流瀲紫：《如懿傳》我為嘛非得讓周迅、霍建華演！

記者：《如懿傳》和《甄嬛傳》，從拍攝效果來看，你更滿意哪一部？

流瀲紫：《如懿傳》和《甄嬛傳》其實就是我的兩個女兒，我又是天秤座，你要我說選擇哪個更好更滿意？其實兩個我都很愛。你看我的兩個女主，孫儷也好周迅也好，也都是天秤座。只能說《甄嬛傳》體現出了甄嬛的氣質，《如懿傳》體現出了如懿的氣質。

記者：《如懿傳》中的甄嬛、容嬤嬤、永琪、令妃等角色，其實在《甄嬛傳》或者其他影視作品中已經有了，這是否會對你的創作產生影響呢？

流瀲紫：《如懿傳》雖然在時代背景上承接電視劇版《甄嬛傳》，但是文中的太后並非是甄嬛的形象延續，而是一個全新的太后鈕祜祿氏的形象。在這一點上，很多讀者已經感受到了太后與甄嬛形象的不同。另外如懿身邊會出現「容嬤嬤」的形象，也是受《還珠格格》的影響。另外，對永琪和愉妃、令妃也有新的比較飽滿的詮釋。

記者：會不會擔心有青少年把你寫的故事當成真實歷史來看？

流瀲紫：我覺得小說本來就是有虛構成分的，電視劇也是一種虛構和演繹，並不是真實歷史的再現。我覺得當有人看了《甄嬛傳》和《如懿傳》之後，會去對比真實的清朝歷史，分別哪些是真的哪些是虛構的，也是一件好事吧。

記者：你覺得為什麼宮斗戲、宅斗戲會這麼流行？

流瀲紫：《如懿傳》也好，《甄嬛傳》也好，到最後沒有一個真正的贏家，甚至包括皇帝也是一個非常悲慘的角色，他需要權衡的太多，並沒有得到屬於自己的真正的自由，也沒有辦法隨心所欲做一件事。好像每個人都是困在牢籠里的，我覺得大家也許看的不是宮斗、宅斗，而是對不自由、被束縛的那種困惑吧。

當初看了《金枝欲孽》開始寫《甄嬛傳》

記者：對你來說，寫小說和寫劇本感覺差別大嗎？

流瀲紫：我覺得寫小說和做編劇差別還是蠻大的。因為寫小說我只要忠於自己，想怎麼寫都可以。但是做劇本要拍攝成電視劇，就是整個團隊，包括服化道、導演、編劇、演員、後期剪輯的整體工作，所以寫劇本就要考慮可行性，能不能拍得出來，這個台詞演員說出來符不符合她/他的氣質。就比如確定了如懿是周迅來演如懿的時候，劇本上如懿的氣質也會更加貼近周迅的氣質，會更靠近演員一些。

記者：現在有寫新書嗎？還是後宮系列？

流瀲紫：是在寫新書，我其實也想透露一下新書，但是公司要求我先保密，等新書出來以後一定先寄給你們看。

記者：當初你怎麼開始想到創作後宮系列小說的呢？

流瀲紫：當時有一部名為《金枝欲孽》的電視劇很火，看完之後終覺不過癮。2006年的寒假我一個人在家無聊，於是開始寫一個屬於自己的宮廷故事。那時才大三，在博客上更新自己的作品，後來面臨畢業和就業，一邊求學或一邊工作，斷斷續續寫了三年多，直到2009年才寫完。從一開始，我要寫的就是淹沒在歷史中的那些後宮女人們的悲劇命運，歷史中的女人們，只是帝王將相身後一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可數的，或是賢德，或是狠毒，好與壞都到了極點，殘留在發黃的史書上的，惟有一個個冰冷的姓氏或封號。我要寫的便是這樣一部充滿悲劇色彩、濃縮古代宮廷女性悲劇命運的小說和劇本。希望透過文字給遠去的她們送去一絲憐憫和同情。

記者：一直在寫後宮女人，其實你渴望那種步步驚心的生活嗎？

流瀲紫：其實《甄嬛傳》也好，《如懿傳》也好，我想傳達的思想都是：平凡的生活是最美的。在《如懿傳》小說改編成電視劇的時候，我們還特別加強了一個情節，就是如懿和皇帝兩個人在大婚後離開宮廷去民間微服私訪，去了如懿最嚮往的杭州，過了一天平民的日子。我想甄嬛、如懿身在宮牆之中，會更渴望這種簡單平淡的幸福。而平凡如我們，活於現世，把握當下，才是最大的幸福。

（流瀲紫本名吳雪嵐，浙江湖州人，1984年生，網路作家、人民教師、作家協會會員。）

記者：對你來說，創作《甄嬛傳》和《如懿傳》，感覺會有什麼不同？

流瀲紫：寫《甄嬛傳》的時候，我還是個學生，懷抱著對自己喜歡的影視作品的敬意，寫出了那麼一個故事，總的說來《甄嬛傳》呈現的愛情故事是未婚女性對愛情的憧憬。《如懿傳》主要寫宮廷女人們的婚姻生活，在禮教、責任等多重束縛下，宮牆內女人的愛情、婚姻觀，講的是在婚姻中女人的無奈與堅守。與甄嬛勇於追求愛情不同，如懿的愛情更加隱忍，同時她身負家族重任，註定這個女子的一生會走得很艱難。不管她在情愛里受到什麼挫折，她對自己少年時候的感情還是非常珍視的，但是發現眼前的人和曾經的人不一樣的時候，她還是會決絕地放手。相比甄嬛，如懿是更不會回頭的那個人。曾經有很多人跟我說，《甄嬛傳》是一個勝利的喜劇，而《如懿傳》是一個失敗的悲劇，但我不覺得，看起來甄嬛斗贏了，但是她失去了愛人、失去了她的本心。而如懿在這樣危機重重的後宮里仍然堅持著她對愛情的執著和本心，雖然她最後斷髮被冷落而死，但我覺得一個女人擁有自己的堅持，是她最可貴的地方。

記者：總是寫宮斗小說，會不會容易重複自己？

流瀲紫：說是宮斗小說，其實我寫的是發生在宮廷背景里的愛情小說。愛情是小說一個萬年永恆的主題，所以我不覺得會重複自己。

也喜歡追劇 愛看《法醫秦明》

記者：《甄嬛傳》是第一人稱，《如懿傳》是第三人稱，為什麼會有這種寫法上的變化？

流瀲紫：《如懿傳》採用第三人稱的寫法，不同於第一人稱寫就的《甄嬛傳》，不再只從女主人公一個人的視角和內心出發來敘述，小說的視角更廣，涉及的人物也更加的豐滿和立體，將會是一幅後宮群像圖。第一人稱的好處是可以讓讀者有很強的代入感，並且有大段的獨白來直抒胸臆，加深人物刻畫。而第三人稱可以更全面地展示同一時段人物群像的變化，讓戲劇衝突更為明顯。

記者：《甄嬛傳》的巨大成功會給你後來的創作帶來壓力嗎？

流瀲紫：《如懿傳》很早就開始寫了，只是速度慢，中間又懷孕，所以一直拖延了下來。而《甄嬛傳》早在地面播出了，本來上星也是未知之數，撞在一起實屬巧合了。第一部作品的成功對我而言是一件很幸運的事，之後我要再推出作品，一定會有人覺得是借了甄嬛的光，這其實也是對我之前作品的一種肯定。所以能得到這樣的評價，我覺得很榮幸。至於能否超越前作，其實一個作者在真正寫作的時候，從來不會去考慮求新求異，通常只會考慮如何將自己心中的故事寫得足夠精彩。寫作時，讓每一個人物身上交織善與惡、真與假、美與丑，使他們更接近真實和複雜的人性，努力讓讀者在字裡行間看到每個可恨之人的可憐之處，也讓他們看到每個可憐之人的可恨之處。我想，只有這樣直擊人性的作品，才能引起讀者共鳴和深思，才能脫穎而出。

記者：成名后，生活有什麼變化嗎？沒想過專職寫作嗎？

流瀲紫：其實，我沒有感覺到所謂的成名，對我來說每天的工作還是在學校教書，回家之後忙寫作和編劇，每天都過得一樣，沒有太大的變化。我從來沒有想過專職寫作，到現在我的第一職業還是中學老師，然後是寫小說，再然後是改編自己的小說做編劇，這三者對我來說是一樣重要的，當然我還要照顧家裡人。

記者：你平時還有什麼愛好？會追看熱門影視劇嗎，像《三生三世十里桃花》什麼的？

流瀲紫：除了教書、寫作，我還蠻喜歡追劇的，不過我比較喜歡追刑偵、破案的劇，比如網劇《法醫秦明》。

記者：這麼喜歡看懸疑刑偵劇，會考慮自己寫這類小說嗎？

流瀲紫：其實我也非常想寫懸疑刑偵劇，但是我知道我實在是沒有這個能力的，我只能當懸疑刑偵劇的讀者、觀眾和冬粉。其實我跟秦明老師也交流過，他說他是沒有辦法來寫後宮小說的，就像我沒有辦法寫他的法醫類故事一樣。