九十年代的風

為什麼會說起九十年代呢，因為想起了我國中時候，有一天整理家裡一個大抽屜，翻出了很多的不屬於我的東西——爸爸媽媽和他人往來的信件、年輕時候的相片以及一些紅色封皮的日記本。這些東西提醒了我，當我的爸爸還沒有結婚時，家中只有一個人的味道和歷史，信件和相片也都是只屬於爸爸的。然後我的媽媽到來了，帶來了屬於她的味道和過去的歷史，然後他們二人接著創造出新的屬於他們的歷史。接下去是我，再接下去是我的弟弟，一個家庭，就這麼樣的，融合了多個人的味道和歷史。

但是我，時常會回憶起九十年代的風的味道。當然我沒有真正經歷體味過那個年代，說「經常回憶」或「想念」是因為那些紅色封皮的日記本，這些日記直接地給我以懷念的感覺。

很少有東西會直接地就給人以感覺，這種在之後日子裡都不會磨滅的感覺，是在剔除了親身經歷的大部分之後，碩果僅存的用以保存記憶的一小部分。但是，那些紅色封皮的日記，就直接給了我在以後日子裡不會忘卻的感覺，非常直接突兀的，可它又是自然而然的。

那些日記記載了一個青年幾乎全部的疑慮與困惑，對朋友A的情感忽明忽暗，對自我的懷疑忽濃忽淡，對世間僅有的三種情感——友情、親情和愛情，做了較為深入的自我剖析，那是一個青年人正當青年的最真實的樣子。正因為此，我對那本日記所指的時代有著天然的親近，甚至有些時候，會分外地想念它。

《站台》，是賈樟柯的一部電影，具體的內容並沒有什麼可講的，只有那些人和那些人所歷經過的事情，給人以強烈的悲傷和痛苦。

為什麼家庭總是在極度的忍受與被忍受中走向破碎，為什麼內斂含蓄的特性會毀棄人的自在和快樂，為什麼一個時代要遏制住青年人的咽喉不任其自由呼吸，為什麼世界需要一個時代來證明我們所有的一切都是悲哀的？

因為這些我很少思考也很少尋找問題的答案，所以我喜歡那個時代。

有時候我用賈樟柯的那些電影來提醒我自己上個世紀飄蕩在青年人當中的味道和想法，有時候，我用它們來讓自己回到過去，去親近那個本質上悲觀的年代，去讓自己沉浸其中，變為悲觀的一份子，不完全墮落也不抽離開去。

我現在有點不明白，他們為什麼拍攝《陽光燦爛的日子》，為什麼拍攝《甲方乙方》，為什麼拍攝《站台》。當下的這一刻，我無法從這些電影中總結出意義和經驗來，我只能將所有的這些沉在腦海里的電影歸總在一起，勾畫出我對於一個時代的印象，然後就，深深地沉醉於這個時代。

現在的我，是那本日記里青年的影子，擁有他所有的對於人生的困惑和疑慮，慌張地度日。

與此同時，我也不敢停止同他人競賽的步伐，生怕落下一分一秒的差距，所以我是一個規規矩矩的問題青年，喜歡在一片悲觀的聲音之中尋找發聲之地。而我所擁有的一切，只是一個我無數次想要拋棄的自己。

九十年代的風，什麼時候再吹起一次，我就又可以回去了。

我們在回憶中逃避自己又不斷認可自己

最終也還是做自己

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