詩詞格律簡便入門（六）

7、格式以外的規則

前面講過了五言詩（五絕、五律）和七言詩（七絕、七律）的全部十六種格式。

事實上，我們看到的律詩，包括唐詩、宋詩以及後來的作品，很少有每個字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩總有些字不符合。

這是因為，上面講的乃是標準化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但除了格式之外，還有其他一些規則起作用。這些規則也都是歷史形成的、公認的。主要有四條。

第①條

「一三五不論」

關於律詩的平仄格式，歷來有「一三五不論，二四六分明」之說。

意思是講，七言詩每句的第一個字、第三個字、第五個字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個字、第四個字、第六個字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規定選用平聲字或仄聲字。第七個字當然都必須分明，是不言而喻的，因為涉及韻腳。

如果就五言詩而論，那就是 「一三不論，二四分明」。第五個字當然也屬於不言而喻，是必須分明的。

這個口訣，簡明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，並不完全準確，掌握的時候，要加上一些修正才行。

拋開變格先不說，最重要的修正有兩點（以五言詩而論）：

一是：「平平仄仄平」這一句式最須注意，其第一個字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了「仄平仄仄平」，那是大錯誤，詩論的術語叫做犯「狐平」（除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。

科舉考試時，犯了「孤平」，詩就不及格了。此是大忌。

二是：「仄仄仄平平」這一句，第三個字也應當論。如果不論，最後三個字都變成了平聲，這一句就成了「仄仄平平平」，這叫「三平調」。「三平調」是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。 另外，「平平平仄仄」這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成「三仄腳」，但這不是格律的硬性規定。

我們還是以五言詩的四句（種）基本格式來看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：

(仄)仄(平)平仄

平平(仄)仄平

(平)平(平)仄仄

(仄)仄仄平平

七言詩的基本平仄格式則變成：

(平)平(仄)仄(平)平仄

(仄)仄平平(仄)仄平

(仄)仄(平)平(平)仄仄

(平)平(仄)仄仄平平

可以看出，七言詩的各種句子，第一個字的平仄一律可以不論；第二個字的平仄，一律必須分明。後面五個字的平仄要求，和五言詩相同。

第②條

「孤平拗救」

前面講過，「平平仄仄平」這個句式的第一個字（七言句為「仄仄平平仄仄平」中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為「犯孤平」，是寫律詩之大忌。

但有時根據詩意的需要，第一個字不得不用仄聲字，或用仄聲字於文意更好，那怎麼辦呢？有辦法：就是在第一個字用了仄聲字之後，把第三個字改用平聲字。這樣整個句子就變成了「仄平平仄平」（七言句則變成「仄仄仄平平仄平」），這是允許的。這種變格，叫做「孤平拗救」。

舉例：

寵深還若驚（王禹稱《五更睡》）

鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）

山雨欲來風滿樓（許渾《咸陽城東樓》）

江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》）

總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為罕見，可以說是絕無僅有。但孤平拗救的詩句則非常普遍，說明這是詩界歷來公認的規則。

第③條

「三四字互救」

五言詩基本格式中的第三句「平平平仄仄」，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換， 達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了「平平仄平仄」。如為七言，就由「仄仄平平平仄仄」變為「仄仄平平仄平仄」。

舉例：

落花滿春水，疏柳映新唐。（儲光羲《答王十三維》）

愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》）

朱實出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》）

寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。（韋應物《自鞏洛舟行入黃河》）

這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了「二四六分明」的口訣。五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至並不比正格用得少，連應試詩也允許用它。

第④條

「對句相救」 以五言而論，對句互救主要適用於下面這一聯格式：

仄仄平平仄

平平仄仄平

這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣：

(仄)仄(平)(平)仄

(平)平平仄平

括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來加以說明：出句（即第一句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按「孤平拗救」的規則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規律加兩個字。

舉例：

野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《古原草》）

落日池上酌，清風松下來。（孟浩然《裴司事見尋》）

以上兩例，都是用對句的第三字救出句的第四字。

向晚意不適，驅車登古原。（李商隱《樂游原》）

草木歲月晚，關河霜雪清。（杜甫《送遠》）

以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩中這樣例子很多，在此不多舉。

待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江上待月有懷》）

高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》）

以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字。對句用了「孤平拗救」的規則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。

再舉幾個七言的例子：

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。（杜牧《江南春》「十」是入聲）

宦遊何啻路九折，歸卧恨無山萬重。（陸遊《桐廬且泛舟東歸》）

馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢尋梅》「七」是入聲）

書當快意讀易盡，客有可人期不來。（陳師道《絕句四首》）

應當注意的是，這種「對句相救」的變格形式，也突破了「二四六分明」的口訣。所以必須記住，「一三五不論，二四六分明」不是很確切的，用時須有若干修正。

8、簡便的公式

前面已經講過了近體詩的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規則。

這四條規則，主要是講拗救和變格，也都是詩律不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的權威北大王力教授有一個比喻很好，他說：「談詩律必須兼談拗救，這等於法律上的『但書』；『但書』應認為是法律的一部分，並非法律以外的東西。」他又說「拗而能救，就不是病。」

拗救，或統稱變格，在詩詞創作中，大有用處。首先，它可以擴大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩句的質量。

例如杜甫的詩句「遠在劍南思洛陽」，其中的劍南是地名，很難改動這個「劍」字，因而就在後面用一個「思」字來救，自然而又和諧。

又如「檐飛宛溪水，窗落敬亭山」。（李白《過崔八丈水亭》）其中「宛溪」、「敬亭」都是地名，出句用了「三四字互救」的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。毛主席詩句「我欲因之夢寥廓」，用的是「三四字互救」的變格，總不能為了湊成正格把「寥」和「夢」調換位置吧。

變格的妙用，實不可不知。 其次，有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗（對仗問題，以後還要專門講）。特別是涉及到數字的對仗，常常得用變格。因為按照詩韻，所有的數字，只有「三」和「千」是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。前面引用的一個例子，「馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花」，對得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多。

平仄格式和格式以外的變格規則，並不難懂，但初學的人普遍覺得難記。為此我根據自己的體會，歸納出一個簡便的公式，與大家共酌。

一變格

（仄）仄（平）（平）仄

（平） 平 平 仄 平

基本格

（仄）仄（平）平 仄

平 平（仄） 仄 平

（平）平（平）仄 仄

(仄) 仄 仄 平 平

二變格

仄 平 平 仄 平

平 平 仄 平 仄

上列基本格式與一二變格的關係，包括了前面講過的關於平仄格式和變格的全部規則。四個基本句式，四條變格規定，可在這個公式表格中一覽無餘。 中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩的平仄格式，都可由它推導出來。括弧中的字，是適用於「一三五不論」的字，是平仄兩可的。

上邊一變格是對應基格格式一二句的可變成的形式，即與之對應的單句變格形式。下邊第一句是對應基本格式第二句的變格，是「孤平拗救」。第二句為對應基本格式第三句的第二個變格是「三四字互救」。 左邊是兩句同時變化的變格形式，（用了大括弧來聯接）即前面講的「對句相救」那種形式。 初學者，在寫詩或研究詩的時候，可以隨時拿這張表來對照，比到書中去查找規則，省事多了，快捷多了。

總有那麼一首詩

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