武俠題材電影普遍低迷，《綉春刀》緣何一枝獨秀

文丨王菲 來源丨北京娛樂信報

7月19日，年輕導演路陽執導的《綉春刀：修羅戰場》首映。上映首日該片便以4000萬票房領跑電影大盤。該片的上映讓我們在時隔三年後再次聚焦武俠電影。武俠電影為華語電影贏得了至高榮譽，李安執導的《卧虎藏龍》得了奧斯卡最佳外語片獎；侯孝賢執導的《聶隱娘》獲得了戛納電影節最佳導演獎。但近年來路陽執導的《綉春刀》卻是內地唯一一部獲得票房與口碑雙贏的武俠片。在《綉春刀》系列電影廣受讚譽的同時，武俠片市場實則在經歷著前所未有的低潮期。

編劇

武俠文學黃金期已過

近年來暢銷小說和根據其改編而成的影視劇使得部分作家成了高收入群體。《盜墓筆記》《羋月傳》《花千骨》《何以笙簫默》等暢銷小說的影視改編版權費都突破了百萬元，最高的則達200萬元。作家張嘉佳也透露過，他的作品《從你的全世界路過》中有五個故事要被搬上銀幕，其中一個故事就能賣出150萬，這還不算他高達10%的電影票房分成。可見，如今一部暢銷書、暢銷的網路小說都能為作家帶來高得驚人的收入。但在近年來的暢銷書中，武俠文學銷聲匿跡，侯孝賢執導的《聶隱娘》則是根據《唐傳奇》中的故事改編而來。

武俠題材電影的短缺，是否是受到編劇創作喜好的影響呢？

編劇梁妮告訴記者說：「以前的武俠片大都是根據文學作品改編而來的，在2000年之前，武俠文學一片繁榮，金庸、古龍、溫瑞安等武俠小說大家的作品深入人心。可是現在武俠片已經過了最黃金的時期，創作武俠小說的作家寥寥無幾，少數在網路上發表武俠作品的作家反響寥寥，武俠小說的讀者群體銳減，讀者都轉而看盜墓、探險題材的小說了。作為編劇，沒有優秀的武俠小說文本可以拿來編成電影劇本，自己直接創作的難度更高。況且現在編劇受制於投資方，自由創作的比較少。」

編劇明蔚則告訴記者說，當前電影市場上流行「成功學」。「《合伙人》《杜拉拉升職記》甚至盜墓類、探險類的電影都在張揚著職場成功學和『人生成功學』，而武俠小說和武俠電影彰顯的卻往往是超越個人名利的俠義精神。現在的觀眾生活緊張工作壓力大，很難再有心思去體味俠義精神。觀眾的生存狀態也直接影響到了武俠小說和武俠電影的創作。」

投資方

市場回報缺乏保障

在記者採訪到的投資方當中，在某大型電影企業做項目策劃的嚴先生對武俠電影的衰落直言不諱：「現在投資方投資都喜歡短平快，要找現成的著名IP，找觀眾最熟悉的小說，還要有方便請來大牌明星的人物。新創作的武俠文學還在經歷讀者群體的檢驗，也鮮有人去開掘尚未成名的武俠作家。在投資角度，影壇能夠勝任武俠片表演的演員並不多。相比於愛情片、青春片甚至警匪動作片，武俠片對演員的文化氣質和武打功底都要求非常高，演員不但得會武術的動作，還得能領略武術精神，領會俠客精神，要熟悉俠文化。這使得片方在邀請演員時，選擇餘地不多，很多當紅的能拉動票房的小鮮肉演員可能無法勝任。更何況武俠電影的經典作品深入人心，想在武打設計上超越前人難上加難。目前，我們看到的優秀的武俠電影大都是叫好不叫座，藝術性高而商業性差，所以投資方會對武俠題材非常慎重。」

2015年在戛納電影節大放異彩的《聶隱娘》卻在內地放映時遭遇了票房滑鐵盧。該片在內地公映12日的票房只有5500萬元，單日票房甚至低至88萬元。在諸多武俠片愛好者和媒體的大力呼籲后，《聶隱娘》的總票房也未突破兩億元。該片的投資高達4.5億台幣，相當於1億多人民幣，可見該片的投資收益率之低。侯孝賢花費了8年時間拉投資，他一直希望影片能斬獲大獎以便給投資人交代。同樣在2015年暑期上映的合家歡影片《捉妖記》則創下了近25億的票房紀錄，同檔期的喜劇片《煎餅俠》也創造了11.59億的票房。相比之下，武俠題材電影《聶隱娘》的票房著實是捉襟見肘，只夠侯孝賢給投資人一個名義上的交代。

出品方

勝在走心的俠骨柔情

那麼，在武俠題材電影普遍低迷的形勢下，為何路陽執導的《綉春刀》一枝獨秀？

記者昨日採訪了該片聯合出品方啟泰文化的蔡總，他告訴記者說：「現在很多人追求所謂電影重工業，追求大視效，認為那種類型的片子票房天花板很高，但過分追求這些會讓創作者忽略電影故事本身。《綉春刀1》的投資只有3000萬元，它為何能一鳴驚人？因為主創扎紮實實打造了劇本中的人物關係，道具畫面非常用心，具有當今影壇稀缺的匠人精神。《綉春刀1》沒有那麼多的所謂科技含量，但創作者的用心卻是顯而易見。武俠片的精髓未必都在打鬥上，而是要看創作者怎樣表達俠文化，怎麼表達武俠身上的俠氣，這種文化內涵也是大視效電影很難做到的。可以說，從《綉春刀1》到《綉春刀2》，主創在『俠骨柔情』的細節表達上非常走心，因此它的市場口碑好，票房也好，這使得該片一定會受到投資方的追捧。」

2014年，《綉春刀》以3000萬小成本投資殺入電影市場，當年該片票房雖未過億，但導演路陽和他的團隊卻成了電影市場的一匹黑馬。小成本投資的優勢是風險小，比起高投資影片，其背負的市場壓力相對較小，創作者反倒可以更好地實現自己的藝術追求。當年，路陽便在《綉春刀》中展現了令人耳目一新的武俠片新風尚。

《綉春刀·修羅戰場》是路陽導演簽約壞猴子影業「72變電影計劃」后的首部作品，壞猴子影業藝術總監寧浩擔任該電影監製，全程參與了影片劇本構思及創作，作為該計劃發布后的第一部公映影片。時隔三年，該片的投資變成了8000萬元，發行方影聯聯合啟泰文化為該片保底4億元，也就是說各方對該片的票房預期都超過了4億元。該片上映第一日4000萬票房領跑大盤的業績也足以證明，具有鮮明創作者風格、藝術性較強的商業片是多麼受到觀眾的歡迎。

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文丨聶寬冕 來源丨北京日報

無論陣容、技術、故事，《綉春刀2》比上一部全面升級，作者氣息的東西少了很多，類型化的感覺越來越明顯。該片的時間線和故事基本是全新的，只保留了兩個原來的角色，但找到了好的歷史節點切入，讓這一部與上一部有聯繫，可以說是前傳，但又獨立成章。影片延續了上一部的許多優點，像道具、服飾還是一如既往的精緻，尤其是各級錦衣衛的制服和武器，既有整體風格又有細微差別，體現出當時森嚴的等級制度。幾場武打戲也給人留下深刻印象，沈煉夜戰三位高手、與流星錘公公的對打，都是看點十足，且有新意。

新加入的幾位配角也很搶戲，演技一向為人稱道的張譯奉獻了古裝動作片的「第一次」，飾演錦衣衛的千戶陸文昭，有大量打戲，但文戲仍然是全片最好；最近新作頻出的雷佳音也很搶眼，他這次飾演的錦衣衛裴綸，「武功高強，心思縝密，是個難纏的高手」。辛芷蕾飾演的俠女丁白纓身手不凡、富有魅力，本身極具質感的長相也為角色增輝不少。

《綉春刀2》在情感戲上加重，尤其是男女主角沈煉和北齋的感情戲，在影片後半段更上升至主要情節。上一部評價不俗，但劉詩詩飾演的女主角周妙彤卻被認為是敗筆之一，除去她的演技平庸，她與沈煉之間的感情也難以令人信服。此次楊冪成為女主角北齋，她的加盟仍被認為是迎合市場之舉，而非演技方面的最優選擇。

事實上，這段愛情戲亦沒有給影片加分，反而成為不小的槽點。北齋這一角色的設置，在影片前半部分推動沈煉鋌而走險，由此展開整個故事，但到了後半部分基本上就沒什麼實質作用了。導演給故事揭開的謎底，又像是一切皆由北齋而起，崇禎皇帝、沈煉都成了愛慕她的人。北齋被設定為一位有才華又有氣節的女子，但楊冪「小白兔」式的演繹，使這個角色眼神空洞無物，很難讓人感受到角色的魅力。她與張震的感情戲也不夠飽滿厚重，總是帶著一種偶像劇的輕飄感。兩人的感情發展貫穿始終，但竟不如陸文昭死前對師妹丁白纓臉頰的那一記輕撫令人動容。

好的感情戲可以為一部武俠片加分，如郭靖和黃蓉之於《射鵰英雄傳》、楊過和小龍女之於《神鵰俠侶》、令狐沖和任盈盈之於《笑傲江湖》，但《綉春刀》和《綉春刀2》的感情戲卻屢屢淪為敗筆。明朝錦衣衛江湖的熱血有了，導演路陽若是想為這個江湖再添上浪漫元素，看來還得再加把勁兒。

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