深圳福羲國際拍賣行：瓷器鑒定秘籍，底足辨真偽！

學習是重要部分，也是比較高級的部分，首先從器型的可以否定一個瓷器，了解器型的知識是很重要的，比如一個器型創燒到截止的年代，器型的演變等等。

陶瓷鑒定的方法很多，比如看器型、辨胎釉、論紋飾，了解歷史背景等途徑，但對初學者來說，不管是看器型還是翻書，掌握起來都不太容易，那麼突破口是什麼呢？我們不妨從底足著手。

底足中的「乳突」、「旋痕」、「跳刀痕」、「棕眼」、「窯紅」、「墊燒痕」、「湖米底」、「敲底」、「沾窯砂」等都是古瓷所留下的明顯的年代痕迹。

「乳突」為底足中心隆起如乳房突起。元代「乳突」明顯，明早期「乳突」也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小「乳突」，雖然成化弘治、正德「乳突」較少見，但到嘉靖萬曆時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說「乳突」是明及明前古瓷的特徵之一。

「旋痕」包括「跳刀痕」，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。

「沾窯砂」，由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。

「棕眼」，康熙時底釉處往往出現大小不一的「棕眼」，疏密不均，但無論大小都能從「棕眼」中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品「棕眼」較淺，從「棕眼」里一般看不到胎體。

「窯紅」，明前由於胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。

「敲底」，見於道光時鈞紅，由於其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但儘管如此，由於年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。

明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。

明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵鏽斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。

清代康熙時瓷器的胎釉

胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕迹。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。

各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。

在它們做胚、墊燒、出窯的時候就由於胚土原料的配比不同，顯示或紅、或灰、或白的胎色；

修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況；

裝窯時由於墊並或墊沙，器底也留下不同痕迹；

入窯后又由於胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；

試找出一些有特徵的器底進行學習，以提高鑒瓷能力。

晉越窯 底部墊燒痕

唐 越窯 底部墊燒痕

唐 長沙窯 底部刮痕

唐 洪州窯 底部刮痕

唐 五代 邢窯 玉璧底

宋 湖田窯 底部墊燒痕

元 底部乳丁

元 挖底旋

明 跳刀 乳丁

明 粘沙

明 墊沙 糊米底

明 跳刀痕

清 康熙 縮釉見胎骨

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