行走丨蘇州念

江南這兩個字，只要寫到紙上，心就會一下子變得鬆散柔軟，好像世間多少宏圖大志，站在這個詞語面前都會被溶解分散點染的輕飄兒不足為道。幾年來多次到江南，從杭州到南京，上海，無錫，鎮江。到處都是柔軟的媚眼兒，蘇州應該是最江南的，是那些媚眼轉身後留下的銷魂的眼波。蘇州兩日，依然沒有探到蘇州的底，這是第二次來蘇州，淺薄而又一次的辜負。不過每個自己鍾愛的城市，不必每一處都留下足跡，總要留些遺憾再來的理由。其實蘇州是不需要理由的。

到蘇州的第一日，中午選了一間素食餐館。這間餐館是典型的古典風，臨水，木格窗里填滿綠。木地板的顏色很低調與素食搭配起來正是恰好。菌類與青菜入口入胃都極其舒服，最為滿意的是清淡而少各種調味劑，讓最普通的食材充分張揚自己的個性。飯後在三元坊附近安頓好酒店，三元坊這名字來歷很好，錢棨（1742-1799）是清朝第一個、蘇州唯一的連中三元（鄉試第一解元、會試第一會元、殿試第一狀元）者，也是歷史上唯一的連中六元（童子試中長洲縣縣試第一、蘇州府府試第一、江蘇學政院試第一、再在正式科舉考試中連中三元）者，當時的蘇州府及長、元、吳三縣的地方官，在蘇州府學東面專門為錢棨建造了一座高大的牌樓「三元坊」，這就是三元坊地名的由來。可惜這牌坊早已沒有，能留下這樣一個地名已經幸甚，也祈願地方政府不要改掉這些老名字，別弄的全國各地都是什麼路，什麼街，什麼道，願這些名字一直留存下去，我們失去的歷史已經太多了。這正是喜歡來蘇州的這樣古城的原因。你不必刻意去那些所謂的景點，一條街巷，一條河，也許就埋藏許多不為人知的歷史積澱與人文故事。稍休息，出門，步行不遠，就是滄浪亭。滄浪亭始為五代時吳越國廣陵王錢元璙近戚中吳軍節度使孫承佑的池館。宋代詩人蘇舜欽以四萬貫錢買下廢園，進行修築，傍水造亭，因感於"滄浪之水清兮，可以濯吾纓;滄浪之水濁兮，可以濯吾足"，題名滄浪亭，自號滄浪翁，並作《滄浪亭記》。慶曆四年(1044年)，進奏院祠神之日，蘇舜欽作為集賢校理監進奏院，循前例以賣舊公文紙的錢宴請同僚賓客。當時朝中的保守派御史中丞王拱辰等，對宰相杜衍、參知政事范仲淹、樞密副使富弼等人力圖改革弊政之舉心懷不滿;而蘇舜欽得范仲淹薦舉，又是杜衍之婿，因而保守派抓住這件事，借題發揮，彈劾他監主自盜，結果，蘇舜欽被罷去官職，在席的有十餘人被逐出朝。區區一件小事，竟得如此嚴懲，蘇舜欽激憤不己，他帶著心靈上的創痛，流寓蘇州，不久，在城南營建滄浪亭。試想賣廢紙弄點銀兩，大家喝了頓酒，官就丟了，鬱悶之心可想而知。如此需要如履薄冰處處謹慎的官場確實不適合一個文人。不過世間之事皆如此，若無被貶，怎麼能有今日的滄浪亭，也許所有失意，都為了千年後的歷史而準備。進門左轉即見滄浪亭，需仰視，在於小山之上，並無特殊奇異之處，我覺得滄浪亭和整個園子本身的意義並不在於這些個體，而是其中滲透出來的古典文人士大夫骨子裡的隱逸情懷，文人若無些平和的傲氣可能就不配這個稱謂了。蘇舜欽以滄浪亭命名也正是此意，也讓這個園子略顯得低調，冷落，蒼涼。這園子和其他蘇州園林比起來是小巧的，但精緻之處，卻不遜色。深不可測的各種不同層次的綠，窗，亭，竹，閣，深黑淺黑半黑的各種影子，白牆，所有都構成園林的每一處都是精靈。我這一個人的江湖散客從不會進入或者也不會被進入這些莊嚴又嫵媚的美妙中。我像個掉入蚌殼裡的沙子，卻不能讓自己成為珍珠。滄浪亭園內漏窗是最讓人心儀的，窗芯圖案內容取材廣泛，形式多樣，有植物花卉的變形，桃、荷花、纏繞的樹根形、芭蕉葉、梅花、秋葉、葵花等。還有是對古錢的變形，對圓形方孔錢的變形，放在窗芯的正中央，周圍穿插纏繞的裝飾紋樣。但這些漏窗並不是單獨存在的美，都有不明身份的綠來做它們的背景。所以這也成就了滄浪亭的最大特點「隔望」。你若離她很近，就站在面前，並看不出她的美，若與她隔水或隔假山相對那些圖案反而會印刻在你的心裡。你放鬆她，偷偷地來看她，她才敢施展自己的美貌。那小片的竹林也是，近看竹身單薄而略有病態，稀疏慵懶，丟下她，走遠再看，得了背後的灰瓦白牆的烘托，那些美零落一地。我真期望滄浪亭磨掉我所有的遊俠氣，讓她的柔軟一點點溶解我。

晚上平江路晚飯，太湖銀魚炒蛋，絲瓜青豆，黃酒一杯，席間另有評彈吳儂軟語，美意不能收拾。微醺回酒店，有遊人坐著烏篷船行走於河水，不知是在那個時代了，或許今夜已經穿越。誰知我是誰，誰又是我。

早晨醒來，乘捷運四站再步行幾百米至拙政園。剛剛開門，沒有多少遊人，清晨的素顏正好待我。明正德初年(16世紀初)，因官場失意而還鄉的御史王獻臣，以大弘寺址拓建為園，取晉代潘岳《閑居賦》中"灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也"意，名為"拙政園"。王獻臣死後，其子一夜賭博將園輸給閶門外下塘徐氏的徐少泉。此後，徐氏在拙政園居住長達百餘年之久。又是一位官場失意的士大夫，看來文化，永遠是鐘意糾結於失意的。拙於政壇，而美於江湖。順暢痛快的人生總不能生產有深度美，這是給自己最好的安慰，雖然我只是個粗布的過客。拙政園全園佔地78畝(約52000平方米)，拙政園中現有的建築，大多是清咸豐九年(公元1850年)拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。東部以平岡遠山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，疏朗明快的風格，主要建築有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴雲峰等。中部是拙政園精華所在。其總體布局以水池為中心，亭台樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉的特色。池水面積佔全園面積的3/5臨水布置了形體不一、高低錯落的建築，主次分明。總的格局仍保持明代園林渾厚、質樸、疏朗的藝術風格。以荷香喻人品的"遠香堂"為中部拙政園主景區的主體建築，遠香堂之西的"倚玉軒"與其西船舫形的"香洲" ("香洲"名取以香草喻性情高傲之意)遙遙相對。從拙政園中園的建築物名來看，大都與荷花有關。王獻臣之所以要如此大力宣揚荷花，主要是為了表達他孤高不群的清高品格。可惜後輩子孫不能保全，（查了資料，他的子孫輸掉園子后以弔喪為業，不禁心寒唏噓，總有多少煙花火樹都是轉眼雲煙）還有微觀樓、玉蘭堂、見山樓等建築以及精巧的園中之園--枇杷園。西部原為"補園"，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術的風格削弱了自然的建築美。拙政園作為園林的經典，對私家園林以後的推廣到北方起到重要的作用。她與留園，頤和園，避暑山莊成為四大名園，但北方的那些皇家園林，都是在此基礎衍生而來，同時也充分展現文化建築學，文學，書法，繪畫綜合的美學經典。其中的人文情懷更是幾千年文化積澱而來的大美。不能分解去說拙政園，細說起來會讓她受傷的。就如同我們看美人，不是單獨說她的眼睛，鼻子嘴巴身材哪裡美，而是一種整體的接受。這是一位地地道道的大家閨秀，容不得我品頭論足。拙政園向以"林木絕勝"著稱。數百年來一脈相承，沿襲不衰。尤其夏季的拙政園是用綠來侵略，佔領，淹沒人和那些亭台樓閣。各種樹木的綠，荷葉的綠，水的綠，站在不同的位置角度漫延，鋪張，大寫意的筆墨肆意流淌。它是不管人們的眼睛的，是潑過來，漲起來的。可以說不管哪一處都是園林的代表，處處精緻緊密，那種美是精雕細刻，和滄浪亭比起來，這裡更豐滿，更強勢一些。但滄浪亭更幽靜與單純。有一處小亭想單獨拿出來記述一下，很喜歡。可能是因為他的名字「與誰同坐軒」取自蘇軾《點絳唇·閑倚胡床》詞:"閑倚胡床，庾公樓外峰千朵，與誰同坐?明月清風我。別乘一來，有唱應須和。還知么，自從添個，風月平分破。"故名"與誰同坐軒"。也許有了蘇軾我才更關注於此。且名字並不是那些略顯纖弱單薄的閨閣婉約氣的名字。小亭非常別緻，修成摺扇狀。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、牆上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱作"扇亭"。可居然有導遊在此講解稱為官帽亭，摺扇型漏窗形似清代官帽，讓遊人們站在窗後面拍照，已取陞官之意，拙政園中居然有這樣完全背向的解釋。我只得半日時間與拙政園耳鬢廝磨，其實這樣的走馬觀花是一種褻瀆，臨別時，坐在園中的小店內要了一碗桂花粥，放在木桌上，門窗皆敞開，有崑曲音樂音樂而來。美到極致，是一種罪。

蘇州，第二次的蘇州，你還給我留著多少沒看到的美，這麼吝嗇，不過感謝蘇州的吝嗇。我只是觸碰到你的觸角。念你之心，不曾停歇。願能不日再相見，不要嫌棄我這個總是匆匆的過客。

註：部分介紹性文字引自網路《百度百科》

【作者簡介】

芷妍，居河北唐山，作品見於《詩潮》《詩刊》《詩歌》《詩選刊》等。

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