這幾年好看的電視劇這麼多，一劇之本功勞大 | 洞見

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五年來電視作品的發展，離不開優秀劇本與文學作品的滋養。

根據網路文學改編的電視劇作品中湧現出了一大批古裝人物傳記片，《甄嬛傳》《羋月傳》《楚喬傳》《如懿傳》等皆採用高成本、大製作，陣容豪華。但整體而言，劣質IP多，優質IP少，如何實現美學與思想價值的突破，將成為網路文學改編努力的方向。

電視劇劇本的原創力日益增強

劇本「一劇之本」，對電視劇來說，這更是黃金法則，也是眾所公認的創作規律。近年來，國家在政策保障層面加強源頭引導，做好劇本培育扶持工作。若干政策強調在明晰政府和市場關係的基礎上，在投入機制中，尤其注重劇本扶持，大力支持電視劇繁榮發展。國家新聞出版廣電總局電視劇司司長毛羽向本報記者表示，2017年伊始，在中宣部的指導協調下，在財政部等有關部委的大力支持下，國家新聞出版廣電總局決定設立電視劇精品扶持引導專項資金，資金的使用將對優秀劇本創作重點傾斜。電視劇精品扶持引導專項資金的使用體現出鮮明的價值導向，強調堅持以社會主義核心價值觀為引領，著重扶持重大革命和歷史題材、現實題材、農村題材，著重扶持原創，著重扶持計劃在重要時間節點的選題項目，力爭形成價值內涵和藝術品格相統一的優秀電視劇遴選、資助與推介機制。據悉，今年的工作扶持引導工作業已正式啟動，正在進行當中。

黨的十八大以來，電視劇劇本創作可謂是勇攀高峰的五年。在電視劇飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎三大獎項中，《辛亥革命》編劇王朝柱、《永遠的忠誠》編劇石零、《溫州兩家人》編劇高滿堂、《北平無戰事》編劇劉和平、《長白山下我的家》編劇李汀、《式關係》編劇張蕾、《少帥》編劇江奇濤等一大批優秀編劇獲得表彰。五年來，劇作家積极參与到原創與改編兩個方面。

原創重大革命歷史題材電視劇：

從單向敘事向多維敘事轉變

原創方面，重大革命歷史題材劇本創作貢獻突出。在政府引導、市場運作的模式下，重大革命歷史題材影視劇創作銳意進取，走向了邁向精品的攀峰之路。2015年我們迎來了人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，2016年迎來了紀念紅軍長征勝利80周年，2017年迎來了人民解放軍建軍90周年。三大重要時間節點使得原創重大革命歷史題材影視劇創作出現新的增長點，一大批以歷史責任為使命的編劇積極投身此類題材影視劇原創工作，共同促成重大革命歷史題材電視劇創作形成井噴趨勢。

《海棠依舊》劇照

「這一時期重大革命歷史題材電視劇創作不再是演一時，而是努力向留一世拓展。」作協影視文學委員會副主任范詠戈表示，在人物塑造方面，此類題材創作自覺實現了由「加光圈」到「生光輝」的轉變；在敘事內容方面，更加忠實於歷史的本來面目，並隨著歷史的進一步揭秘有了新的探索；在敘事視角方面，實現了從過去單向敘事到如今多維敘事的轉變。特別是紅軍長征勝利80周年之際，一大批諸如《十送紅軍》《長征大會師》《絕命後衛師》等優秀重大革命歷史題材電視劇作品湧現出來，時代呼喚長征精神，也呼喚出現彰顯長征精神的全新藝術作品。由李修文擔綱編劇的電視劇《十送紅軍》以長征為線索，穿插講述了10個普通紅軍戰士的故事，編劇在劇作上打破了傳統敘事方式的囹圄，拋開過去圍繞領袖、政治鬥爭以及大戰役進行刻畫的創作方式，作品中10個故事既能獨立成篇，每個故事之間又有完整嚴密的聯繫，具有藝濃於史、藝溶於史的特點。編劇雷獻和通過大量查閱歷史文獻，深入走訪長征之路，寫就了《長征大會師》劇本。該劇以紅一、四方面軍會師為主線，展現了80年前工農紅軍經歷了艱苦卓絕的兩萬五千里長征，勝利到達陝北的壯美畫卷。劇中特別呈現了陝甘革命根據地為革命提供最後一塊落腳點的歷史功績，填補了重大革命歷史題材影視劇創作的空白。在范詠戈看來，原創抗戰題材電視劇也有明顯改觀，由劉彥武、喬萬民、大勇、苗若木聯合編劇的《東北抗日聯軍》，由王朝柱編劇的《太行山上》，由劉星編劇的《東方戰場》等原創抗日題材電視劇是在歷史與美學的框架下，自覺有效地進行「掃雷」與「去神」，從而起到了歷史教科書的功效。與此同時，近五年來原創抗戰題材電視劇作品對國民黨在正面戰場所作出的功績也有客觀表現，這種對抗戰題材的全面性書寫，糾正了由於時代與知識匱乏等原因所造成的偏見，實現了在夢新的歷史語境下的多元修復。

廣播電視協會電視劇編劇工作委員會會長、編劇劉和平談到，近五年來原創重大革命歷史題材電視劇在人物傳記片的創作方面取得了長足進步，突出表現為人性化敘事的著墨，例如《歷史轉折中的鄧小平》《彭德懷元帥》《海棠依舊》《北平無戰事》等，在歷史人物的塑造方面有了明顯提升，這種人性化敘事強調從人性本身出發，注重挖掘人物的複雜性與多側面性，無論是大事的描摹還是細節的刻畫，都去除了標籤化的呆板痕迹，人物形象更加血肉豐滿、入木三分，從而增強了作品的藝術性與感染力。

《北平無戰事》劇照

劇本原創與文學出版緊密相依，互利共榮。視協理論研究部主任趙彤談到，錢林森編劇的《絕命後衛師》以紅軍長征中閩西子弟為主的34師的壯烈事迹為創作素材，聚焦重大歷史轉折時期紅軍生死存亡的關鍵時刻，2016年10月下旬該劇在央視一套黃金時間播出，同年年底紅旗出版社出版了電視劇同名小說，觀眾與讀者通過觀看長征題材影視劇與品讀同名小說，無限接近80多年前的那一場艱苦卓絕的遠征之路；劉和平歷時七年寫就的《北平無戰事》，在思想價值與美學價值等方面品格高遠，探討了共產黨取代國民黨建立新背後的深刻原因與歷史邏輯，由作家出版社出版的同名原著小說於電視劇開播之際同步與讀者見面，實現了歷史、文學與視聽藝術的無縫對接。

原創現實題材電視劇：

從「小時代」邁向「大氣候」

原創現實題材電視劇劇本也有不俗表現，在內容方面進一步橫向開掘，從「小時代」邁向「大氣候」。近五年來，原創現實題材電視劇劇本內容豐富，既有氣勢磅礴的家族傳唱，也有微觀世界的感人故事。范詠戈認為，現實題材電視劇創作從「小時代」邁向「大氣候」，主要表現在以下兩個方面：第一，敘事時間跨度的拉長。例如電視劇《溫州兩家人》將敘事時間鎖定在2003年至2008年這五年期間，講述了溫州商人面對全球金融危機在創新中尋找商機的故事。敘事時間跨度的拉長，進一步擴大了現實觀照的範圍與空間；第二，直面化解現實矛盾，有效疏導受眾情緒。電視劇《馬向陽下鄉記》反映了農村基層自治過程中遇到的種種難題，劇中「第一書記」馬向陽始終把老百姓的利益放在第一位，為大槐樹村帶來了一個又一個驚喜；電視劇《大路上》講述了社會轉型期東北老工業基地整體轉型與改造的感人故事，劇中鐵西區特大型國有工業企業在廠長徐光漢的帶領下，克服了工人下崗、企業虧損、民企不正當競爭、國內外經濟形勢影響等不利因素，堅持艱苦樸素、自力更生、技術創新、自主研發，最終走出了一條國企改革振興的輝煌大路；電視劇《青果巷》直面城市拆遷問題，刻畫了以海歸畫家王庚和歷史學碩士青果為代表的致力於文化保護的有識之士。這些現實主義題材劇本著力表現並化解了各類社會矛盾，為促進社會和諧穩定發展奠定了堅實基礎。

《馬向陽下鄉記》劇照

趙彤談到，討論養老問題的《老有所依》、聚焦大齡女青年婚戀的《咱們結婚吧》等作品青春化敘事明顯，在中青年觀眾中反響熱烈。與此同時，在此類題材劇本創作過程中，倫理化構成成為一種常用手段，塑造出了諸如電視劇《二叔》中頗富責任擔當的爾志強、《馬向陽下鄉記》中的村官馬向陽等令人過目不忘的形象。由申捷編劇的電視劇《雞毛飛上天》，看似寫了浙江義烏的發展變化，實則是寫義烏的思想觀念的變化，捕捉到了改革開放近40年人的情感共鳴。劉和平認為，現實主義創作應抓住「大事往小里寫，國事往家裡寫」的創作規律，並緊扣社會轉型期的時代脈搏與精神特質，在敘事內容、手段等多方面與時俱進，為電視劇工作者明確了進一步努力的方向。

文學作品改編電視劇：

緊抓文學家對生活的深入思考

文學作品改編，主要分為文學名著改編、流行文學作品改編與網路文學暢銷作品改編三個途徑。文學名著改編，不僅豐富了影視創作的素材來源，更賦予影視作品對「根」的思念。電視劇《平凡的世界》改編自路遙的同名小說，小說逾百萬字，全景式展現了當代城鄉社會生活。一流的文學作品改編難度極大，總編劇溫豪傑以孫少安、孫少平兄弟倆的命運為主軸，集中講述了上世紀70年代中期到80年代中期包括田潤葉、田曉霞、賀秀蓮等在內的年輕人面對現實的挫折與壓力，卻從未放棄對理想、愛情堅韌執著的追求，在大的風雲際變的環境下，將土地問題、改革問題、經濟發展等問題融進家庭敘事之中。電視劇《白鹿原》改編自陳忠實同名長篇小說，編劇申捷力求站在小說家的肩上進行改編，而非匍匐在小說家的膝前，亦步亦趨做小說忠實的翻譯者。改編的成功，離不開對電視劇藝術規律的尊重。在劉和平看來，電視劇《白鹿原》《平凡的世界》能夠獲得較好口碑，說明根據文學名著改編的電視劇作品是有根的，它們牢牢抓住了文學名家對生活的深入思考。

流行文學作品的電視劇改編不再僅僅囿於婆媳、夫妻等家庭矛盾的套路，以及離婚、結婚等情感糾葛，轉而更加及時地觀照現實熱點，架構起更為深厚複雜的社會關係。例如根據魯引弓長篇小說《小別離》改編的同名電視劇反映了當下出國留學熱等問題。根據暢銷網路文學改編的電視劇作品表現視野更加廣闊。趙彤談到，改編自同名網路小說的電視劇《歡樂頌》鋪陳出一幅當代職場與婚戀關係的多元圖景，同樣改編自網路小說的電視劇《琅琊榜》則展現了中華傳統文化中的大情與大義。與此同時，根據網路文學改編的電視劇作品中湧現出了一大批古裝人物傳記片，《甄嬛傳》《羋月傳》《楚喬傳》《如懿傳》等皆採用高成本、大製作，陣容豪華。但整體而言，劣質IP多，優質IP少，如何實現美學與思想價值的突破，將成為網路文學改編努力的方向。

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央高度重視文藝發展與文化建設，提出了一系列重要部署要求，激勵著廣大文藝工作者不斷銳意進取，踏實前行。五年來電視作品的發展，離不開優秀劇本與文學作品的滋養。在今後的創作中，廣大電視工作者將繼續把社會效益作為劇本創作的自覺追求，始終把社會效益放在首位，強化對電視劇原創力的引導，在降產能提質量方面下大功夫，進一步實現結構優化與調整。

本文發表於《文藝報》2017年9月6日4版。

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圖片來自網路

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