砥礪傳承 匠心築夢——王蓉蓉、杜鵬的京劇傳承之路

在京劇界，有對梨園伉儷文藝志願者，他們一直懷著一顆對京劇藝術的敬畏之心、對廣大觀眾的回饋之心、對黨和國家的感恩之心，行走在傳承、傳播京劇藝術的路上，他們便是京劇表演藝術家王蓉蓉、杜鵬。

王蓉蓉，京劇表演藝術家，北京京劇院一團團長，國家一級演員，工青衣，宗張（君秋）派。現任全國人大代表、民主同盟會中央委員、中宣部「四個一批」人才、戲劇家協會理事、文藝志願者協會會員、文化部授予「優秀專家」稱號，文聯評選為「德藝雙馨」藝術家稱號，享受國務院政府津貼。王蓉蓉1982年畢業於戲曲學院首屆大學大學部班，並獲文學學士學位，1999年畢業於首屆京劇優秀青年演員研究所班。師從王玉蓉、馬宗慧、蔡英蓮、艾美君、張玉英、萬鳳姝等先生。1979年拜張君秋先生為師，是當今公認的優秀張派領軍人物。曾榮獲全國青年京劇演員電視大選賽獲「十優演員稱號」；第一、二屆藝術節獲優秀表演獎；；第十一屆戲劇「梅花獎」；第三屆京劇節優秀表演獎；第十四屆上海「白玉蘭」主角獎； 2009年榮獲「年度戲劇最佳表現女演員榮譽」—「華鼎獎」；2010年榮獲首批京劇非物質文化遺產優秀傳承人稱號等榮譽。

王蓉蓉

杜鵬，京劇表演藝術家戲曲學院教授研究所導師。工文武老生，京劇馬（連良）派、余（叔岩）派傳人。曾任戲曲學院表演系主任、第四屆、第五屆京劇優秀青年演員研究所班班導。兼任和平統一促進會書畫聯誼會理事；電視藝術家協會電視戲曲委員會理事；戲劇家協會會員；文藝志願者協會會員；北京京劇院特約主演。曾榮獲第六屆戲劇節優秀表演獎；第七屆人民解放軍文藝匯演「戲劇表演一等獎」；國家級教學成果二等獎；省部級教學成果一等獎；法國盧浮宮畫展榮譽獎；2013年度首屆「齊魯英才十佳人物」年度獎獲得者。

杜鵬

師出名門 傳承國粹

王蓉蓉是北京京劇院領銜主演，師承於京劇大師張君秋先生。王蓉蓉天賦極佳，其華麗的歌喉具有「京劇界的花腔女高音」之美譽。她扮相雍容華貴，颱風大氣，是張君秋先生最為衷愛的弟子之一，也深受廣大觀眾的喜愛。作為張派的非遺傳承人和領軍人物，王蓉蓉表演了幾十齣張派大戲，演的多了，張派的演唱技巧便體會的也就越多越深。近四十年來，為張派藝術的傳承和弘揚做出了重要貢獻。近幾年，她參加了數字電影《狀元媒》《趙氏孤兒》的拍攝工作，現已上映。此外，個人投資又拍攝了三部數字電影張派代表劇：《望江亭》《西廂記》《詩文會》，正進行後期製作。用先進的科學辦法，留下影像資料，這也是一種傳承張派藝術的方式和方法。2017年4月開始，為紀念張老師去世20周年，王蓉蓉先後在武漢、長沙、北京、石家莊演出了《望江亭》《趙氏孤兒》《西廂記》《狀元媒》。王蓉蓉表示：「把張派藝術傳播、普及下去，是我的責任和義務，在這方面要做更多的努力。外國人特別喜歡京劇藝術，『一帶一路』可以讓更多人了解京劇，我非常有信心。從服飾到化妝都是文化藝術，如果將來能有機會參加一帶一路的演出，把京劇藝術推向世界，那就更好了，這也是我們京劇人義不容辭的責任和期盼。」

王蓉蓉在《西廂記》中的演齣劇照

杜鵬現為戲曲學院教授，主工京劇馬派老生藝術。2011年拜在著名京劇藝術家張學津先生門下，成為了馬派藝術的再傳弟子。在拜師后的一年多時間中，杜鵬良好的藝術基礎和天賦，加之虔誠的求學精神深受張學津先生青睞。為了讓教學工作者杜鵬更好的通過講課傳承馬派藝術，京劇張先生不顧病魔纏身，打完點滴立刻教課，以教戲為動力。如果不讓他教，他便不配合治療。就這樣不顧生命危險教課，以驚人的毅力為杜鵬傳授了十餘出馬派藝術的經典劇目，更重要的是他將馬派藝術的藝術精神傳遞到了杜鵬的身上，因此杜鵬所展現的馬派藝術瀟洒、飄逸，頗得張學津先生之神韻，受到張先生及社會各界的高度認可，他很好地繼承、弘揚了馬派藝術。杜鵬也覺得越來越有文化自信，不斷實踐、推廣、傳承這門藝術。

杜鵬演齣劇照

王蓉蓉和杜鵬對於傳統都下過一番苦功，認真、嚴謹地繼承，很好地體現了為學之道的謙遜、好學，如今他們二人都已身為人師，在他們身上又多了一層傳道、授業、解惑的重任，盡到了為師之道。

《紅鬃烈馬》杜鵬飾演薛平貴；王蓉蓉飾演王寶釧

王蓉蓉在《狀元媒》中演齣劇照

面對如何弘揚京劇藝術這個問題，王蓉蓉曾經有過很多困惑和無奈。但是在參加了習近平總書記主持召開的全國文藝工作者的座談會後，她看到了優秀傳統文化發展的新希望，備受鼓舞。尤其在國務院辦公廳印發了《關於支持戲曲傳承發展的若干政策》后，她感受到了黨和國家對於戲曲藝術的高度重視，下決心要積極響應黨和國家的號召，要將傳承京劇藝術的工作落到實處，為京劇藝術的振興不遺餘力。

2016年，由王蓉蓉領銜主演的張派名劇《西廂記》《狀元媒》，杜鵬主演的馬派名劇《趙氏孤兒》，得到了文化部藝術基金和保利院線的大力支持和資助。在全國十座城市巡演了20場，平均上座率達到近九成，所到之處得到全國各地廣大戲迷觀眾的一致好評和高度讚揚，獲得了社會效益和經濟效益雙豐收。用實際行動把京劇藝術送到了基層，用實際行動踐行了習總書記對我們文藝工作者提出的要求：「文藝要到人民中去，要為人民服務。」以實際行動，不辜負黨和國家在當下對於京劇藝術的高度重視和大力扶持。

《趙氏孤兒》杜鵬扮演程嬰；王蓉蓉扮演庄姬公主；孟廣祿扮演魏絳；徐瑩扮演孤兒

《黨的女兒》綻放京劇節

王蓉蓉說：「張老師的創新精神是我們這些後人都應該學習的，他在繼承了梅、尚、程、荀后，根據自己極佳的自身條件和對京劇藝術特有的一種靈氣，創造了張派藝術，發展了京劇旦角的唱法和唱腔，具有強烈的時代感。作為他的徒弟，我們也應該學習他的創新精神。參加了習主席召開的文藝座談會，親耳聆聽習主席的指示：「文藝作品要高原上高峰，要創造符合時代要求的新作品。」這是習總書記對我們文藝工作者提出的更高要求和目標。」因此，遵照習總書記的指示精神，為弘揚民族文化，中宣部指派當今張派領軍人王蓉蓉，創作了一台流派創新實驗劇目。經過認真思考，最後，王蓉蓉在2016年7月份，創排了一出由歌劇改編的現代京劇《黨的女兒》，王蓉蓉飾一號人物演田玉梅。

2017年5月，第八屆京劇藝術節在南京開幕。王蓉蓉帶著這台《黨的女兒》參加了京劇節的演出。5月13～14日，作為第八屆京劇節的參演劇目，大型現代京劇《黨的女兒》在南京文化藝術中心連演兩場。劇場效果熱烈，贏得陣陣掌聲，謝幕了三次，最後還應觀眾的強烈要求加了唱，給京劇節專家和南京的廣大戲迷留下了深刻印象。專家們一致認為，王蓉蓉主演的田玉梅，從人物塑造、表演、唱腔，都很出彩。該劇如果進一步打磨完善，將可以成為新時代的經典之作。

《黨的女兒》王蓉蓉扮演田玉梅

「感謝南京觀眾，給我們帶來莫大鼓勵。」該劇主演、梅花獎得主、張派名家王蓉蓉說，16年前自己曾來寧參加第三屆京劇藝術節，演出《蔡文姬》，如今再度來寧參加京劇節，深受南京觀眾感動。她介紹，25年前，北京京劇院移植改編了歌劇《黨的女兒》的重要場次進行創作演出，就由她主演。2016年，《黨的女兒》由北京京劇院重新排演全劇登台，「對於《黨的女兒》這部戲，我充滿感情。」王蓉蓉說，《黨的女兒》能讓觀眾們有觸動、有共鳴，是因為這部劇里主人公田玉梅作為一名共產黨員堅守信仰、不忘初心的精神，對於當下社會現實來說，其實並不過時。反觀自己對京劇事業40年的執著堅守，其實和劇中人物田玉梅對黨的堅守是一樣的。「田玉梅這個人物和我非常貼合，所以我演起來也很有感覺」，王蓉蓉坦言，演員要尋找適合自己角色，從一開始她就很喜歡玉梅這個人物，所以在後來的創排中她攜手主創班子排除了千萬重困難，硬是拿下了這個劇，也爭取到了來南京參加京劇節的機會。

對於《黨的女兒》這齣戲，參加研討的專家幾乎一致給予高度肯定，「革命題材的新編現代戲能做到這樣，已經很不容易了」，「這是目前看到的幾場演出中最好的一場」……眾所周知，京劇搞現代戲，其實特別難。京劇的魅力就是它的傳統、它的程式美。現代戲沒了水袖、髯口，傳統程式沒法用，就只剩下一口唱了。但《黨的女兒》卻博得了觀眾和專家的一致好評。

著名尚派旦角馬博敏老師表示，看完演出很激動。整台演出給人以乾淨大氣、簡潔明了的印象，劇情節奏緊湊，舞台呈現上把那些血腥和戰爭的場面推向了後台，留給觀眾的是一個極度簡潔浪漫的色彩。幾位主演的表演都很到位，用不同京劇流派創造出了各有特色的人物形象，流派充分為人物服務。值得一提的是，戲中唱腔運用了很多技巧，但又十分得體、恰到好處，既給人留下深刻印象，又不炫技，不耍，避免了耍多了就會讓人齣戲的情況。對於主演王蓉蓉的唱腔，馬博敏點評，從這個劇種聽出了對張派唱腔的創新，無論是唱法、用腔和旋律上，都不再是純張派了，而是有所突破，既有花腔也有高音，非常不容易。

專家裴治林直言，京劇就是角兒的藝術，這已經毋庸置疑。一個好角兒在台上的表演，甚至能讓觀眾忽略劇情文本的不足。他認為，假以時日，不斷打磨之後，《黨的女兒》有望成為具有樣板戲品格的新時代的樣板戲典範。另外幾位專家朱偉捷、王評章、秦華生、李少波等，都對《黨的女兒》讚譽有加。

專家們期待《黨的女兒》這齣戲能夠不斷打磨，不斷完善，使之成為新時代的經典之作。完成中宣部流派創新實驗劇目的工作，把戲儘可能打造成新時代的經典。現代戲不容易，困難很大，戲基礎好，起點高，符合當今時代主題要求和精神，符合觀眾的審美，符合藝術規律。所以王蓉蓉要盡自己最大努力，不能錯過這個好機會，做成北京京劇院的保留劇目。

築夢京劇 歷史擔當

戲曲演員的成材之路是艱難的。新成立后，新式戲校改變了以往科班教育中忽視文化教育的弊端，為戲曲事業培養了一批批優秀的人才。上世紀90年代中期，在黨和國家的高度重視下，由中宣部開辦了「京劇優秀青年演員研究所班」，開啟了培養高端戲曲人才的先河，而王蓉蓉和杜鵬正是學員中的優秀代表，20年來他們在各自的崗位上發揮了積極重要的作用。正是由於黨和國家的培養，使他們成為了有藝術、有思想，能作為、敢擔當的新一代戲曲工作者。

杜鵬作為戲曲學院的一名教授，則更側重於京劇教育事業，他說：「京劇到達頂點還需要文化來支撐。舉辦研究所班，國家已經花費人力物力，京劇藝術家的黃金年齡只有10年，希望國家相關部門為他們打造創作的機會和平台，充分展示他們的優勢，這樣就不會浪費人才。」

杜鵬演齣劇照

王蓉蓉和杜鵬都有一種緊迫的責任感和使命感，一方面要將自己從師輩手中承接的藝術傳到下一代身上；另一方面他們還希望通過自身的努力和影響將京劇文化惠及全社會。這對梨園伉儷不僅在藝術上對自己有極高的要求，而且還積极參与文聯、志願者協會舉辦的各種文藝志願服務，讓基層群眾享受京劇的美，欣賞國粹的魂，充實基層群眾的文化生活。王蓉蓉說：「最早參加梅花獎藝術團，要到全國各地很多基層慰問演出——送歡樂下基層』，至今堅持將近十年了。參加文藝志願活動，是我們義不容辭的責任，無論是革命老區等艱苦的地方還是其他活動，我們都積极參加文聯組織的下基層公益演出。從志願者的角度講，作為志願者的一員，我們特別高興。從京劇藝術的角度講，每次參加演出，看到當地群眾對文化的渴望，對我們都是一種教育，受到了精神上的洗禮和凈化。藝術來源於生活和基層，我們也能夠借著到基層演出，豐富我們的藝術創作，不放棄充實自己的機會。首先是繼承，然後是傳承和普及推廣，這是我們義不容辭的責任，要盡己所能多做貢獻。」

王蓉蓉和杜鵬極為重視對京劇藝術背後所蘊含的中華優秀傳統文化的宣傳，使所到之處能夠重視優秀傳統文化，重新審視優秀傳統文化對於增強文化軟實力的重要作用，更有益於社會主義核心價值觀的構建。的古代聖賢曾將個人修養、品行的完善歸結於：興於詩，立於禮，成於樂。而京劇藝術正是詩、禮、樂三者高度結合的藝術形式，必將會為祖國文化事業的繁榮和發展發揮著不可替代的作用。王蓉蓉和杜鵬已經開啟了他們的國粹傳承之旅，用夢想鑄就國粹精魂。

《三娘教子》王蓉蓉扮演三娘；杜鵬扮演薛保；徐瑩扮演倚哥

文：杜一璠