國畫清風雅集：

五代 董源 《瀟湘圖》

《瀟湘圖》為五代董源作，是山水畫史上代表性作品。該畫為絹本，設色，縱50厘米，橫141．4厘米。描繪的是湘湖地區的風景。原屬董其昌、袁樞等，后入清宮內府收藏，現藏北京故宮博物院。本幅無作者款印，明朝董其昌得此圖后視為至寶，並根據《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》。

宋 米芾 《知府帖》（長者帖）

釋文：黻頓首再拜 ，後進邂逅長者於此，數廁坐末，款聞議論，下情慰忭慰忭。屬以登舟，即逕出關，以避交遊出餞，遂末遑只造舟次。其為瞻慕，曷勝下情？謹附便奉啟，不宣。

黻頓首再拜 知府大夫丈棨下

宋 米芾 行書《長壽庵詠梅詩》

釋文： 江亭書米元章.沉檀應在骨，龍麝自薰心。千載吟蘄竹，清雅少知音。 長壽庵詠梅一首 元章

元 黃公望 《洞庭奇峰圖》

此作前景畫小舟浮於湖面，其後山岩繁密多姿，高聳雜木散立，山巔處瀑布流瀉，左方曲徑沒入雲霧中，其上瑰麗峰巒斜出天表。畫中可見黃公望作品中常見母題，然全作結構、山石、樹法等，更接近文徵明風格。依題跋可知此畫成於1354（元至正十四年）為梅劍庵所作；1410（永樂八年），梅氏後人請沈度（1357-1434）題跋；1510年（正德五年），文徵明（1470-1559）亦獲觀此畫，並留下題語。文徵明題款「壁」字書為「璧」，與常見不同。此畫筆墨、結構堪稱佳構，然可能出自明代後期善仿文徵明風格者之手。

明 張弼 詩軸

釋文: 鍾送黃昏雞報曉，昏曉相催，世事何時了。萬古千秋人自老，春來依舊生芳草。忙處人多閑處少，閑處光陰，能有幾個人知道。獨上小樓風雲杳，天涯一點青山小。

明 徐渭 雜花圖卷之一

徐渭 （1521－1593），字文長，號天池山人，晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。性情縱放，少年屢試不第。中年以後任浙、閩總督胡宗憲冪僚，對當時軍事、政治和經濟多所籌劃。后胡被彈劾為嚴嵩同黨，被逮入獄，徐謂一度發狂，晚年生活貧苦，以賣書畫為生。他是文學家兼書畫家，詩文、戲曲著作豐富，中年以後開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物，水墨寫意，氣勢縱橫奔放，不拘繩墨。在作品中，經常題詩題句，借題發揮，抒寫對世事的憤懣，他的寫意花鳥畫，繼陳首復以後，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李宗揚、李方膺都受其影響，數百年來勢頭未衰。

明 徐渭 雜花圖卷之二

徐渭傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等，都是他的重要代表作。

明 徐渭 雜花圖卷之三

明 徐渭 雜花圖卷之四

明 徐渭 雜花圖卷之五

清 沈銓 松梅雙鶴圖

此畫為作者晚年之作，筆觸細緻工整，造型生動準確，技法出自明代而又極具個人風格，筆墨工緻，敷色濃艷，注重渲染，形象逼真，富有立體感。勁健、流暢的線條，細密的局部勾畫，完美的畫面構圖，令人難以看出此乃年已古稀之人的手筆。

清 沈銓 作品

沈銓的工筆花鳥走獸主要是繼承了院體繪畫傳統，同時又受文人畫思想影響，從明代院體脫胎而出，汲取了文人畫抒情寫意精神，在寫生方面自創新格，將工筆、寫意、兼工帶寫、重彩、淡彩、沒骨、水墨、白描、勾勒填彩、鉤花點葉等繪畫技法在寫生中靈活運用並加以發展，既重形似，又重神似。

清 沈銓 作品

宋拓蘇軾 《成都西樓蘇帖·自離鄉帖》

蘇軾早年學「二王」，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為「側卧筆」，即毛筆側卧於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。

（宋） 蕭照. 山腰樓觀圖

相傳蕭照是李唐的弟子，若將《山腰樓觀圖》與李唐的《萬壑松風圖》並列比較，不難看出後者對石塊描寫的方式為《山腰樓觀》所承襲。值得注意的是，宋室南渡后，蕭照並未採用原本較為流行的中軸式構圖，而是將做為主體的巨山移到了畫幅的一側。如此，由河岸延伸而成的縱深空間便可一覽無遺。

宋黃庭堅 《史翊正墓志銘》

釋文：宋故瀘南詩老史翊正墓志銘 維史氏遠有世序，自唐尚書吏部侍郎□□僖宗入蜀，生德言為山南東道觀察支使。因不能歸，占籍於眉山。生光廷，孟氏時，試大理評事，知應靈縣。應靈生著明，嘉州軍事推官。嘉州生溥，見蜀之亂，遂不出仕，號江陽隱君。江陽生回，能詩，自號知非子。知非生宗簡，名能，知人善料事，自號天和子。天和實生詩老。詩老諱扶，字翊正，少則篤學能詩，紹知非之業。以貧干試於眉州，又干試於開封府，皆見絀．乃游瀘州，杜門讀書。士大夫之子弟多委束修於門，遂老於瀘州。妻子或謁不足，君熙然曰：「會當有足時。」自守挺然，不妄取與，有挾勢利而求交者，雖鄰不覿也。其見刺史、縣令，鞠躬如也，未嘗有私謁。既晚，莫不及仕進。閑居無一日廢書，尤刻意於詩。登臨尊酒，率常吐佳句。壓其坐人，故士君子推與之曰：詩老雲。夫人楊氏，生二子銳、鎮。一女，嫁進士王庸。繼室杜氏，生四子鑄、鋼、鎬、銓。君卒以紹聖三年四月某甲子，享年若干．葬以元符二年正月癸亥，其兆在瀘川之上，白芳之原。白天和而上皆葬眉山，而葬川瀘自君始．鎮有文行，瀘川學者多宗之，竭力大事，而來請銘。遂銘之。銘曰：人皆汲汲，仰掇俯拾，商祿計級，脅肩求人。君獨徐徐，書耕筆鋤，我躬則臞，我心則腴。縕袍後禿，藜藿不肉，哦詩滿屋，金革匏竹。瀘川洋洋，樅栝其岡，勒銘詔藏，尚其嗣之昌

（南宋） 夏圭 西湖柳艇圖

畫面柳堤迴環， 可以看到三層。 但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白雲， 與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特徵。畫柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。岸邊有遊船停泊，水上小舟來往，近處柳梢上露出酒旗，都表現了這南都湖上春光的佳勝。

南宋 夏圭 《錢塘秋潮圖》

《錢塘秋潮圖》描繪的是錢塘江秋潮初至時翻滾奔騰的景象。用色方面整幅畫面用色都非常鮮麗。遠處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹交織，中間則白浪滔滔，氣勢磅礴。圖中的樹、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節奏感，是馬夏畫派的典型代表。

夏圭是善於在繪畫中「用虛」的大師，在這幅畫中，他利用了留自來表現江山湖泊的遼闊深遠，雖未著一筆，卻能「無畫處皆成妙境」，給人無限遐想的空間。畫中的人物也很有特點，沒有過多地描繪細節，而是注重表現身體的動勢，筆簡而神全。撫琴者似在彈奏，讓人不禁聯想到琴聲的悠揚。宋代郭熙《林泉高致》云：「山以水為血脈」、「山得水一活」，水是山的眼睛，關乎畫面的神采，最難畫活。

（南宋） 趙伯駒 春山圖

圖繪初春的景色：從近處望去，水榭臨水，小舟穿梭其間，送往迎來，不亦樂乎？路人信步，一老翁策杖行走橋上，而河對岸，樹木掩映之中，村舍層迭，前面敞屋中飼馬二匹，後堂屋中有家人對坐閑話。遠處山谷中農田櫛比，農夫趕牛犁耕。遠山高聳，雲霧繚繞。一派平和恬淡、靜謐自足的人間生活景象，融化於桃紅柳綠、松柏濃郁的大自然春色中，如夢如幻，美不勝收。全圖工整細麗，層次清晰，勾線凝練，造型準確，青綠設色，勾廓填彩，雖濃艷猶不掩土色，實是古代大青綠山水畫中難得的精品。

（元） 黃公望 天池石壁圖

此圖描繪的是蘇州以西吳縣境內30里的天池山勝景，層巒疊嶂、雜木長松、煙雲流潤、氣勢雄渾。畫面左下方三棵巨松高聳、雜樹林立，茅屋隱約其間。隔溪一大山拔地而起，層層盤桓而上。至右中，一池四邊石壁陡立，橋閣築於池中，飛瀑瀉水，為點題之筆也。此畫構圖繁複，但用以勾畫的線條和皴筆十分簡略。大山通體以赭石鋪底，然後以墨青、墨綠層層烘染出高低、遠近之層次。後人對黃公望有「峰巒渾厚，草木華滋」之譽.

元 趙孟頫 跋《神龍蘭亭序》

元 趙孟頫 跋小楷《蘭亭考》

元 趙孟頫 跋《定武蘭亭》

清 惲壽平 《春風圖》

惲壽平作畫兼採師法古人與寫生態度。本幅選自《惲壽平摹古冊》。畫家自題為臨宋人稿本而作。畫桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現早春新發芽葉的柔嫩飄逸。