不想成為「於正一類」的編劇，我們還有多長的路要走？

如今我們中的大部分人

都願意把一部作品的好壞

押在編劇身上

事實證明

這個做法能幫我們避掉不少雷區

要說反例，最多

比如不要FACE地打著「金牌編劇」之名

四處嘚瑟的於正

出自他手的[宮]系列、[美人]系列等等

荼毒了多少祖國的花朵

以他為首的這類「編劇們」

筆下的男人總是帥氣專情又多金

女人們則是聖母瑪麗蘇小白兔

劇情全靠東仿西抄

出得了好作品才怪！

而要論一部偉大劇本的誕生

75年前上映的[卡薩布蘭卡]

就做了完美的示範

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[卡薩布蘭卡]於1942年紐約首映，導演邁克爾·柯蒂斯還執導過把瓊·克勞馥送上了奧斯卡影后寶座的[慾海情魔]。

主要演員有亨弗萊·鮑嘉（[叛艦凱恩號]）、英格麗·褒曼（[東方快車謀殺案]）和保羅·亨雷德（[驅魔人2]）等。

▲近12萬人評價，豆瓣評分8.6

▲IMDb也有高達8.5的評分

即使過了大半個世紀，觀眾依舊喜愛這部電影。除了要歸功於導演和演員，最該稱讚的便是這部佳作的編劇們了：

7個編劇撰寫劇本，殺青數周后才磨出最後一句台詞，雖然精雕細琢在電影史上並非罕見，但[卡薩布蘭卡]是如此獨一無二。

▲1942年後，戰爭愛國題材影片炙手可熱，最知名的大導演、大明星、大公司都蜂擁而至，但是沒有一部能成為[卡薩布蘭卡]第二

多年來人們一直認為，[卡薩布蘭卡]的劇本經歷了一次偉大而神奇的改編，因為在改編過程中，幾乎只有故事背景和雷克這個人物得以保留，其他人物和情節設置都與原著千差萬別。

這種想法雖然更符合人們膜拜的心理，卻苦了原戲劇編劇默里·伯納德，可憐的伯納德在電影上映后的日子裡，一直在為自己辛苦創作的故事討一個說法。

▲亨弗萊·鮑嘉一生至少飾演過半打聰孤立走向崇高的角色，但偉大如雷克·布萊恩，卻至此別無

1940年，29歲的伯納德做著一份毫無前途的教師工作。在因公差去過一次當時被德軍佔領的維也納后，伯納德對當時的國際形勢產生頗深感觸。

伯納德曾對好友瓊·艾利森感概道：「沒有人能夠保持中立，天啊，瓊，沒有人能！」之後便有感而發創作了[人人都來雷克酒店]的戲劇劇本。

▲戲中主人公雷克冷漠、強硬、孤立的性格，正是伯納德當時對自己的期望

劇本創作完成後，經驗豐富的瓊對其進行了適當的修改和加工。當時的瓊在戲劇界人脈頗廣，於是該劇本幾經流轉，最後居然傳到了華納公司。

儘管伯納德花費大量心血創作此劇，但直到1973年，他的名字才正式出現在這部30年前經典電影的創作名單中。

▲上映74年後，[卡薩布蘭卡]再次列居「百大偉大劇本」榜首(圖為海報)

[卡薩布蘭卡]的劇本改編工作，始於1942年4月，一直到7月中旬才真正停止。

當年華納公司將這個劇本先後交給過愛潑斯坦兄弟和霍華德·科克等人，幾乎每個經手人都被折磨得幾近崩潰。

▲一直深得華納製片人哈爾·沃利斯(圖右)賞識的劇作家凱西·羅賓遜(圖左)則是被邀請來，潤色片中的愛情故事

在原戲劇劇本中，女主角本是一個叫露易絲的美國人，她與男主角雷克過去的那段風流韻事，純粹是出於玩玩兒的心理。

而在改編劇本時，凱西·羅賓遜提出把她的身份改為歐洲人。

▲沃利斯採取了這一建議，於是美國女人露易絲變為了歐洲少婦伊莉莎，這樣的身份看起來也與英格麗·褒曼更吻合

正如茱利斯·愛潑斯坦後來回憶道：「華納公司一直有這種『流水線』傳統，經常是你被任命為一部劇本的編劇，同時也有其他作家在修改它，如果你有一方面的特長，那就會每部劇本都有你來撰寫這方面的場景和對白。」

這種劇本創作方式，在當今的電影公司中十分罕見，編劇、導演、製片人總是各司其職，大家唯一關心的自己能出現在演職員表哪個位置上，能拿到多少份額。

▲當年的華納公司以「大家庭」著稱(圖為片場照)

當時的電影人想的是怎樣創作出最好的作品，而不是自己在這部電影中的所佔的分量——也許這才是一部偉大電影產生的真正原因。