於我同樣熱愛文學的孩子們並不熟悉……我很少去關注，我害怕陌生人。我喜歡我的學校，它很小，很安靜，可是有力量，有生命的感覺。它不像別的學校那樣開闊的風景，也沒有戀愛的空氣……只是我喜歡這樣的成長，很單純，也很虔誠。關於創作我說不好，我是個赤貧的學生，我記錄那些並不完美的成長，赤裸裸疼痛的日子。我把它們寫下來。我很訝異為什麼從沒有人要我修改我的作品，我有些忐忑，因為我知道它們有缺點，因為它們真實。我是個默默無聞的人，我不告訴朋友我經歷的辛苦。我希望能沒有負擔的與朋友在一起，談論那些杳無邊際的東西，她們愛我不只因為我愛她們……於是後來很多人說喜歡我寫的故事，我會不知所措，喜歡是一種怎麼樣的情緒？是共鳴嗎？還是僅僅熱愛的注視？我很陌生……因此，也許我偏離「80后」的特質吧……我不輕狂，我害怕被議論。我喜歡電影，喜歡深藏情感的文字，喜歡平淡背後的洶湧，安然背後的無常……喜歡李修文、王安憶、唐穎……我有時也沉迷純情的東西，張小嫻什麼的……我偏愛迷幻搖滾，radiohead mazzy star……或者coldplay…… 有時聽很多民謠，club 8……belle sebestian。我去過王菲在上海的兩場演唱會，時隔五年，好像轉眼間……我喜歡木村拓哉，因為十年前的《悠長假期》，因為喜歡他點煙的手勢……因而將他的名字和我的名字連在一起，成為我每天都會瀏覽的郵箱岸標……我很少看《萌芽》雜誌，以及那些同齡的寫手們，我知道張悅然，我看過她的《桃花救贖》。於是我是個沉迷的人，小嫻說，沉迷的人是可怕的，因為他們一旦醒悟，往往變得很無情。我了解我的情緒，在清醒的時候寫點東西，於是我的小說記錄著我異端冷靜的時間，它們令我疼痛。我最大的願望能寫一部留在很多人心裡的童話，就像《賣火柴的小女孩》，一千次講述，一千次悲涼，被人一講再講，卻沒有人忍心給這天然的悲劇裝上完滿的結局。我的寫作很本能，因而一旦脫離成長，它們就沒有多大意義。我的成長不停向前，因而總有一天，這種本能的宣洩，會離我遠去。我想我的寫作絕對稱不上是文學，文學是神聖的東西，我熱愛它，因而絕對不會褻玩。只此寒暄。

點評張怡微：

張怡微描繪了青春的掙扎與迷茫，充滿靈性的憂傷，帶傷的豆蔻和悵然的年華。張怡微的作品，是用細膩的文字來表達自己的青春和思想的，我們會覺得時間有一種綻放的姿態，嬌艷嬈而慵懶，神秘而傷痛；會覺得生命是一種影像，有墜落的感覺，有迷失的彷徨；會覺得一年的堆積彷彿現實與夢境的錯綜，分辯不清真假，數不清重疊的空間。

張怡微筆下的青春是慘烈和悵然的，生命狀態是絕然脆弱的，很多隱痛，深埋於心，呼吸之間，才能切膚的感受到，曾經的掙扎與迷茫，守望憂傷的歲月，帶傷的豆蔻，常常看不到血跡，卻能不禁懷念起過往的心血來潮；悵然的年華，常常毫不留痕迹，卻能真實悼念起無悔的綠色幻想。

一、如果我寫，就一定很真誠

（1）、寫作蠻辛苦的，不是技巧的堆砌

陳平：你是怎麼走上寫作之路的？張怡微：談不上「之路」，中學里也就文科算是比較好的，能找到點自己的價值。

陳平：你是怎麼喜歡上文學和寫作的，因為寫作能找到點自己的價值嗎？張怡微：年輕女孩都差不多吧，看書看電影聽歌，然後寫點隨筆。沒有太多思考，每天天馬行空。不過後來漸漸開始做些功課，看了些書，我倒是看了5、6年的《收穫》雜誌。

陳平：就這樣很自然的喜歡上文學和寫作的，是吧？張怡微：應該是。

陳平：因為看書多了,然後想寫寫東西是吧?張怡微：看書不多，但比較精，一個長篇可以琢磨一會。

陳平：你什麼時候開始寫作的？什麼時候開始寫小說的？張怡微：高二開始寫作的，「新概念」初賽的時候，寫了第一篇小說；然後在高二下半學期，寫了十幾萬字的短篇集。

陳平：第一篇小說是什麼題目?張怡微：《我和吉瑞》，是一個童話。

陳平：高二就開始寫小說,是不是有點早?寫的時候感覺困難嗎?張怡微：很早么？不知道，那時候有機會出書，我手頭沒有寫完的小說，又不想影響高三讀書，就很抓緊寫，2個月就寫完了，沒有什麼困難。就是後來看到的《青春禁忌遊戲》、《宋宋》那一撥，寫了六個。

陳平：一下子寫六個,腦子使的過來嗎?累嗎?張怡微：那時候滿苦的，但其實後來把落下的功課補上去更苦，所以就不感到累了。我必須在高二期末考試前寫完，那時就是這麼想的，也做到了。出來的東西還不錯吧，可能之前有些積澱。

陳平：你一般是在什麼情況下創作的？是怎麼來創作的？經常拚命的寫，一揮而就嗎？張怡微：會有約稿的吧，我寫的不是很勤。看書會有計劃，突然覺得這個主題很有感覺，就會寫一點，寫得時候都是一氣呵成。但我寫完了會改很久，半年到一年，到最後成品出來，都會過差不多1年左右。

陳平：改的時間為什麼要半年到一年這麼長啊？張怡微：修改比創作難，但收穫更大。第一稿總有些東西自己不太滿意的，思考不成熟的，修改的時候會追問自己究竟是怎麼想的。因為前後思想也會有變化的，所以時間比較長。

陳平：你的寫創作有沒有什麼目的？就是為了完成約稿嗎?張怡微：和最近思考的東西有關，約了也可以不寫，如果覺得很無聊的話。

陳平：你在寫作方面的主要追求是什麼?張怡微：我認為寫作的主要目的是「撫慰在世的憂傷」，但或許我離這個目標還很遠。我只能在我熟悉的、最普通、最平凡的瑣碎生活中，尋到自己比較自如的敘事空間，並且希望能夠盡最大努力做到真誠、做到有責任感。

陳平：在你的作品里有沒有寄託你美好的願望？ 張怡微：個人色彩比較濃。

陳平：就是寄託了個人對美好未來的願望嗎?張怡微：想不起來我對未來有什麼願望了，也許流露過某些願望吧。

陳平：你是怎麼看待自己的寫作的？寫作在你心目中的地位是怎麼樣？ 張怡微：我很珍惜這些機會，如果我寫，就一定很真誠，我相信熟悉我的人應該能夠看到我的真誠。但是如果有一天沒有機會出版了，沒有人看我的東西了，那也沒關係。我可以做別的，這不妨礙我對世界的思考，不妨礙我在努力成熟。我還有很多朋友，他們可以看我的東西。

陳平：你有沒有什麼創作的經驗，可以傳授給大家？張怡微：感覺沒有什麼經驗，寫作蠻辛苦的，不是技巧的堆砌。總之看書很重要吧，這樣才會對很多東西有更深的體會，那些苦功我相信是繞不過的。

（2）、自己知道自己在做什麼就是了

陳平：你什麼時候在刊物上發表處女作的？當時是什麼感受？張怡微：《新民晚報·夜光杯》發了一個關於姜育恆復出的樂評。那時候我有做剪報的習慣，因為發表時隔投稿很久的緣故，沒看到自己的名字，就覺得這篇寫的和自己很有共鳴，還把它剪下來了，後來才留意到就是我寫的。

陳平：發現是自己寫的,當時是什麼感受？張怡微：很開心。

陳平：能在報刊上發表作品，對你以後寫作有沒有很大的影響？張怡微：也沒有吧，後來很久都沒有發表什麼東西。參加上海很多作文比賽也沒有得到什麼獎，倒是全國的比賽拿了不少獎，不過都沒什麼用處，徵文類的獎。

陳平：你出第一本個人文集《悵然年華》，剛剛拿到書的時候是怎麼想的？對你以後寫作有沒有很大的影響？張怡微：很開心，那時候高三，就想著可以自薦參加自主招生了，感覺有點希望。

陳平：後來自薦參加自主招生,有沒有成功?張怡微：成功了，一本線進復旦，不過該考的也都考了，自薦只是讓你去考一次，文史哲和英語，然後我考了b檔，線上+20分，我還是覺得錄取線太高，不敢填，後來又讓我去面試，面試通過就一本線。

陳平：能出自己的個人文集《悵然年華》，不僅對你以後的創作有重要影響,還影響了你的前途,是吧?張怡微：我倒不覺得出書本身有多大影響，我覺得我自己一直挺有計劃，也挺有韌勁的。當初其實除了復旦大學分數有些緊之外，上海別的大學我都考得上。我挺努力的，即使沒有出書，應該也不會放棄自己，應該也能做些別的。

陳平：在你的文學之路上,遇到的失敗和挫折多不多?你是怎麼樣挺過來的，有什麼好方法嗎?張怡微：多，我國中投稿都沒什麼迴音。但是這不妨礙我繼續看書，其實不用太看重結果，自己知道自己在做什麼就是了。

陳平：投稿都沒什麼迴音，感受是怎麼樣的?張怡微：不以物喜不以己悲，退稿信就當作紀念，我還收著呢，那時確實寫得不好，我才國中。

陳平：在你的寫作過程中,遇到的困難多不多?（比如：寫了一半寫不下去了,等等。）你是怎麼樣挺過來的，有什麼好方法嗎？張怡微：總體很順利。有時候寫不下去那就放著，找些別的做，想寫了再寫。

二、什麼愛情之類的，我搞也搞不清楚

（1）、我曾經和圖書館老師吵過不止一次

陳平：你的創作和學校里的作文成績關係大嗎？你的作文成績一般都很高嗎？張怡微：還行，我不叛逆，很老實，盡量很規矩的寫，70分的作文，一般57-59分沒有問題，最好的寫過65分。

陳平：你的創作和學校里的語文成績關係大嗎？你平時的語文成績很高嗎？張怡微：那時兩條路。我不找老師麻煩。語文成績中上吧，時好時壞，但肯定不是最好的。

陳平：學校里的教育對你的文學之路有沒有重要的影響？張怡微：中學的時候，老師很寬容，印象很深。高中規定一次只能借一本書，我曾經和圖書館老師吵過不止一次，但每次都有老師為我挺身而出，而後借給我他們的卡，現在想起來很感動。大學的話，覺得有太多東西不懂，太多東西要學。每天都覺得時間很緊。感覺拓寬了視野。

陳平：學校里的功課對你的文學之路有沒有重要的影響？張怡微：沒什麼，我哲學系，就是看書寫論文。

陳平：高中里的功課呢?張怡微：更加沒有關係了。不過我一直覺得，讀書是一種責任，讀不到大家都能達到的合格水平，是不負責任的。

陳平：你認為學校里的教育能培養作家嗎？張怡微：應該可以吧，因人而異，蘇童不就是北師大的？

陳平：很多人說大學只能培養評論家,不能培養出作家,因為作家主要靠自學、生活、才氣等,你怎麼看這個問題?張怡微：大學里就沒有自學、生活和才氣的人么？

陳平：你對韓寒高中里就退學和門門掛紅燈怎麼看？張怡微：很有個性咯。

陳平：還有呢?張怡微：沒什麼了吧。他挺好的啊，每個人都不同的。

（2）、我想這也是文學最本質的屬性，現實感與歷史感，是創作或者鑒賞時絕不可以忽略的東西

陳平：你一般喜歡看那些書？張怡微：小說吧。

陳平：你是不是看過很多文學作品？張怡微：不多，原來覺得不少，進了大學發現真是不多。

陳平：你一般是怎麼看文學作品的？能介紹下你自己的關於看書的方法和經驗嗎？張怡微：要做筆記，要做摘錄，總之要了解一個作家，至少把他90%的作品看完，然後再把他看過的、提過的作品看一下，差不多可以有發言權。

陳平：你喜歡的作家和作品還有那些？張怡微：王安憶，印象比較深的是《流逝》、《我愛比爾》，唐穎是《紅顏》、《瞬間之旅》；李修文的東西我也非常喜歡，比方《滴淚痣》，特別感動。

陳平：為什麼喜歡他們王安憶和唐穎？張怡微：王安憶很勤奮，看她的作品很辛苦，因為她很多產，閱讀量很大。我很敬重她的作文風格。唐穎的話，很喜歡她的城市感，喜歡她的南洋。而後她對女性之間相處的領悟也很精道。

陳平：對你影響最大的作家是誰？是怎麼影響你的？張怡微：影響最大的，應該是王安憶吧。我看的比較多，想的也比較多。《憂傷的年代》我看過好幾遍，覺得成長很細瑣、很私密也很隱忍。她很了解上海，也是我有興趣了解我所成長的城市。包括這個城市的歷史，看《流逝》的時候，隱隱會覺得心裡很酸，這種感覺很寶貴，因為文革如此平淡的穿越一個家庭，成為某個最親近人臉上的剎那輕愁，會讓我很揪心。其實看她講課提到的《生逢1966》也一樣，會發現自己並不了解自己的城市，甚至一點點也不了解。而後會有心去思想、去挖掘，那些表象背後的東西，那些已經不再提起的深沉情感。我想這也是文學最本質的屬性，現實感與歷史感，是創作或者鑒賞時絕不可以忽略的東西。因為會使我的人生觀發生很大變化。

陳平：可以向大家推薦一些好書嗎？張怡微：比方《一九八四》、《異端的權利》、《生逢一九六六》、《赤色童年》，都蠻有意思的。

（3）、沒有必要迴避寫愛情，但文學很寬泛的，沒必要局限於愛情

陳平：作家的經歷對作品有很大的影響，在作品中我們常常覺的看到了作者的影子，特別是散文和自傳中，你怎麼看這個問題？張怡微：那有什麼不好呢？創作本來就是個性化的東西，只要個性化+責任感，就應該是一個真誠的寫手。責任感比個性重要。

陳平：你覺的你的生活經歷和學習經歷是怎麼影響你的作品的？另外舉個對你最有影響的例子。張怡微：比方我國中是直升高中的，所以我的小說里國中和高中的分別很小。

陳平：男性寫作一般比較理性，而女性寫作一般比較感性和細膩,並且一般都喜歡寫愛情,你怎麼看這個問題？張怡微：男的也寫愛情啊，你說的是80后的女生吧？那是各人喜好，我沒什麼可說的咯。

陳平：現在有不少男作家以女性的身份寫,或者女作家以男性的身份寫, 你怎麼看這個問題？張怡微：個人喜好，沒有意見。

陳平：愛情是文學作品中一個永恆的常見的話題，特別是女作家，你是怎麼看愛情和文學作品的關係的？張怡微：沒有必要迴避寫愛情，但文學很寬泛的，沒必要局限於愛情。

陳平：那你是怎麼處理愛情和創作的?是怎麼把握愛情和創作的?又是怎樣在作品中表現愛情的？張怡微：從沒覺得這是個問題啊。還沒有怎麼寫過愛情，所以不太懂。

陳平：你覺的你自己的愛情和你的作品有什麼關係？張怡微：沒什麼關係。工作和生活我分得很開。

陳平：能描繪下你心目中的愛情嗎？張怡微：這個就不要了吧，什麼愛情之類的，我搞也搞不清楚。

陳平：你對當下大學里泛濫的閃電戀愛和膚淺的戀愛現象怎麼看?張怡微：可能大家都渴望家園的溫暖，但現代社會因為信仰迷失的緣故，大家都很惶恐。

陳平：可以簡單談談成長環境、生活習俗和家鄉對你寫作的影響嗎？張怡微：這個不想談，不好意思。

陳平：可以簡單談談好奇心、興趣和習慣對你的寫作的影響嗎？張怡微：對於寫作來講，我想對於生命的熱望與愛是必須的，與此相比，個人的興趣與愛好都是其次。寫作時熱愛生活的一種婉轉的、卻綿長的表達，它可以記錄一整段生命，甚至隔世溫暖著當下每個生存者。其實每個人都有成為詩人的潛質，柏拉圖曾經這麼說過。因而，藝術性與創造性是人的本能，但最終不會所有人都成為詩人，柏拉圖自己也沒有成為詩人。詩人之夢會被許多現實的東西、或者超現實的東西所替代。但這並不悲哀，只要我們曾經有過詩人之夢，就是最美好、最純凈的一段歲月。

陳平：你的個性和性格會影響本人的寫作和作品嗎？可以簡單談談個性和性格對你的寫作的影響嗎？張怡微：我本人沒有寫作所表現的那樣傷感和詩意，寫作只是我的一面。

陳平：除了上面談的教育、學校、閱讀、經歷、環境、愛情、興趣、性格、習慣、性別等之外，你覺得還有哪些東西或者事情對你的寫作會產生巨大的影響？ 張怡微：（不知道，沒有那麼刻意。）

陳平：在你的文學之路上印象最深刻的是什麼事情？張怡微：「新概念」拿過一等獎吧，會有信心，也多了很多機會。

三、文學本來是很寂寞的東西

（1）、有自己的感受就行了

陳平：你獲得過第六屆全國新概念作文大賽一等獎，得獎時是什麼感受？張怡微：非常意外，那時中學里理科不好，一直很沮喪，所以突然之間感到自己還可以寫東西，很開心。

陳平：「新概念作文大賽」是全國影響最大的作文大賽，你對將要參加這個大賽的文學愛好者有什麼建議？ 張怡微：是一個很好的平台，可以鍛煉一下自己，但不要覺得可以出名或者怎樣。我覺得《萌芽》雜誌社的老師都很認真，我去看過他們工作。好好寫，不要故弄玄虛，3000字的東西其實還是很見功底的，不要模仿別人，其實有自己的感受就行了。

陳平：你獲得過「新概念作文大賽」一等獎，在《萌芽》雜誌上發表過作品，你對「新概念作文大賽」和《萌芽》怎麼看？張怡微：「新概念」的機會很好，因為發揮的空間很大。《萌芽》有一批非常好的老師和編輯，非常尊重和欣賞年輕人，也非常惜才。我覺得很難得，兩者都沒有門檻，但都能讓人看到希望。因為文學本來是很寂寞的東西。

陳平：你怎麼看80后的？你最喜歡的80後作家是誰？張怡微：我覺得我不是，呵呵。我身上可沒什麼標籤。然後和他們接觸機會非常少，幾乎沒有。（這你應該了解我不是胡說的吧，我是挺低調的學生）。然後高中時候很喜歡周嘉寧。

陳平：你對韓寒和他的作品怎麼看？張怡微：看過點雜文，很有才氣。現在基本不看了，要看的書都看不過來呢。

陳平：要看的書都看不過來,是那些書?張怡微：每門課都有書單咯。我覺得我進復旦大學不容易，所以還很珍惜的。

陳平：在80后，出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作、模仿寫作，你對這些怎麼看？張怡微：應該不會長久，現在外面的書很雜。

陳平：你怎麼看當下年輕一代流行的網路寫作和博客寫作的？張怡微：這不是文學吧，只是文學現象。

陳平：你對80后和80後作家的未來有沒有什麼美好的期待？張怡微：我覺得總會有人留下來的，可能與「新概念」無關，但總會有人是真正在做事的。

（2）、文學作品有這樣的功能：撫慰在世的憂傷

陳平：你對古代作家和作品怎麼看？張怡微：我覺得古代作家和作品至少標誌著一種深沉有致的情感，那恰恰是現今最缺的東西。現代的許多作品，都很輕佻。我覺得這是一種從文的態度，我們為什麼而寫，因為心中有情，有所信。現在無知無畏的時代，因為什麼都不信，所以什麼都敢說，名曰叛逆，是很悲哀的。

陳平：你喜歡的古代作家和作品有那些？張怡微：我還蠻喜歡詩經的，用過裡面不少題目來寫小說。最近常看唐詩，中學里看《紅樓夢》時間很長。

陳平：你對近現代作家和作品怎麼看？張怡微：解放前還挺好的，後來政治氣味就很濃，但也有好作品。

陳平：你最喜歡的外國作家和作品是？為什麼喜歡？張怡微：我喜歡川端康成和他的作品。因為很細膩，真的很細膩，會為細膩而驚嘆。

陳平：我們學校里學的最多的是魯迅先生的作品，你對魯迅先生和他的作品怎麼看？張怡微：學校里教的都是不對的，至少有誤導。這要怎麼說？我看的很認真阿，輩分太小，不能評價。

陳平：你對文學、文學作品、作家和文人是怎麼理解的？張怡微：文學是一個時代最深沉情感的形式。作品是一種記錄方式，可以很多元。作家需要有社會責任感，至少在社會需要的時候應當走出來做些正義的事，這是知識分子的本職。文人包括作家了，我比較古典，還是認為成就道德在先，知識在後。

陳平：你認為文學作品最重要的是什麼？張怡微：文學作品有這樣的功能：撫慰在世的憂傷。

陳平：文人相輕在是一個比較常見的問題，歷史上有無數個例子，比較典型的有百家爭鳴中的很多罵戰，關於魯迅的很多罵戰，最近關於韓白之爭的很多罵戰等等,你是怎麼看這個問題的?張怡微：我不會這樣就是了，文人都很軟弱。

陳平：有著五千年的文明，漢文化有悠久的歷史，文化低蘊異常深厚，也是世界上人口最多的國家。你認為的文化環境為什麼沒有產生諾貝爾文學獎獲得者？你認為為什麼拿不到諾貝爾文學獎？張怡微：資歷太淺，不該發表意見。

陳平：莫言、鐵凝等很多作家和學者認為現在是一個沒有文學大師的時代，特別是沒有偉大作家，你對文學有沒有美好的期待？張怡微：也許若干年以後，人們以他們為大師。

四、寫作是很私密的事，標價未必是好事

（1）、優惠是自己考的

陳平：用寫作這樣的方式來和朋友和讀者交流，特別是自己的作品被很多人喜愛，對自己是一種特別的心靈上的享受，是吧？ 張怡微：還好吧，我又不是很有名。

陳平：我看你的作品作品，覺得是用細膩的文字來表達自己的青春和思想的，會覺得時間有一種綻放的姿態，嬌艷嬈而慵懶，神秘而傷痛；會覺得生命是一種影像，有墜落的感覺，有迷失的彷徨；會覺得一年的堆積彷彿現實與夢境的錯綜，分辯不清真假，數不清重疊的空間。你寫作是不是想給人這樣的感受?張怡微：沒想過給人什麼感受，高中寫的東西我承認用力過猛，呵呵，為賦新詞強說愁，現在看起來很不好意思地。

陳平：看你的作品,會讓我覺的青春是慘烈和悵然的，生命狀態是絕然脆弱的，很多隱痛，深埋於心，呼吸之間，才能切膚的感受到，曾經的掙扎與迷茫，守望憂傷的歲月，帶傷的豆蔻，常常看不到血跡，卻能不禁懷念起過往的心血來潮；悵然的年華，常常毫不留痕迹，卻能真實悼念起無悔的綠色幻想。你寫作是不是想給人這樣的感受?張怡微：這是影評，有語境的。單獨拿出來不好說。

陳平：我看過你的不少作品,覺的很有思想深度,您是不是在高中里就看過很多哲學書?張怡微：沒有，只看馬哲，進大學才搞明白原來還有哲學。

陳平：那你很會想問題，很會思考吧？張怡微：在努力接近思考吧，以前多半是胡思亂想，呵呵。

陳平：你當時因為得了「新概念」,復旦大學給什麼優惠了嗎?張怡微：沒有呢，優惠是自己考的呀。

陳平：不是說能加20分啊？張怡微：就是和沒得的人一樣的自主招生文化考試。不能啊，加分是自己考出的加分，我只加了20分。保送生考試。我不是保送生，是推薦生。

陳平：你參加聯考了嗎?張怡微：參加了，復旦分數517分，然後哲學系520分，我533分。這樣子。

陳平：哲學系,是你自己想進的?張怡微：不是，我想進法學，532分，但是不知怎麼，沒進。

陳平：多一分啊？張怡微：對阿。可能是不是要多10分，所以沒進去呢。

陳平：你考了533分,算上20分的加分了嗎?張怡微：算阿，進投檔線就+20分了，不然的話我進不了哲學系哦，呵呵呵。

陳平：沒進法學，很可能是因為這個加分的20分，那你很幸運啊？張怡微：無論如何，進復旦都是很幸運的。

陳平：知道自己進了復旦,當時怎麼想的，就感覺自己很幸運嗎?張怡微：沒有啊，我很用功的。

陳平：你現在是學哲學專業的,你喜歡哲學嗎?張怡微：還行吧，很辛苦。

陳平：「很辛苦」是不是覺得哲學很難理解,很難學?張怡微：那當然。

陳平：聽說你又要出新書了，是長篇小說?張怡微：恩。

陳平：寫完了嗎?張怡微：恩。

陳平：可以介紹下嗎?張怡微：《夢醒了》，一個三段式的小說。寫了三個家庭，三段成長，有交集也有各自隱秘的空間。總之是一個回歸家庭的小說。

陳平：寫了多少時間?張怡微：寫了兩個月，改了一年半。

陳平：你為什麼想到要寫的，在什麼在什麼情況下寫的？張怡微：考好大學，突然就想寫點東西，就這樣。

陳平：寫長篇小說，是一件不容易的事情，特別是年紀那麼小就寫，在你的寫長篇小說的過程中，遇到的困難多不多？（比如，有沒有遇到寫了一半寫不下去的情況？或者故事和人物塑造上出現了新的問題和困難？）張怡微：沒有吧。我覺得我寫的比較真誠，也比較真實。沒有天馬行空和風花雪月，只是平實的紀錄一下我最熟悉的事，沒有什麼太大的困難。但我覺得李洱先生說的非常好，「在困難中表達困難，在寫作中寫出寫不出來的，既是寫作的意義，也是寫作者的宿命。」他曾經將這個時代的寫作困難歸因於時代的曖昧與含混，「對於日常生活的奇迹性發現」，一直是我在追求的，若真要說困難，表達是談不上的，難的是靜心，並且發現。

（2）、即使很寂寞、沒有人看也會繼續寫

陳平：你對90后以及更年輕的文學愛好者有什麼好建議嗎？張怡微：沒什麼建議。好好讀書，踏踏實實就是了，每個時代都一樣，no pain no gain..

陳平：你對自己以後的文學之路有沒有什麼美好的期待和計劃？張怡微：沒有計劃，我覺得有的時候不能太急。如果感到自己已經空掉了，就應當多學點東西。我不會刻意永遠寫小說，我覺得生活經歷很重要。

陳平：你想怎麼樣來完成自己的文學夢？會用一生來熱愛文學嗎？會一直堅持寫作到老嗎？ 張怡微：我沒有文學夢啊，呵呵。我會熱愛文學，繼續看我喜歡的作家寫的書，自己的話，即使很寂寞、沒有人看也會繼續寫。寫作是很私密的事，標價未必是好事。

陳平：今天對讀者還有什麼特別想說的沒有？張怡微：有阿，我寫的不好，謝謝你們喜歡我..呵呵文/@陳平(陳文伍)

（選自《80后作家訪談錄Ⅱ》吉林出版集團有限責任公司，陳平(陳文伍)主編。）