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作為裝置藝術的攝影

摘要: 不應把蔡東東的創作放入攝影的維度,而應是當代藝術。用評論家朱朱的話講:「蔡東東是關於攝影的藝術家,他退出了圖像生產者的行列,站到觀眾這一邊,思考著接受的荒謬和疑難,進而針對已經存在於現實中的圖像開始工作,像一個外科大夫一樣,對這些既存的照片做起了手術。」

《一團火》,手工彩色照片,42cm×60.5cm

在一個圖片、影像生產傳播泛濫的時代,不少創作者走到了「新」、「快速」的對立面,開始重新考量「相片」這一素材和媒介。其一是恢復攝影原初的機械性、時間性,讓攝影從數碼時代、工業時代回到手工時代;二是將相片「物化」,單獨的一張相片不再構成作品,而是作品(如裝置)的一部分。

蔡東東的嘗試更趨向後者。作品《打磨掉的風景》在原有的相片上進行再創作,將一個沙龍攝影作品進行打磨,這些划痕讓圖像擁有了印象主義的筆觸,從而也完成了圖片的美學風格的進化,從古典主義到印象派;《捲起的路》揭開照片中一條道路的銀鹽表層,將路段捲曲起來,由此造成了新的視覺經驗:這條路看上去像阻止了一輛專用車的通過。

《打磨掉的風景》,手工彩色照片,39cm×57cm

蔡東東聲稱自己是「 圖像的編輯」,鏈接、加工、重新編排既有文本。朱朱表示,這一行為暗合了尼古拉·布里奧(Nicolas Bourriaud)的「后製品」(Postproduction)概念:藝術家們不再涉及清空歷史或者用一種原始材料進行創作,而是找到一種方式,成為文化重新佔有活動的工匠。

從年開始,蔡東東試著對曾經拍過的照片或買來的老照片做重新處理。同樣是老照片,但與蘇文的《北京銀礦》不同,蘇文的創作方法類似於「海淘」(海量地淘),照片的龐大基數是創作的基礎 方法層面的,也構成了創作的一部分,一個語境。而蔡東東的選材則有著明確的偏好,是一些可以再創作的歷史圖像。圖像中的歷史,經過蔡東東之手變得鬆動。

《開山者》,手工銀鹽照片,石頭,53cm×53cm×56cm

或許這些趣味與蔡東東的經歷相關。年至年,蔡東東在新疆一支部隊擔任文書和駕駛員時兼任攝影,有時拍攝部隊訓練或合影,有時給士兵拍一寸照。這些帶著明顯時代印記的老照片,很容易被解讀成政治波普,但蔡東東的創作已經逃離了上世紀這類創作的「窄」,那種刻意的「政治化」。

這批作品中,一再出現「射擊」的場景。Shoot 本是復義,既指射擊又有攝影之意。《脫靶》原作的場景是解放軍向群眾普及射擊知識,蔡東東將一支真實的箭插入畫面,但故意偏離了畫面中的靶心。

《尋槍》,手工銀鹽照片,24cm×30cm

蔡東東說,攝影的本質是假的,它彷彿是一種障眼法,看起來越真實的照片,它的欺騙性就越強,它讓人們相信照片中的真實,而推開了真正的真實。蔡東東的創作彷彿要戳破這種障眼法,讓一張看似正確的照片變得不正確。

《伐薪者》,手工銀鹽照片,木頭,53cm×53cm×56cm

《眼光娘娘》,手工著色銀鹽照片,木頭盒子,37cm×37cm×40cm

《一棵樹》,手工銀鹽照片,7cm×7cm×27.5cm



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