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金廷標的逆襲：從不羈少年到乾隆寵臣

2021/12/25

yidianzixun

金廷標，是乾隆朝宮廷畫院的著名畫家。雖然生平不詳，不過從零散的材料中，也可以看出他的傳奇色彩。

金廷標年輕時落拓不羈，後來才專心畫畫，一路逆襲，藝術成就遠超名不見經傳的父親金鴻，成為一個全才畫家，能繪人物、山水、花卉、界畫。

清代金廷標《仕女簪花圖》絹本設色 223×130.5cm 故宮博物院藏

乾隆二十二年（1757）二月，乾隆皇帝第二次南巡，金廷標以一介布衣之身自薦，進獻《白描十六羅漢》冊，獲得乾隆的賞識，詔入畫院，供職如意館，直至乾隆三十二年（1767）去世。

清代金廷標《岩居羅漢像軸》紙本設色 99.5×53.2cm 故宮博物院藏

初進畫院的時候，金廷標只是普通的「畫畫人」，每月錢糧銀3兩，公費銀3兩。不過，由於他勤謹，畫作又機趣頻出，很快獲得乾隆皇帝的青睞，俸銀從每月6兩升為8兩，到乾隆二十六年，俸銀標準更是提升為11兩，與丁觀鵬同等級。在乾隆二十八年，金廷標因父親去世回鄉丁憂時，獲得全薪休假的殊榮，當時的畫家無不羨慕。

清代金廷標《冰戲圖》紙本設色 121×64.8cm 故宮博物院藏

乾隆三十二年（1767），金廷標因病去世，乾隆親自下旨，令把金廷標棺柩運回老家安葬，當時對金廷標的稱呼是「如意館行走、七品官」，這對於宮廷畫家來說是無上榮耀，要知道，一般畫院的畫家是不授外官的，也沒有品級頂戴。

清代金廷標《畫仙舟笛韻》台北故宮博物院藏

乾隆對金廷標的評價非常高，將其與顧愷之、陸探微相提並論，並為金廷標作品題了很多詩。石渠載有87幅金廷標的作品，《清高宗御制詩文全集》以金廷標畫作為題的御制詩多達78 首。

金廷標去世后，乾隆命人把金廷標粘壁的畫全部揭下來裝裱，收入《石渠寶笈》，並在一些遺畫上重新題詩。直到金廷標去世30年後，乾隆已經退位，仍於1797 年題金廷標的《歲朝圖》。

清代金廷標《蓮塘納涼圖》

那麼，乾隆皇帝為什麼喜歡金廷標？

從現存金廷標的作品來看，他創作態度嚴謹，畫風工細，設色淡雅，形象比較寫實，無縱橫習氣，藝術格調與宮廷流行的畫風十分吻合，以至在許多由西洋畫家參與繪製的宮廷繪畫作品中，山水、草木等背景都由他補繪完成。

清代金廷標《婕妤擋熊圖》

乾隆認為金廷標的畫立意新奇，別出心裁，「繪事不難難得神，精描細寫每超倫。足稱世畫無雙畫，可惜斯人作古人。」

比如，金廷標曾據白居易《琵琶行》詩意作畫，乾隆在畫上題詩，認為超過了唐寅同題材的畫，因為唐寅只畫了江邊扁舟上抱琵琶的女子，而金廷標不畫琵琶女，卻畫白居易等人凝神靜聽的情態，乾隆認為與宋人畫《踏花歸去馬蹄香》有異曲同工之妙，並感嘆畫院中能畫這種立意的畫家太少了，足見對金廷標的喜愛。

清代金廷標《瞎子說唱圖》絹本設色 88.5×62.2厘米故宮博物院藏

金廷標供職如意館時，乾隆經常下旨命金廷標作畫。比如，清宮造辦處活計檔記載，乾隆三十年某月初八日太監胡世傑傳旨：「養心殿西暖閣三希堂向西畫門著金廷標起稿，郎世寧畫臉，得時仍著金廷標畫曲尺。西牆著金畫王獻之學書故事，欽此。」

清代金廷標《乾隆皇帝宮中行樂圖》故宮博物院藏

這類命題性繪畫，不僅要考驗畫家的功力、創意，還要考驗畫家揣摩上意的能力，金廷標在這些方面無疑是佼佼者。

清代金廷標《品泉圖》 58×73.8厘米台北故宮博物院藏

今年佳士得春拍將上拍一件金廷標的作品《雨景》，頗值得玩味。

清代金廷標《雨景》

這幅作品創作於1759年4月，著錄於《石渠寶笈三編》，畫上有乾隆題詩：

我曾山陰鏡中行，雨絲風片時作止。

膩雲低傍馬頭生，常覺蒙蒙濕衣履。

沖煙邪許竹簰來，為趁前溪漲新水。

窮黎赴時有若斯，何異胼胝力田耜。

歸來於今八閱春，民瘼艱難日心裡。

廷標無端寫成圖，今昔熾然非彼此。

誰雲今昔非彼此，昔雨多今雨艱矣。

愁多較可愁艱劇，況復昔過今正爾。

吁嗟昔過今正爾，圖斯寧匪博我喜。

豈知展轉惹予煩，廹為東郊待舉趾。

己卯（1759年）清和月御題。

乾隆題詩

這首詩在人民大學出版社出版的《清高宗（乾隆）御制詩文全集》第三冊中有著錄。詩的大意是，乾隆第一次南巡的時候，曾經在雨中游山，對途中所見記憶深刻。當時，他聽到號子聲，原來是樵夫們在山上砍竹子，趁著下雨溪水湍急，把竹子綁成筏子，順水勢運下山，山腳處幾個縴夫正在費力地拉竹筏；崎嶇的山路上，商賈不懼濕滑，仍然冒雨行進；遠處的農田中，農民身披蓑衣，仍在辛勤耕種。8年後，金廷標將乾隆的這個經歷畫成此畫，以歌頌乾隆體恤民情之苦，博他一笑。「豈知展轉惹予煩，廹為東郊待舉趾」一句，乾隆皇帝進一步標榜自己心繫黎民疾苦，金廷標的討好還是恰到好處的。

石渠寶笈著錄此畫為《雨景圖》，佳士得書畫部的謝飛先生推測，這幅畫極有可能是乾隆點題，《為解旱祈雨》而畫。

根據常建華編乾隆事典，1959年4月至6月間，乾隆5度祈雨，祀天於圜丘（天壇）；以農田望澤，命停止鹵簿，步行虔禱；以旱詔諸臣修省，仍直言得失；素服詣社稷壇；不乘輦，不設鹵簿，由景運運門步行祭方澤。至六月十一，以久旱，步至圜丘行大雩禮。是日大雨。

結合乾隆詩的內容，這種推測是有道理的。

此畫畫風比較瀟洒，與常見的金廷標工細一路畫風略有差異，謝飛認為，這幅畫貴在構思巧妙。用水墨表現狂風驟雨是非常難的，尤其是雨點，所以通常會表現雨前或雨後。而這幅畫，不僅通過山間繚繞的雲氣來強調大雨滂沱，而且通過一些細節來表現風急雨驟。比如，縴夫和樵夫的蓑衣被吹起；纖繩綳得筆直，縴夫身體前傾、竭盡全力才能拉回筏子；小童用力抓著傘柄的根部以防被風掀翻；撐筏人的緊張與費力…人物情態生動，生活氣息濃郁。