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2021/12/25
你知不知道還有「黃色歌曲」一說?黃色歌曲產生於上世紀20年代末30年代初。當時為滿足資產階級腐朽的享樂生活需要，產生了舞場、歌廳之類的所謂「娛樂行業」，黃色歌曲成為一種不可缺少的娛樂手段。稱其軟綿綿、萎靡不振，是含低級趣味、反映腐朽頹廢情調的樂曲。
鄧麗君的歌曲就曾被冠以「黃色歌曲」和「靡靡之音」的稱呼，歷史上還有不少歌曲也因為各種各樣的原因一度被拉上「黑名單」，但有些歌曲經過歷史的洗禮最終卻成為了人人傳唱的經典。今天，「影音新生活」為大家帶來那些曾經被判為 「黃色歌曲」而現在卻成為人人熟知的經典歌曲。《何日君再來》鄧麗君
這首歌創作於抗戰期間，譜一誕生就不招國民黨、共產黨和日本人的待見。日本方面認為，這是一首抗日歌曲，「何日國軍再回來」；國民黨認定這是召喚共產黨返回上海；而中共則把這首歌看成是上海墮落生活方式的寫照。 劉雪庵家庭照 1938年2月14日，《三星伴月》在上海新光大戲院上映。「金嗓子」周璇對《何日君再來》的精彩詮釋，譜一誕生便大受歡迎，幾乎沒有哪家舞廳可以抗拒它的魔力。
鄧麗君的情歌在那個年代一度被戴上「黃色歌曲」、「靡靡之音」等帽子，與喇叭褲、蛤蟆鏡等一道成了老師家長眼中會「教壞小孩」的東西。她被批判最猛的的一首歌是《何日君再來》。
大陸曾把這首歌視為「不正確的歌曲，帶有半封建、半殖民地色彩的東西」、「黃色歌曲」，同時亦以防止對民眾造成精神污染為由禁止輸入及播放。鄧麗君辭世后，因為「君」字與鄧麗君名字相同，《何日君再來》被認為是鄧麗君最成功的歌曲之一，並常被用於紀念她。
《夜來香》李香蘭
《夜來香》由黎錦光先生在1944年作詞作曲，原唱為李香蘭，之後由於綿軟的曲風和李香蘭(原名山口淑子)本人的日本身份，被認為是日本侵略者麻醉佔領區國民的歌曲之一，故被歸入「靡靡之音」。
上世紀80年代初，《夜來香》因鄧麗君的翻唱進入大陸而再度走紅，卻被錯誤認為是「精神污染」、「漢奸歌曲」因此被禁。而如今《夜來香》已解禁，越來越多的人翻唱這首歌，甚至被翻譯成多國語言來演繹。
李香蘭原唱《夜來香》：
《今天不回家》姚蘇蓉
姚蘇蓉因演唱電影《今夜不回家》主題曲而成為台灣六十年代晚期的知名歌手，在那個年代，大街小巷中、年輕男女個個都會唱《今天不回家》。
但好景不長，因為歌名中的「家」被認為代表大陸，而「不回家」違反了「反攻大陸」政策，所以被禁。不過因電影的廣受關注，這首歌早已在民間家喻戶曉。
《鄉戀》李谷一
《鄉戀》因為旋律深沉舒緩，歌詞細膩感人，歌曲纏綿悱惻等「新特點」被批為「靡靡之音」，一度被列為禁播歌曲。
直到1983年的央視春晚，李谷一再次演唱了《鄉戀》這首歌，「禁曲」之說慢慢解除，傳唱大江南北。
《鄉戀》李谷一：
《牽手》蘇芮
「因為愛著你的愛，因為夢著你的夢，所以悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸福。」蘇芮的《牽手》，歌詞和寓意都沒有任何問題，她表達的是一種對愛的執著和無怨無悔。
不過，這首歌在解禁之後，於2011年因作為大型電視劇《娘家的故事》片尾曲又一次大紅，成為真正家喻戶曉的傳唱曲。
《橄欖樹》齊豫
由三毛作詞、齊豫演唱的《橄欖樹》可謂家喻戶曉，老少皆知。據說當時在台灣，審查人員認為這首歌的歌詞「不要問我從哪裡來，我的故鄉在遠方」中，改善性生活質量，加薇新，兩個n兩個d後面跟上365，不要加錯了，這個「遠方」指的就是大陸，會勾引聽者思念大陸故鄉之嫌，台灣當政者不允許有這種言論。
而且歌中又反覆提及「流浪」一詞，有慫恿年輕人離家出走去流浪之嫌，所以沒能通過。而官方最終給出的解釋是：主題意識不明。
《小螺號》程琳
眾所周知，這是一首描繪新時代海邊漁家兒童生活情景的歌曲，歌詞活潑動人，傳唱度也非常高。當年只有13 歲的程琳，她未脫童聲的嗓音、演唱上吐字的功力使她成為「大陸鄧麗君」，成為在官方禁播鄧麗君歌時期的最好替代。
雖然她沒有翻唱鄧麗君的任何作品，但是一首《小螺號》卻因為唱法酷似鄧麗君而被禁。這首歌被解禁后，一度成為最著名的少兒歌曲，2008年10月24日，程琳的《小螺號》入圍改革開放三十年流行金曲，實至名歸。
程琳再唱十三歲成名曲《小螺號》：
《壞女孩》梅艷芳
「他將身體緊緊貼我 還從眉心開始輕輕親我 耳邊的呼吸熨熱我的一切」，這首《壞女孩》因為歌詞相對「露骨」，最先在香港被禁。
梅艷芳在1995年廣東的演唱會上又唱了這歌，媒體稱歌詞大膽敏感，內地某些官員不接受，認為有傷風化。結果換來的是七年不能在內地開唱的禁令，直到2002年她的極夢幻演唱會巡迴到上海，才算是解禁。
《熱情的沙漠》歐陽菲菲
歌曲被禁的理由不一而足，有的被認為是意淫、文詞輕佻、妨害社會善良風俗的「靡靡之音」，有的則被認為是隱含政治暗示等。
「我的熱情，啊，好像一把火……」這首後來風靡大陸的《熱情的沙漠》被禁的理由是，歌中的「啊」太淫穢，對青年人有不良的影響，容易讓人產生幻想。
時值今日，在物質生活飛速發展，精神生活空前開放的年代，當我們再度回望鄧麗君她們的歌聲表達的也不過是一個純粹的女人，有著甜蜜溫潤的真本性而已。隨著「黃色歌曲」這一污名的稱謂被拋棄，當年這些張揚個體權利、抒發個人情懷的歌曲內涵被重新肯定，在注重審美、講究休閑、追求生活情趣的都市文化背景下，它們又一次成為人們休閑娛樂生活的組成部分。
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