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2021/12/25
《京劇人物》 關良
【21大家】
關良(1900-1986)
字良公，生於廣東番禺。1917年赴日本學習油畫，1923年回國，任上海美術專科學校教授。參加過北伐戰爭，30-40年代輾轉於廣州、上海、重慶等地的藝術院校任教，並於名山大川旅行寫生，長於畫、油畫。曾任浙江美術學院教授、上海畫院畫師。著《關良藝事隨談》、《關良回憶錄》，出版《關良京戲人物水墨畫》、《關良油畫集》等。
【點評者】
羅立火：關良作品知名藏家。
由於審美趣味以及文化斷層，關良先生作品里的童趣一直不為普通百姓所欣賞，由此這個美術界的奇異瑰寶在很長時間內不被人關注、重視。與同時期水平相當、早已聲名遠播的齊白石、林風眠相比，關良的作品直到近幾年才重新受到關注，獲得其應有的價值。在此其中，書畫收藏家羅立火功不可沒。在書畫收藏圈裡，羅立火因專註於收藏關良的作品而被稱為「羅關良」。
且聽這位關良先生的隔世知音，如何解讀關良的藝術創作。
《藝術周刊》：廣東美術百年大展，以「其命惟新」為題，這種「新」當是百年來眾多藝術家共同創造的結果。關良當選為廣東美術百年二十一家，你覺得他的藝術創作「新」在何處？
羅立火：關良被公認為早期十大油畫家之一，創作了具本民族特色的油畫作品，對油畫創作的影響深遠。當然最重要的是開創了戲劇人物畫這個新畫種，融兩種國粹於一體，將繪畫的寫意精神達到極致，豐富了畫的內涵。
從對待西畫的態度來說，關良的「新」在於他極具民族自信心。他採用「拿來」態度，而不同於林風眠的中西融合、徐悲鴻拿西方寫實繪畫改造畫的做法。
《藝術周刊》：你覺得能鮮明表現關良藝術創作之「新」的作品有哪些？有何特色？
羅立火：他把戲劇人物通過創新的技法帶入畫中，這就是所謂「新」的地方，我認為他是戲畫的開創者。
《孫悟空智斗青龍與白虎》是體現關良獨具一格作風的作品。這幅關良拿手的孫悟空題材，布面油畫作品在不足一平尺的空間內，極其罕見地出現了六位人物。孫悟空一身黃衣、顏色鮮明，畫面布局精妙、主次分明。這幅油畫在繪畫藝術中堪稱經典，體現關良不斷推進油畫民族化進程的決心。
《藝術周刊》：你如何看待其在廣東美術百年的歷史地位？
羅立火：關良是戲劇人物畫這個新畫種的開創者，也被公認為早期十大油畫家之一。他創作了具本民族特色的油畫作品，對油畫創作影響深遠。
然而目前大家關注關良的藝術，眼光多局限在其戲劇人物作品上。其實關良是最早將印象派引入的人之一，對藝術的現代化進程作出了很重要的貢獻；另外，關良是早期油畫四家之一；他還是早期的美術教育家，一生基本上投入在教書育人事業中，足跡遍布武昌藝專、國立杭州藝專、上海美專等。
《藝術周刊》：能否結合關良的具體經歷，談談你對他的認識？
羅立火：1924年，關良留日回來后的第二年，就在上海舉辦了自己的油畫藝術展。其繪畫風格在當時很新穎、獨特，可說衝破了當時人們的傳統審美觀念。雖然褒貶不一，但是反響很強烈。
重要的經歷要數抗戰勝利后國立藝專遷回杭州時期。那時候，關良結識了著名的京劇演員蓋叫天，兩人成了摯友，經常交流表演藝術。受到京劇高度寫意形式的影響，更堅定了關良「遺貌取神」、「得意忘形」的戲畫實踐。
1966年，在那個特殊歷史時期，關良被揪到杭州，被剝奪了從事繪畫創作的權利。
恢復創作是在1971年。良公老當益壯，重新煥發創作熱情。這時候可以看到他的大幅作品明顯增加。這時期的作品，其章法結構、筆墨形態、造型技巧、點睛傳神都達到了爐火純青的藝術境界。
我一直很看好關良的畫。目前社會比較浮躁，或許沒有多少人關注到他。當整個社會沉靜下來時，可能注意力就會慢慢回歸到這些好的藝術品上來。
編輯：馮丹琪
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