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國畫技法講座·半工半寫花鳥畫技法(七)

松鴉鳥、紅葉的畫法(上)

《雨後秋林》(見圖一)表現的是山林秋雨過後松鴉擇木而棲的一種歡暢情境。

圖一

畫中的紅葉是果實採摘之後的柿子葉,古人的「紅葉題詩」一般說的就是這種葉子。《雨後秋林》一畫中有諸多的蟲食葉或枯葉,一方面作為表現深秋的時空背景,另一方面,如果沒有蟲食斑的點綴而只是平塗硃砂的紅葉就會顯得呆板乏味,而有了蟲食斑痕和半枯的葉子便會使畫面提神醒目,同時也增加了一些情趣,體現了畫審美理念中特有的一種殘缺美。

這也是莊子「散木不材,得以永年」學說對傳統美學思想的直接影響而反映在繪畫審美取向上的取法表現。因此,國畫家畫樹,從來不會畫筆直的「棟樑之材」,而是鍾情於疤瘤曲折的「不材之木」,其中也包含了人對生命與安穩的期待和寄託。

這種思想對古代文學的影響同樣是根深蒂固的,比如唐代詩人吳融詠野鴨詩《池上雙鳧》中的「幸是羽毛無取處,一生安穩老菰蒲」,就是對野鴨羽毛不為人愛而無所用卻因此免遭捕獵而得以安穩棲息湖中的一種現象的描述,藉以暗喻自己幾十年仕途屢屢失意而聊以自慰的心理狀態。

由此可見,道家思想對文學藝術創作的深刻影響。同樣,這也是作為花鳥畫家所必須了解的花鳥畫創作理論中蘊含著的道家哲學思想的深層內涵。

圖二

圖三

畫松鴉鳥時,其翅膀的三級飛羽、次級飛羽及復羽前面的工筆絲毛應該並排順行向下(圖二為松鴉鳥局部);而初級飛羽及復羽前端呈三角形的區域,絲毛應該呈扇形向下展開(圖三為松鴉鳥局部)。

在絲毛過程中,鳥的頦、脖、肚、肘、襠幾個部位和相互之間的關係務必要處理好。

圖四

圖五

圖六

圖四是一隻用仰視法刻畫的松鴉,從下頦至下尾筒整個腹部的羽毛全都得以展現。繪畫時的難度主要在於劈筆絲毛和工筆絲毛的結合。畫時首先從下頦開始,先有一小部分劈筆絲毛(見圖五),然後是下尾筒和腹部邊緣以及肘部和襠部的劈筆絲毛(見圖六)。

劈筆絲毛完成以後,再從下頦部分開始工筆絲毛,然後逐漸往腹部邊緣與劈筆絲毛部分穿插交搭,注意過渡一定要自然。

圖七

圖八

工筆絲毛要一直貫穿到下尾筒部分的劈筆絲毛,整個過程中每組的毛絲可以隨著鳥身體的旋轉而增減筆畫,從而使畫出來的鳥的形象更加生動自然(見圖四、圖七、圖八)。



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