孫儷版女首富《那年花開月正圓》：為什麼說大女主戲，本質上很low

很多年後，電視兒童們仍會回想起被大女主戲支配的恐懼。

總結一下現在幾部大爆的大女主劇情戲路：劇中每個男人看到女主的內心os都是「哇塞，她毫不造作，真的好特別哦」；而女二女三看到她的時候，基本都想搞死她。

女主本人呢，基本上是一朵幽幽綻放的盛世白蓮，金錢啊財富啊愛情啊，這些東西明明都不是我想要的，可是你們都要硬塞給我，我只能勉為其難地收下了。

什麼《明妃傳》、《羋月傳》、《麗姬傳》基本上就是這個套路，不跟王子皇孫們談個分不了手的戀愛，都不好意思出去宣傳自己是大女主。

特別是最近熱播的《麗姬傳》，手辦狂魔·嬴政都被拉出來跟荊軻搶媳婦了，為了麗姬還喜當爹。

怪不得，後世有詩讚曰：要想日子過得去，頭上哪能不帶綠？

言歸正傳。

基本上，大女主和命運的battle，逃不了這三部曲——

性格黑化全靠眼影。

人物成長全靠瞪眼。

事業奮鬥全靠男人。

8月30日，也就是昨天首播的《那年花開月正圓》，作為電視兒童的多妹看了兩集，基本沒有太大槽點。

人物性格妥帖、情節推進緊湊、畫面服裝精良，值得一追。

有點遺憾的是，根據官方發布的超長片花，《那年花開》仍然有一股濃重的大女主套路在，不知道這次孫娘娘能不能力挽狂瀾。

《那年花開》故事裡的原型是周瑩，丈夫死後獨撐家門、成為陝西女首富，國家危難之際，捐出白銀10萬兩，被慈禧封為「護國夫人」。

從目前來看，我們還不知道電視劇會怎樣展現這樣一個超越時代的偉大女性。

王小波講過：人們常常會因為自己不懂的事情而感到浪漫。

有人說大女主群戲的崛起，表明了當下已經進入后女權崛起時代了。

這麼想會不會太樂觀了一點。

正是因為成功女性太少了，所以大家對於成功女性的印象，基本上只能靠魔幻的想象。

正是因為現實生活中，女性的生存環境並不友好，所以很多女性只能寄希望於虛擬世界，自我代入那些所謂的大女主，過一把外掛全開、大殺四方的癮。

更不用說這些大女主戲裡面，所謂的努力、奮鬥和價值實現，都靠依附的男人實現。

所以大女主戲碼根本不是女權崛起，只是一次虛弱的意淫。

它們的low在於，打造了一個其實它們自己都不相信的太虛幻境，去告訴那些價值觀模糊的女孩們：原來女人還可以這樣活。

事實上，除了在電視劇里，沒有人能這樣活。

像《我的前半生》裡面，子君的職場飛速晉陞之路，基本上可以算是對現實生活中努力工作多年、卻沒有上升通道的職場女性的一次羞辱。

它的潛台詞就是：如果想羅子君這樣的家庭主婦，都能快速找到工作並完成升職，那麼你工作多年，還沒晉陞肯定是你無能。

回到現實生活，數得著的幾個女性高管，僅從履歷上看，就是一部血淚史。

格力董明珠、滴滴柳青，都付出了常人難以想象的代價去追逐自己的目標、實現自己的奮鬥。

柳青在高盛做初級分析員的時候，20多人乾的活兒卻壓到了6個人的頭上，她每周要工作 100 個小時。

這樣的強度，柳青一做12年，最終晉陞為亞洲區的董事總經理。

柳青作為柳傳志的女兒，職業打拚都如此艱辛，更不用說白手起家的董明珠，在喪夫之後，獨自拉扯著兒子生活，和朱洪江搭檔，把格力做到了今天的地步。

女性真正的強大，是理性、是果斷、是要拳拳到肉，是要靠智慧、靠付出、靠專業沉澱、靠實力說話，而不是一味地以男人為跳板，輾轉於不同的懷抱，還無辜地眨眼其實除了愛情，我什麼都不想要。

這就是瑪麗蘇大女主和現實生活的最大區別。

撥開這些瑪麗蘇，我們什麼時候，才能夠正視真實的女性形象呢？

正視她們的脆弱、她們的焦灼、她們的不甘，同時也學會接受她們的慾望、她們的抱負、她們的野心、她們的自我價值先於情感需求。

畢竟，只用兩性關係去概括一個女人一生的史詩，那格局未免也太小了吧。