孟雲飛：少年豪氣，復興章草——宋克

文/孟雲飛

魯迅先生曾說：北京的白菜運往浙江，便用紅頭繩系住菜根，倒掛在水果店頭，尊為「膠菜」；福建野生著的蘆薈，一到北京就請進溫室，且美其名曰「 龍舌蘭」。所謂「貴乎稀有」。明代書法家宋克和他的章草應該屬於龍舌蘭級別的。

一、人物生平

宋克（1327―1387），字仲溫，一字克溫，自號南宮生，長洲（今江蘇蘇州）人，明代初期聞名於書壇的書法家。

宋克詩文亦名於時,與吳門文士高啟、張羽、徐賁、陳則等被譽為「十才子」。他聰慧過人，博覽群書，醉心丹青，擅長畫竹，楷、行、草書，深得鐘王書法遺意，其章草師法皇象，與宋璲、宋廣齊名，史稱「三宋」。 其傳世書跡有《李白行路難》、《七姬志》、《杜子美詩》、《定武蘭亭跋》、《劉楨公讌詩》、《形增影古詩》、《急就章》、《書孫過庭書譜》等。均為墨林所寶，翰中精品。

宋克家境富裕，他身材魁梧，俠肝義膽，樂善好施，及至成年，適逢元末動亂，欲樹功業，遂謝客學兵，挺走中原，舉旗起事，不料中道受阻，無奈溯江游金陵、會稽等名勝山川之地，歸家后乃發憤攻讀。當時張士誠佔據吳地，愛慕其名想招為幕賓，被宋克謝絕。之後，其在家中辟一室，珍藏曆代法書碑帖，日游其間以自娛。據《明史•文苑傳》謂：「克杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天下。」

二、宋克與《急就章》

宋克一生在仕途上不得志，直到晚年才得到一個陝西鳳翔府同知的小官，但是時間不長便辭官還鄉了。歸隱期間，他與楊維楨、倪瓚等交往融洽，常常以詩文互相酬唱。宋克的書法格調高古，自魏晉上溯草隸，深得鍾、王之法，擅長楷書、草書，精於章草，尤其對皇象的《急就章》頗有研究。宋克的章草，延續趙孟頫、鄧文原的風格而有進一步發展，他摻入今草和行書的寫法，筆畫流利、矯健。其真書出自鍾繇，行草具「二王」之遺意，清勁古雅。最為難能可貴的是他將章草融合到他的行草中去，而別開生面，曾師從元康裡子山的入室弟子饒介學書，所傳皆「二王」草法，其草書揮灑自如，瀟洒縱橫，筆力俊峭挺拔，圓融洒脫，尤其是他的小草和章草，堪稱冠絕一代。吳寬《匏翁家藏集》評其書謂：「克書出魏晉，深得鐘王之法，故筆精墨妙，而風度翩翩可愛。

《急就章》因篇首有「急就」二字而得名，宋代王應麟解釋為「急就謂字之難知者，緩急可就而求焉」之意，是西漢元帝時為兒童識字編的課本。該文從漢至唐一直是社會流傳的主要識字教材，內容涉及姓名、組織、生物、禮樂、職官等各個方面，彷彿一部小的百科全書。唐代以後，蒙學教材改為《千字文》、《百家姓》、《三字經》。流傳最早的《急就章》傳為皇象書，今有刻本流傳。明代楊政據葉夢得潁昌本摹刻的最為著名，因刻於松江，故名「松江本」，原石現藏松江縣博物館。此本章草和楷書各書一行，字形規範，筆力剛健，寓變化於統一，其字結體略扁，各字間均不牽連。筆劃牽絲映帶之間法度嚴謹，字字獨立內斂，整篇氣息古樸、溫厚。近人沈曾植《海日樓札叢》稱：「 細玩此書， 筆勢全注波發，而波發純是八分筆勢，但是唐人八分，非漢人八分。」該帖對後世影響深遠，是公認的章草優秀範本之一。

《急就篇》在唐以前，因為輾轉傳寫，內容頗多訛脫。宋克所書急就章，不只一本，現存有故宮藏本和天津藝術博物館藏本。故宮博物院藏本，筆勢勁健，風貌簡古，全篇精絕謹嚴，為宋克用意臨摹、兼備古法之形與神的得意作品。王世貞評價：「觀仲溫書《急就章》，結意純美，以為征誅之後，獲睹揖讓。而後偶取皇象石本閱之，大小行模及前後缺處若一，惟波撇小異耳。」

三、草書特色

宋克草書取法「二王」，得力於張旭、懷素，加上他在章草上的深厚功底，形成了富有創造性的「草書混合體」，表現出章、今、狂三草之特徵。

章草行筆波磔，有隸意，用點處多，筆斷意連；字字獨立，不相連帶，多取橫勢。今草改章草的橫勢為縱勢，省簡波磔，筆勢流暢，字與字之間呼應連貫。狂草筆勢迅疾，洒脫奔放。筆畫豐富，通篇連綿，常常一氣呵成。宋克的草書風格豪放，筆勢流暢，筆畫方圓結台，大小相間，婉轉不失鋒棱。宋克的「混合體」草書，是把章草、今草和狂草的筆法融合貫通而成。他在草書中強化波磔，與元代趙孟頫的書風拉開距離，其草書中的取妍尚姿，是元以來的時代風氣使然。在宋克的草書中，《停雲館法帖>卷十所錄宋克書《鍾繇王羲之二小傳》的風格介於《唐采詩卷》和《杜甫壯遊詩卷》之間，在今草中糅合了更多的章草筆法，既有今草的連綿不斷，也時見章草的波挑。宋克的草書作品現存的還有《公譙詩》(台北故宮博物院藏)等。這些草書風格雖不如《杜甫壯遊詩卷)強烈，但其瘦勁的筆勢卻表現出豪邁淳雅的風格，頗具鮮明特色。《公誡詩》和《七言絕句》在創作形式上，以立軸表現草書的連綿跌宕，這種軸類書法作品形式在趙孟頫、楊維楨、倪瓚那裡雖然也有採用，但宋克和明初草書家宋廣等人在這種形式上有了更大的發揮，明中期祝允明又有拓展，到了晚明，出現了徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人的巨軸草書，因而，可以這樣說，在書法形式由「手卷」到「立軸」的轉化過程中，宋克亦起到了一定的推動作用。

四、歷史地位

宋克的書法，從淵源上說是取法魏晉的；從師承上說，則是元人的餘緒。宋克最為擅長的書體是小楷、章草及狂草與章草的糅合體。他的小楷曾仿效趙孟頫，更多得益於鍾繇。清代翁方綱推許其為「有明一代小楷宋仲溫第一」。宋克以章草糅入狂草而創造了一種個性鮮明的書風，其取法來自元人，尤其是受到康里巎巎的影響。趙孟頫的書法曾出現章草、今草、楷書、行書的混合書寫，但四體的特徵尚能分辨，康里巎巎的書法則已無法區別章草與今草的用筆特徵。這種糅合發展到宋克更臻化境，他不僅將章草與狂草的用筆、結體完全混融無跡，而且較之康里巎巎在用筆上也更加豐富，並完全脫去了康里巎巎氣息上的局促，不僅有狂草的豪放，還有章草的生辣，宋克的章草，是歷史上將不同書體糅合的成功嘗試。可以毫不誇張地說，宋克所擅長的各種書體，都與隸書筆意密不可分，小楷也不例外。右圖《七姬志》（局部）是宋克小楷的代表作。筆畫粗細變化自然，外拓而不失蘊藉，書風遒麗疏朗、古樸大方，隸意猶存，深得鍾繇筆意。翁方綱甚至認為，有明一代，宋克小楷數第一。

顯而易見，無論是小楷、章草還是「混合草」，宋克一以貫之的，其實是隸意。這就不難解釋其草書何以將章草、今草和大草相糅雜，也不難理解宋克的章草何以在明初書壇大放異彩。如果說趙孟頫是元代復甦章草的第一人，那麼，宋克則可謂是元末明初章草創新中最為重要的一位。

五、一點思考

如果我們把宋克放在宏觀視野下把握，放在歷史長河中評判，宋克並不是書壇上登峰造極的人物，無論是前輩顏、柳、歐、趙，蘇、黃、米、蔡，還是後來者吳門三家等，他都難以與之相提並論。縱觀明初書壇，以「三宋、二沈」最為知名，所謂的「三宋」，是指宋克、宋遂和宋廣。客觀地講，「三宋、二沈」皆為站到歷史的制高點上，只是在當時書壇蕭條的背景下，「水落」而「石出」的結果，套用現在的話來講，他們都屬於二線書家。

元末明初，百廢待興。元末農民起義留下的創傷，新政權鞏固時的種種需求，讓朱元璋只能以休養生息為策。朱元璋提出「天下初定,百姓財力俱困,譬如初飛之鳥，不可拔其羽,新植之木,不可搖其根,妥在安養生息之」的方略。文化建設也就可想而知了。書法領域，明初既不像唐初那樣，直接接收了短命隋朝的書法大師，法度已備，也不像元初遍訪江南遺逸，移花接木。自力更生當然比拿來主義更需要時間。所以生於元、終於明的宋克，在這片空白的歷史宣紙上的書寫就有了特定的時代價值。和農業、經濟的復甦一樣，宋克以他的豪情，進行著章草的復興。

此文轉自《書法導報》