雍正朝的瓷器與藝術鑒賞

清世宗雍正皇帝是清朝入關后第三代君主，姓愛新覺羅，名胤禛，生於康熙十七年(1678)，卒於雍正十三年(1735)，是康熙皇帝三十五子中排序的第四位皇子，二十一歲受封為貝勒，三十二歲晉封雍親王，四十五歲登基，在位十三年，死後追諡憲皇帝，廟號世宗，年號雍正，人們習稱他為雍正皇帝。

雍正皇帝從登基到死亡傳聞不斷，留下許多話題，至今仍為人津津樂道，史學家未有定論，是一位複雜的歷史人物。他為鞏固皇權，打擊對手，六親不認，極為殘酷，留下罵名;然而作為統治者，他剛毅果決，勇於革新、勤於理政、肅貪養廉、澄清吏治、掃除頹風、政局穩定、國庫充盈，人民負擔減輕，上承康熙，下啟乾隆，是奠定「康乾盛世」的關鍵人物，一位出色的皇帝。

雍正，很多人能從正史里了解到這是一位暴戾兇殘的主，又'以勤先天下'著稱，更是一個'工作狂'.但穿越劇讓我們認識到了另一面的'四爺'雍正：並不刻板，更有男人味，也更懂女人。而歷史上的雍正是不是這樣的呢?通過歷史的點點滴滴可以了解到雍正朝政外豐富的文藝生活。

雍正從小接受良好的教育，藝術水準也很高，喜歡繪畫書法，也喜歡命人給自己畫像。在未登基前，生活豐富多彩，品味高雅，更通達儒、佛、道三教思想。而從後來的行樂圖、書法中可以認識到這一點。而在登基后忙於政務，實為罕見的勤政皇帝，唯有藝術文玩才能寄託清閑。

在登基前，各個皇子都在積極爭取王儲，聯絡百官，而得寵的雍正一方面身負察審太子黨的重任，一方面竟大張旗鼓地交結僧衲，興辦法事。在《雍邸集園居》中，胤禛賦詩道：'千載勛名身外影，百歲榮辱鏡中花'.言詞之中，雍正將之喬扮成為一位惟願與山僧野老為伍，清心寡欲的'天下第一閑人'.

康熙五十三年，雍正寫下《金剛經》，款識留破塵居士，意喻看破紅塵。雖然這只是表面字意，也顯示了雍正嚮往自由閑適的生活。史書中記載他45歲登基開始，每年只在生日那天才給自己放假，每天工作至深夜。或許正如陶淵明詩句描述：'少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年……久在樊籠里，復得返自然。'雍正心懷志趣，卻無暇抽身，只得寄情畫布間，充滿了孤傲與悠然的氣質。

而據文獻和檔案記載，命宮廷畫家繪製畫像是雍正的一大愛好。他的行樂圖數量眾多，大多寄情于山水，營造出寧靜、恬淡的氛圍，和其編選的《悅心集》詩文內容、意境完全一致。在這本冊子里，收錄了陶淵明的《歸去來辭》《桃花源記》，王維的《山中與裴迪書》，白居易的《池上篇》《冷泉亭記》，劉禹錫的《陋室銘》，蘇軾的《述懷》等等。

青花瓷在雍正時期儘管不是官窯的主流產品，但其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。

雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個「秀」字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。據清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對於要燒造的御用瓷器必須經雍正皇帝審定，方可燒造。為此，景德鎮御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據旨意，集中了全國最優秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地燒制，以博取皇帝的歡心，取得了前所未有的輝煌業績。應該說，雍正皇帝的審美情趣，對這時期瓷器的造型、繪畫藝術風格起到了決定性的作用。

雍正時期在仿古方面達到了空前的水平，體現了高超的制瓷技巧。景德鎮御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準。

從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，達到了「仿古暗合，與真無二」的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似;仿明代後期青花則比原作更精雅;沿襲康熙青花作品幾乎完全一致，如不註明年款，無法區別。

雍正仿明代永樂、宣德青花尤其精美，某些方面已經明顯超過了永宣的水平，帶有雍正朝特徵。雍正仿永樂、宣德青花與真品相比較，真品圈足未經打磨，雍正仿品圈足多經過打磨而呈滾圓的泥鰍背狀;真品因淘洗不精底部見火石紅，雍正仿品淘洗精細底部無火石紅;真品胎較厚重，雍正仿品胎較輕薄;真品青花中有分佈自然、深入釉底的鐵鏽斑，雍正仿品青花中無鐵鏽斑而有重筆點染、分佈規則的藏青點;真品青花中可見小筆繪畫的痕迹，雍正仿品青花中無此筆痕。

雍正仿古瓷不是刻意模仿，而是在自身條件的基礎上模仿，對於古瓷的缺陷，則是利用新的技術去克服。例如，宣德時期的玉壺春瓶是拉坯製作的，雍正時期的玉壺春瓶則是利用模具倒出來的;宣德時期的青料採取的是水洗法提煉青料，鐵鏽斑無法完全清除，雍正時期對青料採用的是火鍛法提煉，可以完全清除青料中的鐵鏽斑。然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵鏽的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的效果，又在青花中不見鐵鏽斑。

雍正民窯青花瓷有高中低三檔。民窯的高檔瓷與官窯瓷比較接近，民窯中檔瓷有相當一部分是出口的外銷瓷，低檔瓷主要是日用瓷。高檔瓷中又包括三種類型的瓷器：仿古瓷，主要仿永樂、宣德、成化、嘉靖的風格;具有康熙朝風格的瓷器，由於康熙朝瓷器生產時間長，影響大，不是在短時間內可以改變的，所以雍正早期青花沿襲康熙朝風格的較多;本朝風格瓷，雍正朝，上自皇帝下至督陶官對瓷器製作都有著精益求精、銳意進取的意識，這種意識對民窯的影響也是非常巨大的。

雍正時期，瓷器對外貿易非常興盛，大量的西方商人來到廣州，希望直接與貿易。據國外有關檔案記載，1728年法國東印度公司在廣州設立了商行(夷館)，1729年荷蘭東印度公司在廣州設立了商行(夷館)，1731年丹麥東印度公司在廣州設立了商行(夷館)，1732年瑞典東印度公司在廣州設立了商行(夷館)，雍正十二年(1734年)，一年銷到荷蘭40萬件瓷器，運到法國的有6.8萬件。

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